语海拾贝第九期.docVIP

语 海 拾 贝 第九期 [名句识记 冶情沐身净心灵 （32班杨化森拟）] 1、前不见古人，后不见来者。 ， 。——陈子昂 2、 ， 。醉后凉风起，吹人舞袖回。 ——李白《与夏十二登岳阳楼》 3、勿以恶小而为之， 。 ——《三国志》 [美文精选 心旷神怡如风景(34班王慧拟) 麦卡勒斯的孤独 卡森·麦卡勒斯是一辈子不曾长大的小孩，所以，她的作品，在某种意义上，都是“失败”的成长小说。我们常说有乌托邦就有反乌托邦，然而，反成长小说却仍然是成长小说。《红楼梦》里，宝玉宁可留在少女们身边也不愿读书入仕，高鹗却教他去考科举，好容易中了，却又一转身入了空门。有人怪这多余，我的老师却说：宝玉的挣扎，都在这一入一出里，成长毕竟有不同方向，随波逐流也好，断然放手也罢，原初的天真总是不再，人生的悲凄，注定无解。难怪麦卡勒斯给自己的长篇起这样孤绝的名字：“心是孤独猎手”。　　　小说里的故事叫人心痛。南方小镇上，一个叫做辛格的哑巴以他的读唇术倾听着三个人的诉说：革命者杰克·布朗特对社会的愤懑，黑人医生考普兰德对尊严的渴望，还有成长中的小女孩米克对生活的向往与恐惧。批评界所热衷的现实问题——诸如阶级、种族、性别——等等在麦卡勒斯笔下无一缺席；然而，这些暗流却掉转方向，涌进了一个哑巴的静默。辛格的温和良善就像是一只无底的圣杯，他倾听那些听不见的声音、同情那些他无力扶助的伤痛。然而，辛格同布朗特、考普兰德、米克一样，也需要倾诉的对象，不能言语的他只能身体力行地关怀自己的哑巴同伴。最后，同伴死了，辛格再也负担不起孤独的重量，对着自己的心脏开了枪。　　麦卡勒斯笔下的孤独渴望着人与人之间的交流，却又不可能被任何交流所抚慰。这就像是拉康所强调的“欲望”与“需求”的区别，“欲望”是不可能被满足的，因为它在渴求满足的同时，拒绝被满足。知其不可而求之——这就是人之所以为人的神秘所在吧。心是孤独的猎手，要不就永远地流浪，要不，只能彻底安息。奥古斯丁这样对上帝祈祷：我的心永不得安宁，直到它找到你。同样的渴求，也在麦卡勒斯的字里行间隐隐燃烧，正是这样的火焰把她团团守卫，拒绝那个成人的世界、强人的世界、喧哗与骚动的世界。所谓的孤独，说到底，只是因为爱得太深以致不能再忍耐；而这个世界的可怕所在，正在于我们始终忍耐着太多的不可忍耐。　　麦卡勒斯的孤独固然是人与人的无法交流，而人与人的无法交流，又怎能说不是人与人之间的歧视、压榨和欺凌。孤独不能被强行简化为社会的恶，然而，我还是要冒着陈词滥调的危险强调这一点：麦卡勒斯笔下的孤独既是无数个体的孤独，更是我们所共同背负的孤独。　　这样的孤独，是我们共同的命运。这样的命运里，麦卡勒斯对女孩子的描绘最为动人，无论是《婚礼成员》中的弗兰淇，还是《心是孤独猎手》里的米克。《婚礼成员》里，小女孩弗兰淇在某个头晕目眩的夏天忽然面对了哥哥的婚礼和身边老人的死亡。别人笔下的成长大多是一层层的蜕皮，直至被磨成社会需要的样子。麦卡勒斯的女孩子却像树，在明晃晃的夏天绿油油地生长，从不改变方向，只是向上向上，笔直地指着天，也指着虚无。弗兰淇和米克都向往着小镇外广阔的世界，然而，对她们来说，默默包裹着生与死的小镇，就是整个世界，而她们，是漫游于整个世界的孤独猎手，神情固执、眼神清冽——这似乎就是麦卡勒斯的自画像吧。其实，哑巴也是作家的自喻。下笔千言洋洋洒洒的作家不得不努力地做一个好哑巴。首先，她必须摈弃功利和强权的声音，而后，她甚至要抑制自己的声音。小说里，辛格首先是一个倾听者，身为哑巴，他不会让自己的自大或自怜遮蔽他人的呻吟。如果说麦卡勒斯在弗兰淇和米克身上寄托了自己最本真的天真，那么，米克就是麦卡勒斯在写作中营建起的成熟的自我。从女孩到男人的成长跳跃里，谁能说没有藏着麦卡勒斯的变性演出呢？《心是孤独猎手》因为两个哑巴的互相依赖而跻身于同性恋小说的行列，然而，我却觉得，性别的趣味，与其说展现在情节的层面，倒不如说藏在作者和人物之间。这里的妙处，还是留给读者去小说里慢慢体会吧。 [语用好题 精研细做悟精髓] 阅读下面一段文字，调整画线部分的语序，并做到各短语格式协调一致、匀整对称。（字数不得增减）（4分） 成年累月的战事，每况愈下的社会治安，经济的不断衰退，动荡不安的政局，生存环境的日益恶化，使世界越来越多的人的正常生活受到威胁，甚至连生命财产都没有保障。 修改为：