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浅析经典名曲《百鸟朝凤》艺术风格及演奏处理 　　摘 要：《百鸟朝凤》这首乐曲是唢呐的经典名曲，深受大众的喜爱。本文以《百鸟朝凤》作为研究对象，通过研究分析其演奏技术形态，探讨《百鸟朝凤》的演奏技巧和艺术风格。 　　关键词：百鸟朝凤；艺术风格；演奏 　　中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）24-0107-02 　　《百鸟朝凤》这首乐曲在中国的大地上可以说是流传悠久，经典的传统佳作，很多人可能不知道唢呐这件乐器，但是没有人不知道《百鸟朝凤》这首乐曲。智慧的劳动人民用音乐的语言创作了这首经典佳作，伟大的演奏家用其精妙绝伦的技艺通过唢呐这件神奇的乐器为欣赏者勾勒出一幅春光明媚，百鸟争鸣，生机盎然的画面。 　　一、《百鸟朝凤》的由来 　　人们在生活中能够多次听到这首经典名曲，相信大多说人都不知道它的来历与渊源，一般情况下只知道它是??间乐曲，这首乐曲早期确实是流传于山东民间。在鲁、豫、皖、苏四省交界处的山东嘉祥县任家店，由于中国人的情节，当地老百姓的婚丧嫁娶都要用到“民间的鼓吹班”，“鼓吹班”一般是家族或亲友组成，以唢呐为主奏乐器其它吹管与打击乐器为伴奏乐器在当地盛行流传，繁荣发展成为民间音乐的深厚土壤，此地也有“唢呐之乡”的美称。在当地有位前辈艺人刘大星会吹就是《百鸟朝凤》其中的流水板， 后又有艺人杨振海采用了[十样锦]转[乐子]吹奏布谷鸟、鸡叫， 十分逼真， 模拟无名鸟的叫声维妙维肖。此曲在当地流传开来，大多即兴发挥， 可长可短， 无固定结构， 旋律也不尽相同。曲中除模拟百鸟啼鸣外，鸡鸣鸭叫、犬吠马啸、甚至娃哭人笑等等生活中的喧嚣声也可随意加入。1953年，任同祥先生删去了间插段中与鸟鸣无关的模拟和变化不大的重复段落，使乐曲情绪和结构有所改善。同年任先生在第四届世界青年联欢节上演奏此曲而获得民间音乐比赛银质奖章。1974年，任同祥和陈家其一起对华彩段做了较大的发展，并将全曲分为八个段落的小标题。经过修改，乐曲的层次结构及情趣对比更为经凑合理，用于各大音乐学院的教材，在国内广泛流传，深受群众喜爱。 　　二、《百鸟朝凤》的演奏处理 　　（一）引子部分，其标题为山雀啼晓，清新悠扬， 生机勃勃。 　　唢呐弱奏开始渐强由一个指打音把音乐推起来，仿佛清新、朦胧的早晨，一派生机勃勃的景象，有山雀清脆明亮的鸣叫声拉开序幕，一声高过一声，由远及近。最后，更多地山雀加入进来，鸣叫声多而小巧，汇成一片，彻底打破了清晨的宁静，生机勃发，春回大地。吹奏中一定要注意音色，声音要亮、要脆。尤其是模仿雀鸣叫的“舌推音”，确实是需要长期的练习和沉淀方能驾控，否则是奏不出巧的感觉。 　　（二）春回大地， 明朗优美， 充满活力， 素材取自“慢板乐”。 　　开阔明亮的旋律，吹奏出喜庆与热情，非常健朗富于激情，演奏时不要拖泥带水，装饰音要加的快和轻巧，利索。此乐段的旋律来源于戏曲音乐，在民间经常演奏此曲牌，旋律过后吗，接着是群鸟欢乐的歌唱。 　　（三）莺歌燕舞。 　　在这一段中，有布谷鸟、斑鸠、哗啦棒槌鸟、野咕咕、小榆叶、燕子的叫声，涉及的唢呐技巧有舌顶音、花舌音、舌根吐、K字音等等。首先是布谷鸟鸣叫，它用歌声召唤着人们去耕种。模仿布谷鸟的鸣叫声时，要注意强弱的对比，意境和意蕴。注意吹奏“2”时，第六孔稍打开些，音色会亮一些，模仿更像。此后是黄莺的歌唱，燕子在空中飞舞，交织成一幅莺歌燕舞的画面。在群燕争鸣时一定，要加强手指和花舌音，气息和唇吐等变化的紧密配合，为使群燕争鸣效果逼真，一般是除速度有所加快，花舌力度有所加强外，下手指可以倚扶在杆子的一侧，上手不离开音孔，上下柔动，以充分发挥滑音的效果，使声音浑厚丰满连接紧密，并富于起伏和弹性。 　　（四）林间嬉水。 　　这是一段欢快活泼的旋律。音乐取材于“快乐板”通过主干音“2” “1”“6” “1” “2”多次重复变化后，以音调紧缩和扩充的方式，引出的活跃的曲调呼应，继而以热烈畅快的音调用快速分奏作段落收束。 　　（五）百鸟朝凤， 稍慢。 　　此段是以鸟鸣为主，唢呐以各种技巧模拟着百鸟的欢唱， 而伴奏则以欢乐的、喜气洋洋的旋律应和着。依次出现的鸟鸣有：猫头鹰、红嘴点壳、树莺、哗啦棒槌鸟、道沟鸟、黄蜡嘴、小榆叶，山雀、百灵鸟，黄雀等十多种鸟类。涉及到的演奏技巧有舌顶音、舌推音、“K音、花舌等技巧。在百鸟的鸣叫之中，首先是猫头鹰，模仿时要注意K音的力度和速度，由慢到快的要恰到好处，上滑下滑手指要依次按孔。口形为双唇平铺但不前伸，口角后收而不包牙尖，上下口轮砸肌紧贴牙床类似微笑状。奏“K”音时，舌根要用力，一定要使气息控制和舌吐变化紧密配合。在音乐的乐句中， 巧妙的滑音技巧把百灵鸟的叫声模仿活灵活现。然后，各种鸟依次向凤凰贺喜，展示出一幅“百鸟闹春”的画面