《菊次郎夏天》中笑艺术.docVIP

《菊次郎夏天》中笑艺术 　　[摘要] 《菊次郎的夏天》是日本著名导演北野武执导的电影中最为温情、明朗的一部。影片以寻找亲情为主线，讲述了艰难的寻亲路上发生的故事、遇到的形形色色的人以及人与人之间的情义。电影中北野武式幽默，北野武对笑的艺术的把握，令人印象深刻。在引人发笑之余，愈发凸显出剧中人物性格的可爱与精神魅力。本文就三个主要故事情节具体分析北野武在影片当中对笑的艺术的把握及其起到的作用。 　　[关键词]《菊次郎的夏天》；北野武；笑的艺术 　　《菊次郎的夏天》是北野武于1998年拍摄的，在这部电影中北野武集导演、编剧、主演于一身，尽显其艺术才华。作为日本新电影代表的北野武，自1989年步入影坛以来，便不断地求新求变，为电影语言开辟了一条自由多样的道路。北野武的电影一向以“暴力美学”而著称，而《菊次郎的夏天》却说起了天真与感动，幽默与温柔，因此堪称大导演的求变之作。电影自始至终荡漾着温情与笑声，夏日景物的镜头又为影片添加了清新的味道。这是一部关于夏天的电影，关于童年的电影，关于人性与成长的电影。 　　《菊次郎的夏天》讲述了这样一个故事：暑假到了，自幼丧父的小学生正男（平日与祖母相依为命），在得知母亲的地址后，独自一人踏上了寻母之路。邻居阿姨知道了这个情况后，让她游手好闲、貌似地痞的老公带男孩去寻找母亲。可这个不靠谱的大叔第一天就把老婆给的钱用于赌赛单车，结果全部输光了，于是两人只好徒步前往300公里外的爱知县丰桥。两人一路上想方设法搭顺风车，惹了不少麻烦，也发生了很多趣事。当历尽艰辛，终于到达目的地时，却看到了令人心碎的一幕：年轻美丽的母亲微笑着送现在的老公和孩子出门。男孩深受打击，大叔为了安慰正南受伤的心，在归途中竭尽耍宝之能事，让灿烂的笑容重新回到了孩子的脸上。寻亲之旅结束，两个人在东京告别，那个难忘的夏天过去了。 　　电影自始至终伴随着观众的笑声，有的情节简直让人笑翻。但《菊次郎的夏天》中的笑点不似无厘头喜剧那么浅显，它是一种内敛的、令人回味的甚至是噙着泪的笑。北野武在《菊次郎的夏天》中展??出对笑的艺术的高超而娴熟的把握与驾驭，这与北野武早年做相声演员的经历是分不开的。 　　北野武早年与兼子きよし（KIYOSHI）搭档，其组合被称为“ツービート（two beat）”。出现在《菊次郎的夏天》电影开头的演员表中的名字不是“北野武”，而是“ビートたけし”，即“beat武”，可见相声演员的经历在北野武身上打下了深深的烙印以及北野武对此的珍视与骄傲。这就不难理解北野武在电影当中对笑的艺术是如此的驾轻就熟，在制造“笑”果上如此游刃有余了。多年的职业相声演员经历，给予了北野武对笑的敏感度，对观众笑神经的了如指掌，也造就了丰厚的笑的艺术的积淀与素养。 　　纵观《菊次郎的夏天》中贯穿影片的引人发笑的情节，有几处是笑的高潮，现就其中的三处加以分析，我们会发现这些桥段体现出相声艺术对北野武电影的影响。 　　笑点一：单车赌场选号码 　　日本的相声与中国的相声大体相同，是一种逗笑的艺术，大多是两个人表演，一个逗哏，一个捧哏。在电影的开头处，有大叔带着男孩去单车赛场赌博的一个情节。大叔在连输几次之后，输红了眼，他赢钱心切，转向问男孩可能获胜的单车选手的号码。这里大叔和孩子一大一小两个人的对话很像一出对口相声。 　　大叔：“告诉我1到9之间你喜欢的两个数字。” 　　孩子：“6和3。” 　　大叔：“6和3？你确定是你灵机一动想出来的吗？” 　　孩子：“嗯。” 　　（结果真中了，大叔大喜过望。） 　　大叔：“我果然没看错你，你真是个神童。” 　　大叔：“这次猜几？” 　　孩子：“4和9。” 　　（结果4和9号码的单车手双双倒地。） 　　大叔：“你这笨蛋！别挑那些受伤、坠车的！你可真够犀利的，也许你真是神童，他妈的！” 　　（孩子耷拉着头，一副委屈的样子，大叔还不罢休。） 　　大叔：“这次是几？你的灵感回来了吗？这次来真的了。” 　　孩子：“7和9。” 　　（结果是9和7。） 　　大叔：“你这个白痴！为什么不说9和7 ？妈的，你是不是有什么毛病？这次呢？” 　　孩子：“4和5。” 　　大叔：“4和5，你确定不是把5排在前头？我看还是把4和5、5和4都买了吧。” 　　（结果可想而知，又没中。） 　　大叔絮絮叨叨、骂骂咧咧、妙语连珠，活脱脱一个逗哏的，而孩子每次几个字的木讷的回答，配合了大叔的耍宝，像极了捧哏的。一应一对之间，大叔的霸道不讲理、爱财、无赖的性格特点暴露无遗，但这样的性格缺陷中又透露着天真、可爱的老顽童的一面，让人不由自主地慢慢喜欢上了他。相对于以往北野武电影的寡言、暴力，这次的多话和搞笑是令观众欢乐、感动的绝妙的刺激要素。冷漠的 “北野蓝调”，在《菊次郎的夏天》中转换成温暖的“夏日绿”