《黑天鹅》 白羽黑翼完美演绎.docVIP

《黑天鹅》 白羽黑翼完美演绎 　　[摘 要] 心理惊悚片《黑天鹅》讲述了女主人公妮娜为饰演天鹅皇后而经历了一系列内心挣扎后成功实现了“白天鹅”与“黑天鹅”的完美演绎，而母亲艾瑞卡与另一位芭蕾舞演员莉莉似真似幻地出现于妮娜内心争斗的过程中。本文试图通过精神分析理论剖析妮娜人格结构中本我与超我的冲突与争斗，并试图解读剧中艾瑞卡和莉莉人物形象的真实性及对妮娜形象塑造的作用。 　　[关键词] 妮娜；白天鹅；黑天鹅；超我；本我 　　由达伦·阿伦诺夫斯基执导，娜塔丽·波特曼、米拉·库妮丝、文森特·卡塞尔等著名演员参演的美国影片《黑天鹅》又译《夺命黑天鹅》，在2010年上映以来备受评论界关注并荣获包括奥斯卡最佳影片提名、最佳导演提名等多项大奖，娜塔丽·波特曼更是凭借在影片中的精彩出演获得奥斯卡金像奖和金球奖的最佳女主角奖等殊荣。该片跌宕起伏的情节设置、恐怖紧张画面的适当融入及高潮部分的回转张力带给观众从始至终的视觉吸引和情感震撼。同时娜塔丽·波特曼对片中女主人公内心世界及外在表征的精准诠释与导演阿伦诺夫斯基对剧中人物亦真亦幻的独特透视，使观众在视觉与情感的震荡之中产生了深深的共鸣。 　　《黑天鹅》是一部有关芭蕾舞演员妮娜的心理惊悚片。片中女主人公妮娜所在的剧团将以编剧托马斯新近编排的《天鹅湖》作为当年的开季演出，为了向观众呈现舞剧中的新面孔，剧团放弃了近乎完美的芭蕾舞演员贝斯而海选新的《天鹅湖》女主角。自幼学习芭蕾舞的妮娜凭借对白天鹅的娴熟演绎及编剧托马斯的青睐而获选天鹅皇后的角色，但一贯懦弱的性格使她无法诠释黑天鹅的魅惑与张力。随着演出的迫近，妮娜逐渐在外在环境的感召中与内心幻想的催促下释放了长期以来备受压抑的自我，最终以生命的代价实现了白羽黑翼的完美演出。 　　一、“白天鹅”：阴影下的行走 　　片中女主人公妮娜生活在一个单亲家庭中，在妮娜与母亲的对话中可知，母亲艾瑞卡曾是一名芭蕾舞演员，因年轻时沉湎于情爱而结束了舞蹈生涯并生下了妮娜。艾瑞卡在对自己舞蹈事业过早终止的悔恨中将所有希望寄托在女儿妮娜身上，自幼学习芭蕾舞的妮娜在母亲的希望与感召下树立了畸形单一的价值观，将其全部的生命热情投入到对芭蕾舞完美演绎的追寻中。 　　剧中妮娜母亲是一位典型的禁欲型家长形象：贯以始终的黑色着装、严肃古板的面孔、苍老而充满压制感的手指等。通过她无所不在的控制与超越常规的关照将28岁的女儿妮娜停滞在小女孩儿的懵懂之中，被母亲禁锢原本自我的妮娜一直自我定位于可爱乖巧的小宝贝。影片前半部分中妮娜生活在与年龄不甚匹配的白色与粉色钩织的梦幻之中，白色的芭蕾舞练功服、粉色的外衣、粉色的房间主色调以及满布于房间的毛绒玩具……其中妮娜的白色丝绒围巾具有鲜明的意象性，白色象征着纯洁、禁欲，而围巾的丝绒材质隐喻着天鹅羽翼未丰时的绒毛，此时的妮娜完全行走在母亲艾瑞卡这一高大形象的阴影之中。母亲将妮娜的生活与芭蕾舞完全关联起来，甚至妮娜需要伴随着床边的芭蕾舞音乐盒的音乐入眠，母亲反对任何不利于妮娜舞蹈事业的思想与行为，当妮娜获得编剧托马斯的青睐而当选天鹅皇后之后，母亲严厉地禁止她与托马斯发生情爱关系并通过自身的教训压制妮娜萌动的情愫。专注于芭蕾舞的生活使28岁的妮娜尚未经历过真正的性爱经验，甚至在人际交往中也十分懦弱并充满着对外界压力的畏惧，可以说妮娜对性爱的渴求及展现自我的欲望长期处于被压抑的状态。 　　《黑天鹅》在带给观者或唯美或残酷的视觉画面背后，对剧中人物的内心刻画与展现更具普遍而深刻的揭示意旨。20世纪以来，以弗洛伊德为代表的精神分析学说对电影艺术产生了重要的影响，尤其是在心理类型影视作品的制作与评论中均难以绕过这一理论的运用。弗洛伊德将个体的人的精神活动划分为意识、前意识及潜意识三个不同的层面，潜意识作为精神活动中的重要领域存续于可见的意识之下，意识犹如浮于海面之上的冰山表层，而潜意识则恰似海面之下的面积更为广阔的冰山底层，这片领域广阔的潜意识所包含的人的本能冲动、被压抑的个体欲望潜移默化于表层意识并或多或少支配着人的行为。在影片《黑天鹅》的前半部分女主人公妮娜在成为完美的芭蕾舞演绎者这一表层意识之下似乎没有暗藏的潜意识涌动，这正是妮娜的自我被过分压抑的表征。在潜意识理论的基础上，弗洛伊德进一步提出了本我、自我和超我的人格理论，本我即为人的无意识本原欲望，因排斥道德与伦理的束缚颇具纵欲色彩；而压制本我遵循快乐原则行事的正是人格结构中的另一部分即超我，超我遵循完美原则并以符合道德的形式运作，具有极强的禁欲性质。 　　影片中的妮娜母亲艾瑞卡就是一个典型的禁欲形象，这一形象的设置不仅给女主人公一贯的禁欲环境提供了依据，而且形象化表征了妮娜人格结构中的超我，从这一角度分析，母亲艾瑞卡存在的真实性便有待商榷。剧中的母亲除在影片接近尾声时身处剧场之外从未出现在