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浅谈洋楼与珠江三角洲关系 　　摘要：历史建筑代表了城市的面貌，可以看到城市的历史，体现它文化沉积的厚度。这是现代都市的种标识和资源，是构成城市景观的可贵人为因素之。可以讲，建筑是凝聚的文化、凝固的时代音乐、无声的史诗。佛山是中国四古镇之 　　，它具有岭南珠三角水乡特徵。这个城市的建筑文化，大致有两个品种。首先是土生土长的传统格式，如二进两廊或三进两廊、青砖灰瓦、镬耳山墙以及其本身的街、巷、里。其次就是民国时期的洋楼，洋楼分布在佛山主要的道路上。于是这两种元素共同构成了佛山近代城市景观整体风貌特色。 　　关键词：洋楼；佛山；民国；本土；洋化 　　中图分类号：TU-092.1/.7 　　文献标识码：A 　　文章编号：1008-0422（2013）04-0043-03 　　1.如何看待骑楼洋房 　　必须肯定的是，洋楼虽华丽却只是民国崇洋的注释。传统的建筑在佛山镇建筑历史上依然是主导，因为屋中天井通风采光、斜瓦平房的排水、竹楼的通风、碉楼的坚稳，它们共同实用性塑造了这里的风俗。而洋楼，其性质属于舶来品，它与这里的文化有着鸿沟。为什么这么说，自从十九世纪末，清朝腐败，军事政治上的失败导致社会性质改变，租界、洋行出现，洋人与华人并存。如此，洋人更涉足中国上流社会，无论是西方的生活文化还是为政方法，都受到中国人的追捧和效仿。另外，早期远居海外的移民一族把西方的日用品、机械设备一一引入内地，更加大了西方浪潮的波及范围。正是成王败寇之时，洋风正盛，由政府官员到商家巨头无不效仿洋人，穿西服、抽烟斗、住洋楼、养番狗。这股风潮从上流社会到青楼，由上海到广州、佛山、四邑、开平，席捲而来。此消彼长之下，新一代国人对祖先的东西不免陷入怀疑、动摇的情绪当中，对于本来宁静单纯的古镇来说，这无疑是一种噪音。洋楼至此，它本是历史风俗中的末屑，却成为时代的新宠（如图1）。 　　当时环境混乱，人民对此无暇顾及。但今天我认真分析简氏别墅、龙堂诗社等洋楼，只好承认这并非我们能要的东西。当时人们的这种做法，是崇洋媚外、是自我怀疑的结果。不管能否消化，不管对不对胃口，只要是???方的，都往肚子里塞，这是对国际化的理解。不管广州还是佛山、开平，建筑上主导思想是很笼统的，施工技术的落后、建材的差异、艺术修养的不同、建造速度的急促，造就了这么一批舶未品。建造者的心态明显是展示财富，吻合时尚的，从未计较是否适合自己这片土壤，渐渐是自己淘汰了自己。 　　简氏别墅、龙堂诗社、蕺园属于这一带的洋楼代表。从学术角度说这些建筑都是四不像，是在外星培养的番茄，是一种身份地位的标签，是自身审美失落后仅有的寄托。发育不良是它们的性质，何以见得？佛山的地理环境为亚热带，不论冬夏皆有湿气。佛山气候湿热，冬天北风湿冻，夏天只有东南风才清凉但带有湿气。拒北取南成了这裎建筑的规法，这是演化而来的，祖先们面南背北作为建筑朝向，朝东南设有主门主窗，并呈敞开形，为探东南风；（如图2）朝北则设有小型窗户，并为封闭式，为拒北风（如图3）加上中空式墙体结构，能够起到防寒隔热的效果。天井的作用主要是调节整个建筑气温和光亮度（如图4）。因为潮湿，地面多用红阶砖用于吸湿。但洋楼建造方式皆归属北方应用，欧洲地理气候与南方根本不同，朝向也不同。诗社、简氏别墅北门为正门，诗社门廊透气位都向北，加上有一片光秃秃的空地，从气象学的角度说，此布局在南方有沉重的代价，南方夏天热浪肆意驰骋，热毒非常，导致建筑墙体受到高温挑战、壁画雕花也饱受煎熬衰老极快。简氏北窗是敞开式的设计，无法抵抗北风，冬天寒冷无比（如图5）。地面砖是西班牙花瓷砖，到了每年二三月回南天，便会满地水珠，无法吸湿显得华而不实，若有老人更有摔倒之患（如图6）。室内空间广阔但无法采光，大部份面积处于幽暗之中，人长期生活于此，会影响情绪生活。 　　这些属于功能方面，视觉外观方面，柱子属于无竖纹多立克式（古希腊时期），卷山花等装饰属于巴罗克式（17世纪）或者爵床叶式，窗门结构是现代的，室内楼梯是英式的，西楼围栏竟然出现法西斯的花纹符号。而巨柱在欧洲，通常是教堂或者神庙所喜欢使用的，并且使用起来，多数与“抵消透视法”一起运用，才能显出其宏大雄壮。如此混乱地配搭，实在不足以为经典，好比一个人头戴军帽、身穿西服、手执鹅毛扇、系苏格兰腰带、下穿牛仔裤、脚踏人字拖，欲各取所需，以致不伦不类，发育不良。 　　2.西洋风再起 　　洋风吹到民国时期是一个阶段，接下来因为政治经济战乱等原因，人们的浮华生活形态被中断，一下子退回现实。尤其1966年，就进入了第二个阶段。文革席捲全国，打击崇洋媚外、打击封建思想。当时视一切装饰艺术为姓资（连同吃喝玩乐），取而代之是清一色的服装、发型。洋楼与传统建筑皆被拆改，本来一家人住的洋楼、三进两廊的祠堂民居被革命，一夜之间被政府变成公管住房