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浅析电视剧中穿越女角色 　　摘 要：穿越剧作为一种新的电视剧题材，引发了收视狂潮，原因是多方面的，其中包括网络“穿越小说热”奠定的坚实基础、青春偶像剧的外包装吸引了观众的眼球，另外该剧也迎合了大众消遣娱乐文化以及女性受众的审美和心理诉求。 　　关键词：穿越剧；女性主义；心理诉求 　　1 引言 　　上世纪80年代，詹姆斯?卡梅伦的经典电影《终结者》开辟了穿越电影的先河，它最先提出了“时光逆转”的说法；1994年，黄易武侠小说《寻秦记》成为了穿越小说的雏形，也可以被视为当代华语文学穿越类型的滥觞之作。后来，又有了席娟的《穿越时空的爱恋》，这些都是早期的穿越类作品，并且都被改编成电视剧。现下，湖南卫视先后播出的电视剧《宫》（又名《宫锁心玉》）、《步步惊心》掀起了新一轮的收视狂潮。 　　穿越剧的迷人之处就在于，它在承认历史真实性和历史结局不可改变性的同时，不断地否认，亦不断地凸现、营造不同的历史轨迹。当剧情发展即将与历史相悖时，穿越剧总能拐弯抹角将结局导入正途，凸显对历史不可更改性的强调，以此标榜制片方的“对历史的敬意”。但细究之下，穿越剧不过是在历史的名义下裹挟着关于“惩恶扬善”、“爱情神话”的各种商业元素的一锅乱炖。 　　2 电视剧中穿越女的“伪自我” 　　女性主义作家珍尼斯?拉德维主要运用心理分析的方法，对浪漫小说及其女读者进行批评性研究。她以属于典型的大众文化类别的浪漫小说及其女性读者为研究对象，以女性主义为理论视角，并与文化研究相整合，同时吸纳文学批评、心理分析、民族志研究等精髓，着力探讨一个看似悖论的奇怪现象：一面是女性要求平等与解放，一面是女人们更加热情高涨地购买、阅读浪漫小说，而浪漫小说的内容不无歧视女性、奴化女读者的内容及企图。珍尼斯?拉德维认为浪漫小说迎合、满足了女读者的特殊需要：暂时逃避受歧视、受压迫的现实处境，从虚拟世界中寻找解脱与认同，使她们沉溺于带有强烈乌托邦色彩的虚拟世界中，因为浪漫小说往往以女性获得权力、解放与爱情而结尾。此外，浪漫小说采用种种技巧，使女读者获得愉悦感而最终丧失了反抗男权的批判精神。 　　时下的穿越剧大多以这类浪漫小说为创作蓝本，故而也具备了以上特征。穿越剧中的穿越女往往穿越到古代臣服于某个男性权威（皇帝或谋个有权势的男人），她们的一切都是皇帝给的、赏赐的，所以她们都是以皇帝的是非为是非，以皇帝的喜好为喜好，以皇帝的感觉为感觉，把希望寄托在皇帝身上，做皇帝的顺民和奴才，其实质是这种臣服中隐含着某种满足。以《穿越时空的爱恋》为例，剧中21世纪的女飞贼小玩子穿越到朱元璋时代，依仗朱元璋及其孙子――明朝的第二任皇帝朱允文的权威，凌驾于别人之上，甚至二皇子朱爽等各位皇子都要对她极尽巴结讨好。总之，臣服者的经济地位仍很稳固，足以让她觉得自豪和相对安全，她所依赖的权威也很强大，足以给她个人的地位所无法提供的额外安全。 　　换句话说，女性的自我是一种与别人相关的自我，而男性的自我则是一种自治、独立的自我。 　　3 女性受众心理诉求的投射 　　热播的穿越剧尽力满足女观众的情感需求与心理倾向，往往投女性所好。这类电视剧大多具有巧妙的叙事结构，旨在表明：男人的冷漠和暴力，实际上是一种很硬派、很酷的爱的体现，等待某个有缘的女人去破译。电视剧大同小异的主题叙述了一种转变：冷酷、冷淡、特立独行的男人，最终变得关怀备至、有教养、有人情味，以此表达出男女主人公之间深刻的人性理解。若是背离了这种可预知的模式，女性观众会感到失望、恐慌，她们意识到电视结局不完满，就不愿意费心看完。在湖南卫视首播《宫锁心玉》时，电视台为了造势，在播出结局之前就公布了该电视剧有三个不同的结局，引发观众热议，之后反映受众心理诉求，以完满的结局告终。 　　电视剧中的女性被赋予了颇为丰富多彩的情感诉求和个性差异。她们欢笑和痛苦，追求和失败，她们有美丑善恶之别，有贵贱贫富之分，但她们都顽强地生存着、渴望着。较之广告中女性形象的商业化，新闻报道中女性形象的现实化，电视剧中的女性形象则显得丰富多彩和容易成功。妇女的媒介形象，已经从作为男性观赏娱悦或被控制的对象，逐渐向摆脱受控制、被观赏、被玩弄的境地，走向寻找自我、寻找自主权、寻找个性的趋势发展。电视剧中的女性形象总是根植于一定的历史、政治、经济和文化土壤，映射出一定的社会生活图像和价值观念。 　　4 穿越女角色存在的现实原因 　　穿越剧的热播从某种程度上反映了现代职业女性对充满激烈竞争的现实的迷茫与逃避，对日趋世俗功利的恋爱婚姻的失望与反思，从而幻想到另一时空去追求更为理想化的纯粹爱情。但总的来说，穿越不过是在形式上显得新奇而另类，披上了一件华丽而诡异的外衣而已，骨子里与爱情题材电视剧一脉相承。女性作者将希望放在了爱的乌托邦上，于是，一个个高大、英俊、对女性怀有柔情的男子被幻想出来。女性爱情诉求在剧作