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水墨动画对中国传统绘画传承与发展 　　摘要：水墨动画是在汲取中国传统绘画的养分上，运用水和墨的技法创作出来的动态的影片。它在实现与时俱进发展的同时，也面临着技术、形象、受众等方面的诸多问题。 　　关键词：水墨动画；中国传统绘画；传承；发展 　　自20世纪20年代起，中国动画已经开始获得较大成就，它走过了几十年的风雨路程，从起步到发展到辉煌，同时也出现了如今的尴尬局面。中国传统动画有“中国画派”之称，在世界的动画舞台中也曾经占有一席之地，从《三个和尚》、《大闹天宫》到《山水情》、《兰花花》，那些从中国传统绘画中汲取养分的动画片，如从壁画上创作出的《九色鹿》，从中国山水画中启发而来的《小蝌蚪找妈妈》等，都在国际的动画舞台上占据过重要的地位。作为一种风格卓异的动画艺术，水墨动画对传统绘画的艺术传承达到了登峰造极的程度。它是中国动画的一大创举，类似于国粹京剧、脸谱一样，是动画中最具民族特性的一种表现形式。最早开辟这种新的美术片样式的是特伟的《小蝌蚪找妈妈》――出自齐白石的《蛙声十里出山泉》――是最早把水墨画的技法和风格引入电影，创作出了世界上第一部的水墨动画。 　　1水墨动画的自身特点 　　中国传统水墨动画最大的特色就是用水和墨来制作动画，不同于西方早期的用色彩制作的手绘平涂，也不同于其后期的无纸动画，更有别于现在的电脑应用。它通过传统的水墨技法和风格，把似有似无的虚实意境融入到动画作品之中，形成特有的水和墨的渲染效果。在后来的一些变革中，也出现过彩墨的表现形式，逐渐演变成水墨动画的另一种特色。水墨动画的代表作品有《山水情》、《小蝌蚪找妈妈》、《牧笛》、《兰花花》、《童谣》等。水墨动画通常是在虚实之间，于水墨淋漓的画面中体现出一种“天人合一”的自然意识。在动画创作中，有着极其浓郁的自然气息，充分体现出对自然的极大热爱。《小蝌蚪找妈妈》是动画家对自然界奇妙生物现象的趣味化、形象化的体现。从小蝌蚪错认妈妈的种种窘态中，描绘出了青蛙的演变历程。《牧笛》、《山水情》也都是自然景物对人的性情、品格的陶冶。《牧笛》中牧童在梦中丢失了水牛，寻得后发现是被瀑布的乐声所吸引。为了引回水牛，牧童削竹为笛，用悠扬的乐声找回了水牛。牧童的笛音与大自然的结合更是表现出了朴素的生活情趣。《山水情》则更加直白的表现了人与自然的紧密关系。正当老琴师思索如何让少年技艺进步时，偶尔看到的雏鹰离开母鹰独自展翅翱翔的情景启发了他。于是携少年驾舟而去，经大川而登高山，壮丽而秀美的大自然景色使少年为之向往。这种与自然的相依相合不但展现出中国传统绘画的特色，更创造出了水墨动画艺术中的传奇。 　　中国水墨动画的另一个特点是抒情性和意境化。中国传统传统绘画历来都不强调对客观的模拟，而更加关注主观情趣的抒发。水墨动画也继承了传统绘画这一特点，对意境的追求达到了一定层面。中国绘画在视觉上的散点透视是很难在动画片中表现出来的，然而，《牧笛》利用对牧童慢慢走近或徐徐远去，从画面的一侧走到另一侧的手法，体现了人物的大小变化，也通过动态场景让画面具有纵深感，很好的体现出树的宽阔。《山水情》同样也是通过山的大小和人物的位置变化来表现画面的立体感，作品用浓淡墨痕来表现写意的风格。色彩虽平淡，却并非淡薄无味，而是有一种“似淡实美”的美学境界，也体现出了创作者的主观感受。这些特点都使得水墨动画传承了中国画艺术之精髓，从而也体现出中国传统水墨动画的个性特点。 　　2水墨动画的与时俱进 　　随着时代的变迁，FLASH动画、三维动画开始纷纷展现。在高科技不断发展的同时，中国传统水墨动画也在“与时俱进”。它的发展可以从两大面来谈：一个是技巧即专业上的转变，一个是在实践中的应用。《塘》是孙立军指导，黄颖导演的一部1分40秒的水墨动画片。它曾获第七届汉城国际卡通动画节（SICAF，2003）亚洲特别奖；第二十七届葡萄牙埃斯平霍国际动画节（CINANIMA，2003）国际竞赛单元A组最佳影片奖等等其他一些奖项。它的成功就在对传统水墨动画的创新上。影片采用了水墨动画的形式，然而与中国经典水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》（1960）、《牧笛》（1963）等作品不同，它的场面调度与运动视觉观念展现出了现代性和前卫性。《塘》突破了传统国画风格的动画片中常规的中、远景画幅，长轴画卷式的摇移，而是创造性的穿插运用了如大幅度的俯视、近景特写、升格等现代电影的思维手段，很有实验性。在选材上，它也摆脱了以前动画片中过度依赖于中国传统文化中的民间传说等，突破性的大胆以“性爱”及“死亡”为主题，触及西方现代主义文学与哲学的相关美学精神，创造出了国际视野下的艺术作品。这是一个很大的突破，更是一个不可多得的转折。 　　专业上的改变并不能完全说明动画的与时俱进，在广泛的审美实践中的应用才能进一步说明这个事实。电视是一个被大众熟知的媒介，水墨动画在电