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浅谈色彩在影视中作用 　　【摘 要】色彩的表现是电影艺术造型中的重要手段之一，合理的运用色彩来表现影片的内容，不但可以使影片获得强烈的艺术效果，形成独特的风格，更可为电影增加厚重的内涵，使观众得到强烈的审美洗礼，为自己的民族、为世界的电影做出贡献。色彩在影片中起到先声夺人的作用，既传递情感，又表现思想，既烘托气氛，又体现风格。 　　【关键词】影视；色彩；情感；作用 　　前 言 　　抽象主义画家康定斯基说“一般说来，色彩直接影响到心灵；色彩宛如键盘，眼睛好比音锤。心灵好像绷着许多弦的琴，艺术家就是弹琴的手，有意识地接触各个琴键。在心灵中引起震动。”而感觉生理学的研究已经证明：色彩是属于主观性的感觉，它能引起各种视觉心理联想，同时色彩也有自身的性格和象征。 　　电影从最初的无声片、黑白片到今天立体声的彩色片，这期间经历了近一个世纪不断完善和探究的过程。就如同有声电影的出现是一次电影史上的革命一样，自彩色影片诞生的那一刻起，观众的眼球就被牢牢的锁定了，那些斑斓的色彩吸引着观众的视线，开启了他们的心灵，调动着他们的情绪，丰富了他们的视觉感知，使电影成为大众娱乐领域中最主要的手段。 　　一、色彩在影视中的光影效果作用 　　“没有光，就没有色。”与电影画面明暗密不可分的是它的光影效果，与电影画面明暗、光影密切相关的是色彩。以彩色电影来说，各种色彩的恰当运用能给观众带来视觉上的美感和心理上的冲击，也可以具有一定的叙事功能。电影经常用黑白片部分来表示过去时内容，用彩色片部分来表示现在时内容，如斯皮尔伯格的《辛德勒名单》；为了特定的表达需要，张艺谋则用黑白片部分来表示现在时内容，用彩色片部分来表示过去时内容。不管在白天还是夜晚，不管在月下还是灯前，不管在室内还是野外，物质世界的明暗总是无处不在的。然而，“四围山色中，一鞭斜阳里，”“云破月来花弄影”，一切景语皆情语也。因此，电影画面所具有的明暗，既有它的自然属性，又有它的特殊功能。陈凯歌在《黄土地》叙事中，为了让观众很好地感受到顾青与翠巧的话别具“说者有心听者无意”的效果，就让有心的说者翠巧坐在明亮的窑洞门口，而让无意的听者顾青站在黑暗的窑洞里。对于任何艺术创作来说，除了选择的因素之外，还有安排的可能，电影画面的明暗效果，也可以被做出很好的安排来帮助影片进行叙事。 　　二、色彩在影视中的情感传递作用 　　著名摄影师斯托拉罗曾经说过“色彩是电影语言的一部分，我们使用色彩表达不同的情感和感受，就像运用光与影象征生与死的冲突一样。”张艺谋也曾经在接受记者采访时说“我认为在电影的视觉元素中，色彩是最能唤起人的情感波动的因素。”我自已认为，从生理上说，色彩起着先声夺人的作用，它可以马上唤起人的情绪波动，因为色彩是最具有感染力的视觉语言。色彩作为电影艺术造型的一个重要的视觉元素，除了能还原景物的原有色彩以外，还能传递情感，表达情绪。色彩不但可以表现思想主题，刻画人物形象，体现时空转换、创造情绪意境，烘托影片气氛，更是构成影片风格的有力艺术手段。当然，由于人们对不同色彩有不同的生理、心理反映，这也就形成了色彩的情感作用。 　　色彩的冷暖对比、鲜灰对比、明度对比等都能展现影视作品的主题基调，如《花样年华》在色彩之中成功地运用了低明度的色彩基调，塑造了含蓄而神秘的心理感受。这部作品沿袭了王家卫以往晦涩、黯淡的风格，而神秘主义的运用，就正搭配在这种混沌之中。片中时空上的差距带给观众的是一种对片中讲述主题的困惑，而片中的两人世界，又显得神秘而单调。就是这样整体色彩的陪衬，突出女主角缤纷的旗袍。花样旗袍背后的寥落的心情。这种色彩的陈置和暗淡的环境都在向观众传递一种郁闷心理感受。他们约会的场景，有灰蒙蒙的围墙、湿漉漉的栏杆，有种被围困的感受，似乎无法冲破束缚他们的世界，同时营造了一种伤感的心理氛围。电影中的画面都可以与古典油画媲美，正是这种色彩的对比烘托出了神秘主义的总体基调，完成了这个若即若离的故事。比如好莱坞影片，周润发主演的《安娜与国王》。这部作品中，古老的泰国处处弥漫着历史的权势和宗教的覆盖，这里的建筑，是枯黄的木料所成，象征着坚不可摧。这里的人们有着黑黄色的皮肤，象征着固执却顺从。这里的所有色彩，都有着黄土基调的附着。国王经常以这样的形象出现：一件红色的上衣，红色本身便象征着勇气和斗争，增加了权柄的意味。腰束一条金属色腰带，象征至高无上。下身一条棕黑色的短裤。这些色彩整体向我们展现了一位集权贵、勇猛、智慧、良善于一身的有情有义又富有理性的威严形象。这让我们联想到了一个距离很远的异域古老的泰国，东方文明的独有魅力。 　　三、色彩在影视中的渲染气氛作用 　　“没声音，再好的戏也出不来。”在电影中，色彩同样是导演表现主题的重要手段。比如陈凯歌的影片《黄土地》，大面积的黄色块的运用，不出现一点绿色或者蓝色，以强烈的视