论《一个陌生女人来信》电影改编得与失.docVIP

论《一个陌生女人来信》电影改编得与失 　　[摘要] 《一个陌生女人的来信》改编自奥地利小说家茨威格的同名小说，该电影将原著中发生在西方的故事创造性地移至到中国社会背景之中。其成功之处在于出色地将小说的文字语言转化为电影的影像语言、保留了原著的思想精髓、创造性地植入了中国文化元素、对小说情节进行了合理有序的强化或删减。其不足之处在于该电影在对待跨国式题材改编时没有完美地处理好因中西文化背景差异带来的不协调因素，影像表意本身也存在着一定的缺陷。 　　[关键词] 文字表意 影像表意 文化背景 　　一、电影改编的成功之处 　　（一）将小说的文字语言转换为生动具体的视听语言 　　文学、电影分属不同的艺术形式，从其依附的媒介载体来看，文学作品依靠文字语言来表意，其构成元素是由文字组成的词汇、句子、段落；电影作品则是通过展现影像的视听语言来表意，其构成元素是画面和声音。这两种不同的艺术形式虽然借助于不同的媒介载体，但都能同样达到塑造人物、交代事件的目的。 　　小说作为一种文学作品的体裁，是通过文字、语言进行叙述，读者通过对文字进行阅读来实现其接受过程。它通过语言的叙述调动起读者的联想、激发起读者想象的空间，同一个小说人物在不同的读者脑海中会形成不同的具体人物形象；而电影与小说不同，它是通过动态的视听语言直接作用于观众的视听感官系统，电影的画面由一个个生动可感的镜头构成，人物形象在画面中如何呈现，往往具体的形象就会直接在观众心中反映出来，具有直观性。电影对小说的改编是通过将小说的文字形式转换为电影的影像形式实现的，电影改编即是去实现一种文学形式到另一种文学形式间的转换。 　　在《一个陌生女人的来信》的小说原著中，小说作者采取的是书信的形式，由女主人公以第一人称的口吻向男主人公讲述自己的故事，是一种单向性的信息传达，是直抒胸臆式的直接叙述，感情充沛，情绪的宣泄性强。小说中女主人公一生各个阶段对男作家的爱慕暗恋之情都通过语言的直接描述传达给读者，字里行间小说通过文字语言在读者面前将女子至真至纯的爱意展现得???览无余。而电影在表现女主人公这种深沉强烈的爱恋时，除了少数地方运用独白直接讲述出来外，大多数情况下是依靠画面中演员的表情、动作、甚至眼神交流来体现的。因此电影的画面则较之于小说的文字更富于含蓄朦胧的审美韵味。 　　同时，小说原著主要依靠调动起观众的联想来塑造人物形象。比如在塑造男作家人物形象时，小说中描述到：“你是那么年轻，那么英俊潇洒，而且身材修长、体态轻盈，完全超乎我的想象，深深撼动了我的心”，作者通过文字的描述大体勾画出了男主人公的形象，但是男主人公到底有多么潇洒迷人、充满活力，读者心中还是没有具体的形象概念，只能在作者的描述下去展开联想。与小说相比较，电影将单向的文字转换为活泼生动的影像，直接以观看的形式提供给观众，在塑造人物形象时，演员的形象成了观众心中对于人物形象最直观的概念，姜文扮演的男主角在第一次出场时，衣着运动休闲，步伐敏捷地从电动车上一跃而下，满面笑容地朝孩子们挥手致意，这一幕画面便在观众心中塑造起了最直观可感的具体人物形象。 　　对于同一情节内容，小说和电影有着不同的表现形式，前者通过文字描述，后者依靠画面造型。比如《一个陌生女人的来信》小说和电影在开头表现男作家在生日这天收到来信这一情节的手段就各自不同：小说中，作者采取全知的视角直接在文字语言叙述中告诉读者这天是男主人公的生日；而电影中则是通过老仆人给男主人公端上一碗热气腾腾的寿面这个画面来表现这天是其生日的，寿面这个道具成为影片中的表意工具，它直接付诸于画面，是生动的、具象的。 　　电影的表意元素包括画面和声音，在电影《一个陌生女人的来信》中，主要体现为怀旧、暗黄色调的画面和极富有中国特色的音乐。整部影片暗黄色调的画面勾勒出怀旧古朴的意境，音乐则是以悠扬婉转的中国传统乐曲作为背景音乐。声音和画面共同配合作用，为全片奠定了细腻隽永、缠绵温婉的基本风貌。以电影开头一段为例，影片开场，暗黄的光线下画面依次展现出邮递员为一封封信件加盖邮戳、老北京胡同中奔行着的邮递员自行车车轮、老北京四合院、昏暗灯光下男作家品尝寿面这一组镜头；音乐则在开场就使用了传统民乐琵琶演奏的主题音乐《琵琶语》。从而，影片在开场便通过声画组合渲染出了老北京的气息和浓浓的中国风，为全片营造出了含蓄、抒情、缠绵、细腻的情感基调。这与原著小说中作者借女主人公书信的口吻讲述自身经历时带有的激情充沛、感情喷薄而出、单向性倾诉的方式完全不同。 　　（二）尊重小说原著精髓之上的创新 　　小说《一个陌生女人的来信》是奥地利著名作家茨威格的代表作之一，在世界范围内广为流传，是一部宣扬女权主义的文学名著，“茨威格在文本中显现了一个男女极不平等的爱情观，隐含了对女性弱势地位的肯定，男人把女人当作生