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《被嫌弃松子一生》影视 　　[关键词]电影；《被嫌弃的松子的一生》；女性 　　消费时代对“女色”的定义往往流俗于对女性身体的符号化，这种存在于人们大脑潜意识中的条件反射似的理念，通常表现在一些广告和影视作品中。从古至今，女人对于自己社会地位和权益的抗争从未停止过，这一群体兼具的斗争性和关爱性造就了她们的特殊性，在电影上的体现也是从众多电影作品中被归类为女性电影。女性电影多为视觉独特情感细腻的类型电影，有些电影作品更是因为题材边缘化却能极大地引起观众的共鸣而产生小众的追捧。日本电影《被嫌弃的松子的一生》就是这样一部优秀的电影作品。下面文章以电影《被嫌弃的松子的一生》为例，解读这部小众电影作品中的对女性情感的解读。 　　一、故事简介 　　松子在年轻时曾是一名中学教师，因为包庇学生的偷窃行为而被开除。在与父亲的长期矛盾的最终爆发后，松子离家出走与作家男友同居了。作家时好时坏的性格没有使松子改变对他的爱，终于在作家自杀后，让松子对爱情有了第一次刻骨铭心的伤，这对她以后的感情都产生了很大的影响。感情上极大缺失的松子莫名其妙的和作家的对手成为了情人，又因两人的事情败露而被甩，两次感情的打击使松子对爱情备受打击，自甘堕落当了浴室女郎并视爱情如玩物消极对待，几经辗转，最后再度遇见当年的狱友，就在她重新燃起生活的希望之时，却因教导夜不归宿的小混混而被其乱棍打死。平成13年，在枯竭的河川旁，人们发现了松子冰凉的尸体。那年，她53岁。 　　二、女性形象 　　女性形象作为男权社会的附属品和消费品是女权主义争斗的由来。女性主义文学及影视作品的产生都是女权主义衍生的产物。在女性主义影视作品中出现的女性形象多半是外柔内刚的，作者将自己的意识形态赋予主要人物来表情达意，《被嫌弃的松子的一生》这部作品中主要人物松子却是一个极具矛盾和悲剧色彩的人物。 　　松子与父亲的关系中，松子的形象是卑微的。可以说松子的父亲是松子悲惨人生的主要因素。由于父亲对体弱女儿的偏爱以及自己对松子感情的不善表达，松子的少年时期便走上了迎合父亲??路。为了逗父亲开心，松子不惜练习鬼脸，导致其日后面对恐惧及焦虑而形成的后遗症—做鬼脸。那时的父亲在松子脑中的形象是威严的，永远对其严厉并且不关心自己的。当松子从弟弟口中得知父亲因其离家出走而郁郁不得终的时候，松子顿时感到对父亲误解的羞愧，转而将这种羞愧转到对父亲的埋怨上，事实上这种埋怨是不愿承认父亲心里有自己的事实，正是对父亲这种又爱又恨的复杂情绪，影响了其日后对伴侣选择的标准。 　　松子与众男友的关系中，松子的形象是无私地奉献。对于每一个男人，松子都是百分百地付出，无底线地忍让，而唯一的目的只是想要留这个男人在自己的身边。作为松子心中“男性”符号的转移，松子对于爸爸的取悦也都延续到了松子对于众男友的生活中，而这种没有底线地取悦和纵容，没有让男人们死心塌地留在她身边，换来的只有对她的背叛和尊严的践踏。而松子始终对生活充满信心，也是其生活不断继续和拐点的关键。 　　松子与弟弟的关系中，松子的形象是男权社会所鄙视和嫌弃的。松子的弟弟在电影中的符号象征着男权社会的主流价值观。通过电影开场父亲对松子的侄子介绍松子时，用的是嫌弃的口吻和词语，例如：好好的教师不干，包庇别人偷窃，做舞女，干些不光彩的事情，这样的人不配做亲戚等。松子的悲剧人生既是道貌岸然的男权社会所造成的，又不被这样的社会所接纳，着实成为了一种悲剧。 　　松子与侄子的关系中，松子的形象是对生活永远充满希望的女人。在理解了姑姑过往生活的种种，正面负面故事都听说了的侄子，对自己的生活有了重新的认识。年轻的时候，人们都会为自己的行为出现错误的指示，有时是一时的迷茫，有时可能会造成永远的沉寂。松子姑姑在其看似每个绝望的时刻都能重新燃起他的希望，使正处于人生低谷的侄子对自己的人生开始了重新的规划，要学习姑姑对幸福不懈的追求和对生活的热爱，开始自己的明天。 　　三、创作特色 　　1.叙述机制。电影通过松子侄子的视角，从不同人口中了解到这个素未谋面却永不能见的姑姑的故事，从开始的不愿了解到谜一样的身世，再到死因的扑朔迷离，最后到感动并鼓舞了自己的过程，塑造了一个生命起伏不断又对美好生活不懈追求的悲剧女性角色。 　　2.对比手法的运用。童话般游乐场的反复出现。松子第一次接触的游乐场表演，是她与父亲和谐相处的最完美时刻，也是她对童年生活极致的理想境界。当成年后的松子在生活中不断遭受挫折与思考的时候，这段场景的反复出现是松子心底最脆弱的部分，也是其童真并未泯灭的表现，随着对于生活越来越深刻的认识，这种场景在片中也没有再出现过，是松子内心从童真到脱离稚气走向成熟的一个转变过程。 　　片中松子一句让人印象深刻的台词： “那个瞬间我觉得我的人生完了”也反复出现了三次。第一次是在遭学校辞退