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对建筑创作构思阶段分析 　　【摘 要】建筑创作是人类一项十分复杂的思维活动。建筑创作构思阶段是整体建筑创作过程中的主要阶段，在这个阶段，建筑的构想逐渐形成，思维经过了一个极其复杂的过程。 　　【关键词】建筑创作；思维活动；建筑师；建筑创作构思阶段 　　建筑是一门无声的艺术、时代的产物、社会的综合反映。今天的建筑创作已经不单单是一栋建筑的实用、经济、美观的问题，它涉及到社会经济、技术、文化的方方面面和环境、生态及今后的发展。因此，建筑师要有一个整体观念，视建筑创作为一个系统工程，要从总体上把握，把城市设计、风景园林和建筑设计整合起来，在综合中创作。建筑创作可分为前期准备阶段、构思阶段和综合表达阶段，三个阶段互为影响，缺一不可。尤其构思阶段是建筑创作的最重要和最关键的阶段，在这个阶段，设计方案从无到有逐渐成形，思维经过了一个极其复杂的过程。下面就先从这个阶段的几个方面去分析： 　　1、建筑创作构思阶段的任务 　　如果说前期准备阶段主要是对外部信息进行加载与处理的话，那么构思阶段便是在此基础上，将侧重点放在对建筑所应解决的诸多问题上的全面而综合的回应。在这个阶段创作者要考虑几乎所有的建筑问题，并对它们提出相应的解决方法。从总体上看，在这个阶段的后期建筑方案构思已基本成形。 　　2、建筑创作构思阶段的思维特征 　　在构思阶段，创作者的思维活动十分复杂，既要对所做的建筑有个总体上的意象，又要解决大量的建筑问题来实现这种意象。在这个阶段创作思维的特征，可以说既有理性思维，又有感性思维。理性思维和感性思维既相互对立，又互为融合，一方面是由于在构思阶段种种错综复杂的工作需要建筑师去权衡把握，这时主体势必需要借助理性的力量从多重矛盾中理清脉络。另一方面，正因为设计问题的复杂性、矛盾性，建筑师的个性特征和对问题感性的认识与处理才得以有用武之地，使得设计结果表现出因人而异的特征。这正是构思阶段难以述说清楚的困难所在，也是构思阶段吸引人们去探索的魅力所在。建筑创作思维中理性和感性的相互作用是极其复杂的，很难把它们对思维进程的推进做更具体的描述。 　　3、建筑创作的构思阶段是不断发现问题和解决问题的过程 　　3.1发现问题 　　由确定目标到建筑意象的形成，这样一个发现问题的过程并不是轻而易举，自然形成的过程，而是要经过建筑师大量的思维活动，不断地艰辛思考而得来，就建筑创作思维的特点来看我们可以把发现问题的途径归结为理性地发现和感性地发现两种情况： 　　3.1.1理性地发现问题 　　理性地发现问题是比较普遍的途径，我们可以根据准备阶段收集到的大量资料进行分析，由此形成对建设项目总体上的认识，对所做项目做理智的研究，有针对性地提出所要达到的目标，进而提出有逻辑的建筑意象。例如在吉林省农业干部培训中心的设计中，经过准备阶段对基地状况的深入调查、分析后，提出了因山就势，因地制宜的设计目标，进而构想出分散式布局，比较适合制定的目标，最终形成了富于北方特点的坡顶、厚重的墙面和围合多处不同标高的庭院的建筑意象。 　　3.1.2感性地发现问题 　　对于那些难以确定或极难确定的问题来说，它们所受到的制约则较少。这类问题一方面所要达到的目标不明确，另一方面由此而来的建筑意象也很难产生。这就使得创作者很难理智地去发现问题。勒·柯布西耶曾对此深有感触，他说：“没有任何限制，完全自由地去做一件事是痛苦的。”对于这类问题的发现，即提出目标和形成初步的建筑意象则要靠建筑师感性的力量了。例如勒·柯布西耶在提出将朗香教堂设计为“上帝的听觉器官”后，充分选用自己从平日积累而来的经验和感觉，较感性地确定了初步的建筑意象。 　　3.2解决问题 　　3.2.1问题的分解 　　在实际的建筑创作过程中，我们都有意无意地经历着把问题分解的过程。例如，当我们对建筑总体上的把握不足的时候，我们往往把问题分解为先从总图布局入手，进而从平面设计、立面设计、剖面设计、形体处理等几方面分别加以考虑，提出各自的解决策略。又如，在解决建筑布局问题时往往会不自觉地分别考虑到影响布局的各种因素，如气候因素、人文因素、景观因素等等。 　　3.2.2次级问题的解决 　　次级问题的解决是最为重要的阶段。面对已经分解的次级问题，以及由此产生的初步的或局部的建筑意象，这时的任务是把这种建筑意象清晰地、明确地物化。这时的物化因子目标比较小，而且对建筑意象的要求比较具体，因而问题已经变得比较易于确定，比较容易获得解决。但这绝不是一个自然而然的过程，并不是将问题分解得足够细就能产生最后的答案，次级问题的解决同样需要创作者的思维积极参与其中，需要经过一系列理性的步骤，创造性地加以解决。 　　3.2.3问题的综合解决 　　经过问题的分解和次级问题的解决两个阶段，很多设计问题已经有了相应的解决策略