浅析戏剧《雷雨》语言魅力.docVIP

浅析戏剧《雷雨》语言魅力 　　【摘 要】《雷雨》是一部优秀的现实主义巨著，作品中人物鲜明的个性化语言、深刻的动作性语言以及耐人寻味的潜台词等铸就了《雷雨》永不磨灭的艺术光辉，展现了其非凡的语言艺术魅力。 　　【关键词】戏剧语言；个性化；动作性；潜台词 　　曹禺先生的优秀剧作《雷雨》所展示的是一幕人生大悲剧，是命运对人残忍的作弄，是“中国话剧现实主义的基石”。《雷雨》突出的艺术成就，不仅在于其独特的结构特色，也在于其非凡的语言魅力。 曹禺正是在激烈紧张的戏剧冲突中运用了具有强烈艺术魅力的语言来展现人物的心灵交锋，把语言的艺术魅力发挥得淋漓尽致，充分体现出了一个优秀剧作家的非凡能力，下面我从四个方面谈谈《雷雨》的语言特点。 　　1 鲜明的个性化语言 　　所谓人物语言个性化，就是什么样的人说什么样的话；语言成为人物个性、性格、心理的声音外化。《雷雨》中的许多台词准确地展现了人物的性格，抒发了人物的内心情感，个性化非常突出。例如侍萍和周朴园见面的情形： 　　周朴园：（忽然严厉地）你来干什么？ 　　鲁侍萍：不是我要来的。 　　周朴园：谁指使你来的？ 　　刚才还是一个温情脉脉，俨然在感情中不能自拔的性情中人，但立即就撕破了多情的面纱，露出了冷酷的本质；因为以周朴园之心度之，他感到了名声和利益的威胁。这个转变完全是人的本质使然，语言无法掩饰得了。 　　周朴园：那么，我们就这样解决了。我叫他下来，你看一看他，以后鲁家的人永远不许再到周家来。 　　鲁侍萍：我希望这一生不要再见你。 　　周朴园：（由内衣取出支票，签好）很好，这是一张五千块钱的支票，你可以先拿去用。算是弥补我一点罪过。 　　无情又无义，再也伪装不下去了，便化为语言，他认为金钱是万能的；钱是可以解决一切的，他的语言体现了资本家的灵魂本质。人物语言不需经过修饰，本质而又本能，非他莫属，这就是高度个性化。 　　又如周萍与繁漪的对话： 　　繁漪：你父亲对不起我，他用同样手段把我骗到你们家来，我逃不开，生了冲儿。十几年来像刚才一样的凶横，把我渐渐地磨成了石头样的死人。是你突然从家乡出来，是你，是你把我引到一条母亲不像母亲，情妇不像情妇的路上去。是你引诱我的！ 　　周萍：引诱！我请你不要用这两个字好不好？你知道当时的情形怎么样？ 　　繁漪：你忘记了在这屋子里，半夜，我哭的时候，你叹息着说的话么？你说你恨你父亲，你说过，你愿他死，就是犯了灭伦的罪也干。 　　周萍：那时我年轻，我的冲动叫我说出来这样的糊涂的话。 　　周萍觉得这个家自己已经不能再呆下去了，他想用自己的逃避来远离这一切。但是他是繁漪唯一的救命的稻草，她怎么会轻易放过呢？于是他将乱伦的事情怪罪到周萍身上，然后紧接着就是威逼利诱……在第二幕中的这段对话为我们诠释了这母子二人乱伦的关系，进一步证实了鲁贵曾经说过的闹鬼的故事。但是面对这样的事实， 　　周萍的懦弱和虚伪，不负责任和推脱；繁漪的果敢阴鸷，为了挣脱牢笼不择手段的决心便完全的暴露出来了。 　　正是这些个性化的台词把鲜明的人物形象展现在我们面前，正引导着我们完全投入地进入一场即将到来的雷雨之中。 　　2 深刻的动作性语言 　　戏剧语言的动作性，是指剧中人物不仅表现出在说话，而且表现在人物自身的心理活动、思想感情。它是和手势、表情、形体动作结合在一起的，推动着剧情的发展。一个剧本的语言蕴含着丰富的动作性，就可为演员的表演提供广阔的余地。演员就能凭借这些语言，想象出他所扮演角色的动作、表情和姿态，使演员更好地塑造形象。而这些语言，不是剧作者强加给他所塑造的人物的，它应该是剧中人物在特定环境中必然要说的话。 　　第二幕里，当周朴园没有认出鲁侍萍，吩咐她“先下去”时，鲁侍萍望着周朴园，泪要涌出，这一细微的动作很好表现了鲁侍萍诸多往事涌上心头后产生的愤恨失望的心情。 　　再如《雷雨》第二幕中鲁大海在揭露周朴园罪恶的发家史时，侍萍目睹了离别二十年的长子周萍打自己另一个儿子鲁大海时，内心世界的痛苦变化过程。 　　鲁大海：你们这些混账东西，放开我。我要说，你故意淹死了两千二百个小工…… 　　她大哭起来，不禁冲口而说出了这样一段话：“哦，这真是一群强盗！（走至周萍面前，抽咽）你是萍，---凭，---凭什么打我儿子？” 这段话饱含了侍萍极其复杂的感情，她先是震惊，接着猛醒，继而愤怒，最后怒斥，一系列感情的急剧变化过程。周家父子这样对待鲁大海，是侍萍所没有想到的，感到非常震惊，但事实又使她幡然醒悟，所以他怒愤地斥责：“这真是一群强盗！”周萍打了鲁大海两记耳光，犹如打在她的心上，她没有想到日夜想见的萍儿竟这样狠毒。于是，她惊疑的说：“你是萍”，这明明是想认离别多年的儿子，言外之意是想说“你是萍儿”。话音刚出口，她答应周朴园不认儿子的要求又理 　　智的把“萍”改为谐音“凭”并愤怒的斥责“凭什么打我的儿子？”