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点形态及其在环境陶艺中表现 　　摘要：在环境陶艺中，点的形象是构成的基本形式，是体现构成视觉空间的基本元素，更是呈现基本设计符号的视觉形象表达。构成语言特征直接反映了环境陶艺的艺术形式，环境陶艺可以归结为点的元素及其艺术形式在环境陶艺中的表现。本文从构成语言的角度出发，从实点、虚点、点的线化、点的面化这四个方面阐释了点的形态及其在环境陶艺中的表现方式。以期点的构成语言在环境陶艺设计中得到更充分有效的应用。 　　关键词：环境陶艺；点；形态 　　环境陶艺作为公共艺术的一部分，它不只反映了环境艺术的公共性原则，同时又体现出陶瓷材质本身所具有的特点。单从字面上理解，可以说是公共环境中的陶艺，即适合于有着特定的公共空间环境的陶瓷艺术。准确地说，随着城市公共艺术的不断发展的情况下，环境陶艺的概念不是单纯的字面意义上的呈现，而是公共艺术的一种表现形式。它是指在城市规划区域范围的园林、街道、绿地、居民区及其他活动场地的陶艺展示设计，当然，户外空间不是它唯一的展示方式，其艺术承载形态是特定的开放性的空间形式。可以让公众多方位感知的，并参与实践的环境陶艺壁画、环境陶艺雕塑、环境陶艺装置、建筑外部的装饰及标识系统、路灯美化、园林艺术等以陶瓷材料构成展现的视觉效果。从一定意义上说，点的形态的艺术表现形式的实践活动在环境陶艺设计中被认识和推广。 　　社会的生产力水平、人们的生活方式、公众的价值取向、技术水平、审美需求、兴趣爱好等，一切都在变化中，这些需要有更多更好的设计手法来体现。点是形象的起点，不管多么美好的作品都是从起点开始。点从本质上来看是单纯的形态，是造型的基本因素，也是环境陶艺设计的基本构成单位。我们不仅要找到丰富环境陶艺形式的方法，使得环境陶艺作品不仅具有文化内涵，还要恰如其分地反映当今社会的多元化、互动性、更新中的时代特征和艺术效果。这就是点的形态及其在环境陶艺中的表现之研究的意义所在。 　　从几何学上来说，点又算是一种无形无界的实体，它代表一种位置。它没有大小面积之分。一条线的开始与结束，或者两条线以及两条线的交点都是它位置的呈现。但是如果体现在造型上，它又是能被我们感知的形象。它的大小面积都有着较为清晰明白的形式。 　　点的感觉与人的视觉体验有着很大的关系，在与造型要素以及特定空间的框架相比较，点的面积虽小，却容易被认知。点的形状有规则性和不规则性之分，而作为造型要素的点，则是被我们感知到的形象，是具有一定大小面积和形状的一种具体形式。越小的点，它的概念属性就增强。点在逐渐增大时，又变成了面。点这种善变的元素，在变大或者变小时，有着极强的放射感觉。在环境陶艺中，点的应用是十分普遍的。 　　点在环境陶艺中有着不可替代的作用，在视觉空间中比其他视觉元素更容易成为视觉焦点。起到了转换、衬托、点缀活跃空间的作用，点如果与其他设计元素组合起来，能达到衬托主体形象作用。下面介绍点这种构成语言在环境陶艺中的具体表现。 　　1实点的表现 　　实点在环境陶艺中的表现分别为：第一，规则形（几何形），有圆形、方形、三角形、菱形、椭圆形、梯形等。那么具体到环境陶艺作品当中，有两种情况，一方面特指基本型，也就是说一个单元形体，另一个方面特指整体的大形。我们要从这两个方面来理解。 　　西班牙环境陶艺设计师安格尔?加拉扎设计的《毕尔巴鄂站点雕塑》，整体的大形是两个庞大的圆柱体，在几何形体的表现中，体现了物质与形态的完美结合，在对物质本身特性与个性探讨中，加强了环境陶艺的空间的展现，有着强烈的地域风格。 　　第二，不规则形（有机形），就是对大自然形象的吸收利用，在此基础上有着自然造物的形态，也就是大自然中的现有形体，如树叶、人体、茶杯、房屋等。荷兰女陶艺家芭芭拉?南林的作品《斜倚的花》，是一个写实的类似于向日葵花朵的表现。南林的创作灵感都借助于自然界中的形态，她观察并研究多面折射点的水晶、柔软透明的水母自然质感、花朵的天然造型以及最基础的细胞构成，她从女性的视角把秩序与混乱、坚硬和柔软都统一应用到作品中，使作品达到了统一。在强烈的对比中，环境陶艺作品呈现出特别引人注目的效果。 　　第三，偶然形，不是先天设定人工完成的形象，不受人为的控制，而是一种自然巧合而成的天然图形，类似于我们常说的肌理效果。它没有人类的极强意志介入，如墨水滴落水中的扩散、随风而摇曳的炊烟、电脑滤镜随意制作产生的偶然形，都具有了独一性和不能再模仿的偶然性。美国陶艺家巴璀?迈狄司奎的环境陶艺作品《激情的花》，看上去像一个黑色的懒人沙发，它就是尝试应用偶然形的特质。其作品有着大胆的创新性，在陶瓷材料的不易控制的前提下，打破了固定形态的设定，从而取得了绝妙的艺术效果。 　　2虚点的表现 　　就艺术理论来讲，被设定的图形中空白处的点为环境陶艺作品中虚点的表现。它的特征有：第一，在被设定的空间上面挖出不规