与艺术品犯罪对抗二十年.docVIP

与艺术品犯罪对抗二十年 　　人们对艺术品犯罪的了解通常都来源于影视作品，美国好莱坞的大片总乐于将艺术品窃贼塑造得潇洒迷人、聪明机智，像《偷天游戏》里的汤姆斯·克鲁恩、《捉贼记》里的加里·格兰特，并以扑朔迷离、技艺高超的作案手法博人眼球，比如“必须按下莎士比亚胸像上的隐藏按钮才能打开一道门”等等。 　　但FBI（美国联邦调查局）艺术犯罪组前首席探员罗伯特·K·惠特曼却说：“这完全不符合现实。” 　　惠特曼有切身体会，他同窃贼、骗徒、黑手党、掮客周旋了近20年，从1988年到2008年。作为FBI艺术犯罪组的创始人，他曾经在不携带武器的情况下卧底办案，追回了价值数亿美金的艺术品与古董。 　　丰富的办案经历让人称“现实世界的印第安纳·琼斯（电影《夺宝奇兵》主角）”的惠特曼遭遇了形形色色的人物。在惠特曼看来，绝大多数窃贼远非热爱艺术的名流雅士，更没有太多高明的犯案手法，他们只有一个共同点——赤裸裸的贪婪。 　　惠特曼把他的办案经历写成一本《追缉国家宝藏》的书，由上海三联书店出版。“书中的每一个故事都是真实的，希望通过此书，让大家了解艺术品犯罪的真实世界，了解FBI艺术犯罪组特工的工作。”惠特曼告诉《方圆》记者。 　　规模与数量仅次于毒品、洗钱的跨国犯罪 　　二十世纪中叶，当塞尚的画作《穿红背心的男孩》在伦敦的苏富比正式拍卖会上以六十一万六千美元卖出时，预示着艺术品的价格进入迅速飙升的时代。1980年，七位数以上的画作拍卖价格使得许多作古已久的印象派画家一跃成为耀眼的明星。1989年，梵高的《鸢尾花》卖出了四千九百万美元的史上最高价，而仅过了一年，他的另一幅作品《嘉舍医师的画像》又以八千二百万美元的价格迅速刷新纪录。 　　艺术品价格攀升，伴随而来的是艺术品窃案也越来越多，尤其是在梵高的画作卖出天价之后。1990年，技高胆大的窃贼在波士顿伊莎贝拉·斯图尔特·加德纳美术馆偷走了十一幅大师杰作，包括维梅尔与伦勃朗的作品，被称为是“艺术犯罪史上最大的悬案”，开启了艺术品窃贼肆无忌惮的“新时代”。 　　惠特曼说，起初，美国绝大多数执法机构，??括FBI在内，都不太重视失窃艺术品的追查，“他们比较喜欢追捕银行抢匪、毒贩以及诈骗犯”。惠特曼认为FBI当时对艺术品犯罪的掉以轻心是很短视的行为。“并不能因为这类案件没有所谓的‘受害者’就不去重视它，艺术品窃贼偷走的不只是艺术品，更偷走了记忆与身份的认同，他们偷走的是历史。”惠特曼说。 　　事实上，随着全球经济发展，网络、高速度运输、手机、关税改革等新状况，大大提高了艺术品犯罪的频率和效率。据联合国统计的数据，艺术品犯罪当时已经成为发案数仅次于毒品、洗钱与非法军火运送的跨国犯罪。 　　在FBI工作日久，惠特曼逐渐了解到艺术品市场的庞大，合法艺术品市场每年产值达2000亿美元，而非法的艺术品市场每年产值就达60亿美元。但早在2008年，联合国在意大利库马约尔举行的首届“艺术品与古董组织犯罪国际研讨会”中，来自那不勒斯第二大学的法学教授斯德方诺·马纳科尔达就指出：“一年60亿美元这个数字，可能还低估了艺术品犯罪的利益，因为在联合国的一百九十二个会员国里，只有三分之一统计了艺术品犯罪的数据。” 　　惠特曼也是那次国际研讨会的演讲嘉宾之一，之说以被联合国邀请，是因为他具备二十年实地办理艺术品犯罪案件的经验，这是其他与会人员所不具备的。与会期间，他趁机详细看了会议资料里由国际刑警组织提供的数据，翻到一份艺术品窃案的地理分布图，上面给出的结论是：全世界艺术品犯罪有百分之七十四都发生在欧洲。 　　“这不是全部真相。”惠特曼说，“那样的数字其实只可以看出哪些国家真的重视艺术品犯罪防范。”在其他国家，艺术品犯罪同样猖獗。 　　惠特曼的依据在于：从世界艺术品交易份额可以看出，中国占的比例最大，占市场份额百分之四十；而从今年开始，美国成为世界最大的艺术品市场。相对而言，中美两个国家的艺术品窃案应该更多。 　　惠特曼认为各国打击艺术品犯罪的力度不同，导致了数据上的差别。意大利是投入最多心力的国家，总计有300名专门警员，他们动用的资源与美国缉毒署打击毒品的手段相同，包括动用直升机、网络侦探、甚至潜水艇；法国在巴黎的艺术防范小组有三十多名专职探员，西班牙和英国也都有自己的专案组。 　　“艺术品犯罪案件在1995年就被美国列为联邦罪行，但是他们却在2004年才成立联邦调查局艺术犯罪组，组里只有我一名专责卧底探员。最开始组里有8名警员，到今年有14名了，但这些警员都是作为兼职来处理这些案件，我退休后，就没有人再专职做这些事了。”惠特曼遗憾地说。 　　“灰色市场”里的卧底探员 　　成为一名真正的FBI探员的难度，是制约FBI组建艺术犯罪团队发展的因素之一，对此，惠特曼显得非常骄傲。“并不是所有人都能胜