当代水墨成因及其发展探析.doc

当代水墨成因及其发展探析 　　[摘要]当代水墨是中国传统水墨艺术与西方现代艺术观念相互碰撞产生的一个当代艺术品种。它在保留中国传统笔墨所需材料的基础上，大量运用西方现代艺术创作中的一些方法和观念进行创作，不仅和传统的中国画有相当的距离，也和传统的笔墨概念有很大区别，在表现形态上虽借用当代或西方的一些艺术表现元素，但从精神上追求更多保留中国文化的精神内涵。 　　[关键词]当代水墨；中国画；表现元素 　　[中图分类号]J215 [文献标识码]A [文章编号]1005-3115（2013）02-0132-02 　　一、中国当代水墨界定 　　中国当代水墨是传统中国画在当代发展而来的一个新的艺术概念。当代水墨在概念上包含两层含义：其一，是指其时间上的当代范畴，具体而言是指当代的不同于过去的社会、经济、科技与文化的发展状态下的时代背景；其二，是指水墨之表现元素，即以传统中国画中最基本的水墨材质与形式为表现元素。当代水墨既有传统要素之传承，又有当下时代的文化风尚与取向，所以说中国当代水墨是与传统艺术和现代艺术关联而又独自存在的艺术表现形式。 　　二、 中国当代水墨成因探析 　　（一）中国当代水墨形成的时空背景 　　近30年来现代水墨发展的轨迹表明，当代水墨作为一种特指的表述概念，其内涵大致经历了现代水墨、实验水墨等阶段，以至于今天获得观念上更大的确定性。20世纪80年代开始的现代水墨运动，并非偶然，其既是艺术语言超越功能论的象征，亦属于中国政治思想解放的构成部分。今天，中国知识界对20世纪80年代的文化想象，如同对民国时代精神自由的向往那般，充满了理想主义色彩。的确，抛开20世纪80年代的思想解放，以及对西方现代主义和后现代主义思想观念的译介，中国的现代艺术观念在短暂的时间里被迅速接收和传播，显然是不可能的。1996年后，参与现代水墨运动的一部分艺术家，有了一个新的称谓——实验水墨。参与这种艺术实践的中国画家很多，他们尝试用水墨翻译西方现代艺术的各种风格，诸如印象主义和立体主义的形式感。由于大部分人后来都放弃了这种刻意模仿，因此我们很难从中点出几个名字能代表现代水墨??动的思潮先锋。实验水墨在理论上有新的突破，其抛离了形式主义的修辞规训，与观念艺术之间有了更多可能性的关联。况且由于参与这种艺术实践的面太大，因而几乎没有人怀疑其创新价值。这种情形一直持续到“中国现代艺术大展”，水墨开始呈现出行为和空间艺术的构成部分，而非独立的绘画；也是在这个时候，“当代水墨”概念开始被确立下来，并且成为一些展览主题的关键词。终于，当代水墨不再是画，也不是水墨本身，而成为一种观念。由此可知，当代水墨是中国绘画思潮与实践探索发展的结果。 　　（二）国际文艺思潮与当代水墨的形成 　　从18世纪开始人类步入工业时代，欧洲国家由于技术革命的巨大变革引起了手工劳动向动力机器生产转变的重大飞跃，彻底改变了传统的生产方式。这种转变对政治、经济、文化、艺术产生了深远影响，要求它们进入一个现代的进程。回头来再看中国，改革开放之后，悠久的文化传统却经历了“五四革新”和“文化颠覆”，当下我们所有的文艺创作、人伦观念、形式语言、媒介都鲜明地反映出一种集体的现代意识。艺术创作上，中华民族的社会意识和审美情趣集中体现了中国人了解自然、社会及与之相关联的政治，哲学、宗教、道德、文艺、绘画等方向的认识。在这种思潮的影响下，传统水墨如何在当代传承，如何体现其原创性和现代性，体现当代中国人的审美概念，将其转变成民族凝聚力，在全球艺术语境中展示中国文化自身的特质，无疑是一个复杂而厚重的话题。传统水墨面对全球化浪潮的侵蚀和整合通过学术层面对国际产生重要影响的，无疑是水墨，而且是现代水墨即当代水墨。从国际文化思潮和中国文艺思潮中，方知当代水墨产生的必然性。 　　（三）东西方文化交流与当代水墨的产生 　　通过研究美术史我们发现，任何一个流派的产生都必须以母文化为本并吸收借鉴外来文化，例如西方现代主义中的达达主义、象征主义、立体主义，不是站在东方美术框架的基础之上的，而是在西方文化、宗教的延续下产生的。从东方美术史角度来看，中国几千年来的艺术发展，也是立足本民族的传统文化并逐渐融合外来的艺术元素和艺术内涵在向前推进。这一点已被国内外美术史家普遍认同，在这个漫长的文化再生产过程中，西方文化也融合了世界文化。当代水墨就是我们中国的传统水墨再次吸收和继承西方美术的理论精神，从中国传统的儒释道精神中，重新发现创造出的那些能够被当下中国艺术家所传承和吸收的精髓。当代水墨就是传统水墨在衍生中创造的精髓结果，它是属于我国特有的精神价值的水墨。 　　通过研究中西方哲学发展的历史可知，中国传统的思维方式是一元的，二元论本质上是西方的。但随着近代科学和工业社会的负面性的显现，以及人类对自然的过分肆