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论国产动画发展方向 　　本文着重从“愈有民族性，愈有群众性，愈有民族性，愈有国际性。”的创作特点和传统思维理念的突破、民族化风格的继承与创新、发展有中国特色的动画片等方面的发展方向。 　　随着国外动画的大量涌入，国产动画片市场面临的激烈的竞争和挑战。国外动画片在我国的影响力是不可回避的现实，探寻一条适合我国动画片发展的道路迫在眉睫。特别是随着市场经济的到来，国产动画作为传播民族文化的一个媒介的同时，也发展成为一种产业，动画作品的销售方式打破原来的受众局限性，逐渐演变成商品登陆在销售市场的舞台上。动画形式的广告、宣传片、以及音乐的MTV等多种视觉艺术都为动画产品的制作与销售提供了广阔的市场。随着网络时代的到来，网络成为现代人工作、生活、交流的主要途径和方式，全球成为一个“地球村”。计算机成为人们交流的很大的平台，很多短小的个人独立完成的动画短片涌现到网络上，为动画作品的从学习到交流到宣传上都提供了便利。并且网络资源也发展成为一个很好的销售市场。 　　中国绘画是开放的体系，始终体现我们民族的精神和时代的脉搏，在世界艺术之林大放异彩，千百年来，其绘画形式、理念一直是建立的前人基础之上不断创新的，中国绘画的创新离不开传统，离开了传统，就没有了根基，就割断了历史与现实联系的血脉。我们要随着时代的发展去继承与创新，放弃民族特征的创新就是对传统文化的否定，就是对中国绘画本质的否定，更是对中国绘画民族性的否定。只有在继承传统绘画的基础上，运用现代思维，新材料和新的手法去不断创新，努力将自己的现代审美情感和意识融入到创作中去，体现一种具有时代性的中国绘画创作理念和美学思想。 　　国产动画片也应该秉承这种创新理念，让国产动画具有时代性，让其作品符合现代人的审美和价值观。在内容上我们不能一味地在传统的古典文学的范围内去寻找主题，要重视创作适应现代社会要求的动画片，只有文化强大了，一个民族才能兴旺，将传统民族文化融入到当代中国动画片的设计中去，创作出具有时代气息的和民族品牌效应的优秀动画片，所以国产动画文化如何做到与现代人们所接受和追捧的文化相结合是至关重要的问题。 　　传统思维理念的突破 　　“愈有民族性，愈有群众性，愈有民族性，愈有国际性。美术电影只有走自己民族化的道路，才能求得繁荣发展，才能走向世界，产生越来越大的影响”看一个国家的动画片是否趋向成熟，其中一个很重要方面，就是看作品中是不是包含着本民族的文化元素、艺术趣味和适应本民族的欣赏习惯，也就是这个民族在其漫长的艺术发展道路上，是否已逐渐形成对客观对象的表现形式认知的美学原则。走民族化道路是国产动画发展的理想途径，然而对于传统文化元素的过分关注局限了国产动画创作理念。 　　国产动画民族化是相对于国际化来讲的，民族化是对民族文化的一种提炼和挖掘，是一种继承也是一种突破。随着改革开放的发展，国外动画片占据了我国很大一部分市场，并且很多动画片深受国人的喜爱，其很多地方是值得我们借鉴的，但是对于外国的动画艺术，不能一位的模仿，照搬不误，应当根据自己的需要和民族的特点来“为我所用”。周恩来总理曾经作过一个生动的比喻“外国好的东西也要加以吸收，使它溶化在我们民族的文化里”，“要使它们不知不觉地和我们民族的文化溶合在一起。这种溶合是化学的化合，不是物理的混合，不是把中国东西和外国的东西‘焊接’在一起”。我们生产的动画片要建立在前人和国外动画片创作的基础之上，取其精华去其糟粕，正确的把握当代文化的价值取向，融合当代的动画文化和语言。不要一味的回顾以前的动画成就和创作形式，因为这是一个飞速发展的时代，动画片的创作也要突破传统的思维理念，做到与时俱进。 　　上个世纪60年代的“中国学派”的在创作理念上有着很好的突破。特别是在国产动画的造型形式方面，由原来的简单的平涂勾线变得多元化起来，“在一些由艺术家个人独立完成的动画短片中，绘画性特征在动画中得到了充分而自由地展现，按照逐格拍摄连续播放的原理，任何绘画手段都可以做成动画，如：油画、水彩、素描等。《牧笛》、《小蝌蚪找妈妈》均是采用中国水墨手法制作的动画片，《大闹天宫》、《骄傲的将军》、《哪吒脑海》则突出了中国传统装饰艺术风格。”已在国际电影节上五次获奖的动画片《三个和尚》把中国传统的绘画形式与漫画结合起来，使这部动画片产生了一种新的造型语言，是近年来在表现民族风格方面相当突出的动画片。这部影片诙谐有趣， 寓意深刻，这里古老传统的人物和建筑，却变成了夸张的、有趣的、各有性格特征的漫画造型，确实是一种别开生面的探索。 　　目前市场上涌现了众多短小的由个人独立制作的动画作品，但是大多是在培训机构和相关院校所呈现的“学院派”的风格，作品缺少独立的品格。动画设计师们很容易在受教育和工作的期间受到传统思维理念的束缚，要么一味的追求某“大师”的作品风格，要么模仿国外动画的