从“溪山行旅”到“溪山清远”—浅析两宋山水画审美之变迁-from.docxVIP

中国美术学院——中国美术学院——中国画系——郑宇烽——从“溪山行旅”到“溪山清远”—浅析两宋山水画审美之变迁 PAGE PAGE 10目 录摘要 3引言 5第一章 两宋审美转变概述 6-7第一节 五代时期第二节 两宋时期第二章 从《溪山行旅》到《溪山清远》 8-11第一节 《溪山行旅图》审美与表现第二节 《溪山清远图》审美与表现第三节《溪山行旅图》和《溪山清远图》审美的比较第三章 两宋山水画过渡之缘由 11-19第一节山水画理论之集大成第二节文人美学思想的成熟第三节 李唐的传承李唐的传承及其对南宋画院的影响结语 20致谢 21参考文献 22摘要本论文通过对宋代经典山水作品中精选出的几幅作品进行解析，分析其本身 并对后代产生的影响从而阐述两宋山水画审美的转变。中国山水画独特的审美内 涵是由中华民族几千年的优秀传统文化所决定的,具有深厚的文化背景与历史渊 源,其中所蕴含的人文精神和文化内涵已经成为建构中华民族审美体系大厦的重 要支柱,也是今天的山水画赖以生存和发展的基础。两宋山水画是中国传统山水 画的精华,它以其独特的审美意趣和高度成熟的笔墨技法,在山水画的发展史上达 到了空前的高度。两宋山水画的审美特征在儒、道、禅三家思想共同影响中国文 化审美观的大背景下,同时也受南北不同地域山川形貌及不同时代的民族意识和 审美思潮的左右,它对自然山水的审美观照源于画家所遵循的“外师造化,中得心