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19世纪俄国巡回展览画派的起因？ 巡回展览画派Peredvizhniki是19世纪俄国的画家组织，这些画家反对当时俄国科学院保守的、直接取自西方的古典主义艺术思想，主张为普通人服务的现实主义和民族主义艺术，认为艺术是有用处的，是鼓舞人心、表达社会理想的工具，因此这个画派的画家多以通俗易懂的方式表现中产阶级和农民的日常生活1870年成立了“巡回展览美术家协会”，组织流动画展，力图使普通人能接触画家的作品，把认真严肃的作品带到人民中去。19世纪中叶，随着农奴制度的解体，俄国迎来了文化艺术的繁荣，在布留洛夫、伊凡诺夫相继谢世之后，经过整整一代人的努力，到70年代，随着俄国批判现实主义文学运动的高涨，出现了著名的现实主义画派——巡回展览画派。它的创始者便是伊凡·尼古拉耶维奇·克拉姆斯科依。1868年冬天，从莫斯科来的画家马沙耶多夫提议成立“俄罗斯美术家巡回展览协会”，这个协会的宗旨是要把美术家的作品送到京城以外的地方去展览，以便使更多的人能够欣赏他们的作品，从而打破由皇室和贵族垄断美术、左右评论的状况。莫斯科方面积极倡导这一建议的还有著名画家别罗夫、普良尼什尼科夫、萨甫拉索夫和马科夫斯基等人，他们大多是莫斯科绘画学校的教师。这个倡议得到被得堡美术家合作工厂的热烈响应。 中国绘画史的十大阶段：1史前绘画的起源2神话与理性意识并存的夏商周绘画3走向独立的秦汉绘画4审美理念确立的魏晋南北朝绘画5全面发展的隋唐绘画6五代两宋时期的绘画发展7文人画成熟的元代绘画8文人化与世俗化共存的明代绘画9集大成的清代绘画10社会大变革思潮中的民国绘画 汉代帛画的特点：1在全体的构图上采取中轴对称的布局方法，同时，又在对称中有局部的区别。2在描绘方法上，显示出高度成熟的绘画技巧，特别在施彩敷色的手法上创造出了非常诡秘灿烂的艺术效果3国画展示出了丰富的多彩而又神秘灵动、神人共处的时空 中国画的三个基本点：1从造型语言的形式上看，线条造型是中国绘画视觉表现有别于其他画种的根本原因之一，它蕴含着中国人在视觉表达上独特的观物方式与审美感受2就图像组合的方式上看，中国绘画的透视是一种主观画的平面经验形透视，即根据画面的需要将一个描绘对象平贴于画面之中3从精神趣味的指向看，中国绘画不注重写实的逼真性，而追求描绘对象的神采，强调一种主观画的意向特征，所谓“外师造化，中得心源” 《清明上河图》是有史以来卷轴画的开篇巨制，就布局和素描的艺术特点来说，以城郊至城外到城内全图的河流为主线，树木、河流、店城楼等景物疏密以及各色人物的活动形成了自然的疏密和静动结合。尤其拱桥上下人流拥挤的情形和夹杂其中的故事描写，形成了全图内容的高峰和画面的中心，图中虽场面宏阔。人物众多，情节繁复但却在其中透露着安闲的秩序，体现了画家处理大场景的高超能力和描绘技巧，总之，这幅描绘平民生活场景的及展示繁华境况，作品既记录了当时的盛世升平景象，起到了粉饰太平的圣教通用，同时，对世俗生活的描绘又使这类风俗体裁意思颇受重视，以致，从北宋后期开始到南宋前期以画院为中心形成了风俗画创造的高峰。 分析梵高的艺术成就：他是属于后印象画派.其艺术风格具有极强的表现因素,用色明度高,所采用的回旋笔触,些许受到之前的点彩派的影响,主观表现力非常强.其画风影响了后来的表现主义画派.凡高的全部作品的特点，在于极度的力量和粗犷的表现。他对事物特性之明确判断，对形式之大胆简化，面对太阳的傲慢愿望，以及对描绘和色彩的狂热，显露出他是一个强有力的人，一个男子汉，一个敢做敢为的人有时粗野，有时单纯雅致凡高着意于真实情感的再现，也就是说，他要表现的是他对事物的感受，而不是他所看到的视觉形象。凡高把他的作品列为同印象主义画家的作品不同的另一类，他说：“为了更有力地表现自我，我在色彩的运用上更为随心所欲。”其实，不仅是色彩，连透视、形体和比例也都变了形，以此来表现与世界之间的一种极度痛苦但又非常真实的关系。凡高是幸运的，他在被环境抛弃的时候能够和历史相遇。自然永恒性的时候，凡高更正以其对宗教和原始生活的热情与想象力在寻找超越绘画自身的精神性，而凡高则凭藉着沸腾的生命活力和对事物特征的敏感反应，孜孜不倦地创造属于心灵世界的艺术作品。正是他们各执一端的差异性和不相容性，开辟了现代艺术多向发展的可能。在他们中间，凡高是人道主义者，以全身心的激动和虔诚，护卫着个体生命的崇高和内在需要的价值。他是平民化的浪漫主义，这和他喜欢自然主义（左拉）不无关系。从他对普通事物——椅子、烟斗、旧皮鞋、简陋的小酒馆等等——的亲切关怀中，我们可以感受到人与人、人与物在上帝面前的平等。凡高是现代艺术“主观——表现”倾向的开创人，而这一倾向正是以对个体价值的全面认可为前提的。人们很容易把凡高视为西方艺术自我表现的始作俑者，其作品突出的个人风格和强烈的主观表现都会给人以这种印