作品立身 作为本.docVIP

作品立身 创作为本 　　我从事艺术创作已经40年了，写了不少东西，有曲艺、戏剧、也有影视。经历了成功的喜悦，也尝到过失败的烦恼，更体会到了创作之路的艰辛。中国有句俗话叫四十而不惑，是说人到了四十岁的时候，就会明白很多道理，再没有什么疑惑了。走过四十年创作之路，虽然不能说什么都明白了，但是确实有很多的感悟，愿借此机会与大家交流几个话题。 中国论文网 /1/viewhtm　　话题一：作者要有一份社会责任感 　　一个作者，要常常心中想着人民，坚持以人民为中心的创作方向；常常掂量肩上的责任，多一份社会责任感；常常摸摸自己的良心，守住艺德底线。一个优秀的作者，一定是一个有着强烈社会责任感的人。 　　作家这种职业有其特殊性，作品进入市场就变成一种商品，但是这种商品同时还具有文化属性，人们在购买消费的同时，会受到它潜移默化的影响，这就是作品的教化功能。近年来，受社会不良风气的影响，人们的道德底线不断下降，甚至没有了道德底线。路见不平，视而不见；伤者倒地，见死不救；产科医生，拐卖儿童；政府官员，腐败堕落…… 　　出现这些现象的原因是多种多样的，但是，我认为文化的缺失、不良文化的影响，是其中一个重要因素。所以，作为一名作家、一名作者，要有一份社会责任感，要勇于担当。要用自己的作品去歌颂真善美，鞭挞假恶丑。多写具有正能量的优秀作品，去感化人、鼓舞人。当下，我们正处在一个文化多元化的时代，创作环境非常宽松自由，作者的创作空间也非常广泛，几乎没有什么不可以写的。但是，写什么和怎么写，仍然是一个负责任的作者应该严肃对待的问题。不能为了钱就让写什么写什么，让怎么写就怎么写，要守住自己的良心底线和道德底线，作者的良心底线和道德底线要比别人设置得高一些。我比较愿意关注社会问题，在我的作品中总是或多或少地反映出人们普遍关心的社会问题，当然，这种反映不是直白的、简单的，要经过精心组织，反复琢磨，巧妙、艺术的表现出来。比如拉场戏《被撞之后》，是写当下“老人倒了扶不扶的问题”，通过一个老人被撞之后，刻画不同人物，表现现实生活中人与人之间的关系，呼唤正义和善良，倡导助人为乐的社会风气；评剧《辽河湾》，表面看是写海选村干部过程中发生的故事，但是，我要表现的主题，是为中国的民主进程脚步鼓劲、加油；海城喇叭戏《跷中情》写了两对浪跷人的爱情故事，它所表现的主题是：文化是一种力量、文化是一种财富、文化是一个民族的血脉，丢掉它上对不起中华民族，下对不起子孙后代；还有我的电影“乡村媳妇系列三部曲”，表现的主题是：百善孝为先――孝道，家和万事兴――和睦，邻里和为贵――团结，夫妻情最重――缘分。 　　话题二：作者要耐得住寂寞和清贫 　　有年轻作者曾经问我，如何才能使创作走向成功？我说六个字：天分、勤奋、缘分，这是创作成功三要素。天分就是天赋的成分；勤奋就是自己的努力；缘分就是机会。要想在创作上取得成功，这三者缺一不可。 　　天分是先天就有的，你有多大的天分可以说是命中注定的。机会对所有的人都是均等的，就看谁能抓住，我们经常说机会总是留给有准备的人，有准备靠的是勤奋，所以，要想创作成功，勤奋是最重要的。 　　有些作者经常向我讨教编剧方法，问我有没有学过编剧技巧、编剧法之类的，我说没有。这是实话，我真没有学过，也没系统看过这方面的书。我搞创作这么多年就是一个字：“写”。多写多练，时间长了就有经验了。我不是否认理论学习的重要性，但是创作确实有它的特殊性，编剧理论学得再好，不写不练也没有用，编剧这一行有个怪现象，那些有成就的剧作家，多半都不是科班出身，但是他（她）们却有一个共同点，那就是勤奋。我主张要看书就多看看名家名著，看看人家是怎么写的？看得多了，写得多了，方法自然就悟出来了。所以，我有一个观点：编剧技巧是“悟”出来的，不是“学”出来的。 　　创作是个苦中有乐的差事，要干这一行，首先要耐得住寂寞，身要沉下去，坐得住；心要静下来，不浮躁。你可能半辈子或者一辈子都默默无闻，但是，你仍然要坚守。创作过程中的苦辣酸甜我都亲身感受过。前些年生活条件差，夏天没有空调，为了防暑，脚下一盆凉水，脖子上一条湿毛巾；冬天，在没有暖气的房子里，穿着棉衣棉鞋，一写写到半夜！ 　　其次要耐得住清贫，靠创作发财的有，但是不多。你可能一辈子都过得很清贫。身边的人，同学、亲戚、朋友，物质上都比你富裕，生活上都比你过得好，老婆天天挖苦你，但是，你仍然要坚持。守得住清贫还有一种含义，就是当你达到一定水平，有了一定知名度的时候，你更要坚守自己的原则，自觉摒弃铜臭之俗，不能给钱就写，让写什么写什么。我给自己定了个“三不写”的原则：不是积极向上的东西不写；低级庸俗的东西不写；儿童不宜的东西不写。相反，有些作品，不给钱也要写，而且还要下功夫写好。比如给孩子们写作品，给老年人写作品，我都不要钱，这也算是“扶老携幼