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传统黄梅戏唱词俗美性 　　黄梅戏，旧称黄梅调或采茶戏，唱腔淳朴流畅，明快灵动，表演质朴细致，真实活泼。流行于安徽、湖北、江西部分地区，现己成为人民大众广为熟悉和喜爱的五大剧种之一。黄梅戏受众面广，老少皆爱，一方面除了唱腔优美，另一方面就是其大俗大美的唱词。 　　一、运用本地方言民间口语 　　不同地域有不同的方言民间土语，运用鄂东及皖中本地口语，使黄梅戏产生了有别于其他剧种的审美异彩。黄梅戏脱胎于田间地头及劳动人民当地的民歌小调，通俗易懂又极富生活表现力，使黄梅戏唱词充满着深厚的自然、率真、本色的民间乡土气息。 　　（1）（大姐）唉呦，你这张小嘴哟，就像涂了一层蜜糖一样，说出来的话是那么对人头。（众姐）依我们看来大姐比我们还年轻呢，又年轻又漂亮，真是一个老来俏。 　　（众姐）是迎亲的，人间天上不一样，男婚女嫁配成双，大红花轿来迎娶，吹吹打打入洞房（《天仙配》） 　　（2）女：辛勤纺织全为你那么哈，切莫赌钱不顾家，切莫赌钱嗳嘿嘿衣嘿嗬呀，不顾家那么哈！装疯打翻豆腐磨那么哈，又装吊颈把我吓，又装吊颈嗳嘿嘿衣嘿嗬呀，把我吓那么哈！ 思一思来想一想那么哈，你对不住公婆你爹妈，对不住公婆嗳嘿嘿衣嘿嗬呀，你爹妈那么哈！（《打豆腐》） 　　（3）俞志云：接到手谕心欢畅，老人家你六十大寿非寻常！双手捧上金如意，如意吉祥祝寿。（《五女拜寿》） 　　（4 ）桂小姐：瘦得像个猴儿样，看着叫人恶心肠！ 　　潘安再：若是她见了不嫌厌。乔婶：了实话就圆房！（《桂小姐选郎》） 　　（5）珍姑： 你么事要骂龙王。文哥： 我骂龙王关你么事？你算东海哪路神仙，是半根筋呢还是母夜叉。珍姑： 呆瓜。文哥： 嗨嗨，萝卜青菜各有所爱，你就是美得像牡丹花，我也当你是牛屎耙（《龙女》） 　　这些剧中人物，有仙女、乡间小子小媳妇大媒婆、官宦子弟小姐丫环书童各色人等，但在唱词上却是十足的乡野情趣，唱词中提及的“对人头”、“老来俏”、“男婚女嫁配成双”、“吹吹打打入洞房”、“吊颈”、 “公婆爹妈”、““六十大寿”、“活不成”、“猴儿样”、“圆房”???“关你么事”、“半根筋还是母夜叉”、“呆瓜”、“牛屎耙”、“止渴”、“光抽烟”、“那怎么搞”、“小老子”。这些百姓大俗话简单生动，言简意赅，真实可信，不仅人物形象鲜明，而且溢散出特有的乡土气息，同时也反映了劳动人民对神仙生活的想像——仙女龙女达官贵人也是人，跟老百姓一样说着市井俚语。快乐神仙也不过如此，符合中华民族百姓最朴实的心理追求和精神信仰。 　　二、唱词内部使用大量虚词、垫字衬词 　　黄梅戏早期来源于鄂东采茶调及皖中民间歌谣等民间艺术，在此后发展过程中，民歌小调色彩成为黄梅戏最为出众的一大特色。民歌小调一般由民间艺人信口哼来，在向戏曲唱词的转变演化过程中，依然保留自身的通俗性，并于曲牌规定的字数以外加添字，即“衬字”。衬字或附于句首、句中、句末，起装饰、点缀、补充曲式、加强语气等作用。 　　（6）母老虎：哎哟，唉，我的个天哩，哩唉，哩唉哟，老头你两手一甩死得早，我一生心血唉算白抛。老头子唉，你等着我喔，黄泉路上唉将你找，我的老头子喔。（《母老虎上轿》） 　　（7）：黑着黑着天色晚那么哈，小六急着转回家，小六急着嗳嘿嘿衣嘿嗬呀，转回家那么哈！ 　　输了银钱没办法那么哈，去到河下搬河沙，去到河下嗳嘿嘿衣嘿嗬呀，搬河沙那么哈！ 　　来到河下袋放下那么哈，没有豆子装河沙，没有豆子嗳嘿嘿衣嘿嗬呀，装河沙那么哈！ 　　忙把河沙装满袋那么哈，回到家里变戏法，回到家里嗳嘿嘿衣嘿嗬呀，变戏法那么哈！（《打豆腐》） 　　（8）金小毛：小老子本姓金呀子依子呀，小毛是我名依嗬呀，天天要看笋嗬啥，防猪进笋林呀子依子呀。呀子依依子呀嗬啥，防猪进笋林呀子依子呀。急忙走急忙行呀子依子呀，来到笋草林依嗬呀，树下来打坐嗬啥，看笋子要小心呀子依子呀。呀子依依子呀嗬啥，看笋子要小心 呀子依子呀。 　　黄梅戏衬字大多源于方言中语气词、感叹词和助词，具有十分鲜明的地方特色，各类衬字往往穿插使用，犹如珠联璧合，相互辉映，构成丰富多彩、韵味盎然的曲词。如例句中所提到的“喂”、“ 哎哟，唉，哩，哩唉，哩唉哟”、“ 嗳嘿嘿衣嘿嗬呀”、“ 呀子依依子呀嗬啥”、“ 呀得呀得喂呀得儿喂呀得儿喂呀得儿喂的喂喂”。演唱者多是根据需要自由即兴加入衬字，使整个歌曲的节奏和情调显得格外欢快热烈，韵律回环复沓。 　　三、大量运用民间熟语 　　传统黄梅戏唱词特色个性鲜明，最大的一个特色就是运用大量的熟语。熟语通俗的讲就是“现成语”，它们精炼而又含义丰富，具有广泛的群众性、鲜明的口语性和通俗性，常见的主要有谚语、歇后语、成语。 　　（9）山不言自高，海不言自深，青天不青去，何不留于后人评。（《母老虎上轿》） 　　（10）得放手来且放手，得饶人处且饶人。