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奇冤报审美艺术简论 　　[摘要]“新奇”、“本色”论被引入戏曲之后，一直以来都被剧作家们所重视，是衡量戏曲审美的重要标准。《奇冤报》是一种特大型连台戏曲，蕴含着丰富的审美趣味。在作品的题材、立意上，作者通过陌生化的方式展现了戏曲的“新奇”之美；在语言、情感上，作者采用俚俗之语入戏，寓浅于深，突出了整部戏的思想情感，具有“本色”之美。 中国论文网 /4/viewhtm　　[关键词]《奇冤报》；审美艺术；新奇；本色 　　[中图分类号]J8 　　[文献标识码]A 　　[文章编号]1671-5918（2018）03-0187-02 　　“新奇”与“本色”作为戏曲审美理论重要的组成部分，是剧作家们研究戏曲审美的重点。剧作家们立足于戏曲的选材和立意等方面，以“新”求“奇”，以“奇”逐“新”，力求戏曲的创新性。戏曲“本色”论向来存有争议，既有关于戏曲语言风格和审美的研究，也有关于戏曲音律的研究。本文以中山大学黄仕忠先生主编的《清车王府藏戏曲全编》所收录《奇冤报》为中心，从作品的题材、立意的角度探讨《奇冤报》的“新奇”之美；从语言、情感方面探讨戏曲的“本色”之美，重点突出该戏曲所呈现出的总体精神风貌。 　　一、“新奇”之美 　　“新奇”是明清戏曲理论中重要的美学特征。其中，“新”是“未经人见而传之”；“奇”是“既出寻常视听之外，又在人情物理之中”。唯“新”方能出“奇”，求“奇”必逐于“新”，两者之间相辅相成，互为表里。《奇冤报》作为一部特大型连台戏曲，作者十分注重在戏曲中展现“新奇”之美的艺术理念。笔者认为，在《奇冤报》中，“新奇”之美主要表现在以下两个方面： 　　（一）题材之新奇。在题材选取上，作者“只当求于耳目之前，不当索诸见闻之外”，从日常生活中选取题材，通过陌生化将人们熟悉的题材翻出新意。《奇冤报》立足于现实社会，注重从日常生活中汲取素材，经过艺术加工而成。《奇冤报》描写了一场奇冤：商人刘自华与同乡张启贤共赴广东贸易，中途歇息时，刘自华被猎户吴公秀杀害。张启贤误认是王、贺二脚夫所为，三人争执不下，扭送公堂。山场主人陈魁发现尸首，为避祸端移尸剥衣而走。被官府查出后，判为死罪。樵夫王小槐因贪小利杀驴卖肉，被捕入狱，常静安释陈魁而定王小槐死刑。因蜈蚣入袖，疑有冤屈，故收监待审。王小槐之女丽娟为申冤上告包拯。包拯扮作卖花郎、贩米商到民间暗访。吴公秀为杀人灭口，将丽娟骗至家中，因垂其美色想强娶为妾，因与妻冲突而杀妻，丽娟借机夜遁。吴公秀见事败露，急想外逃，陷入包拯之圈套，终于勘明案情。综上可见，作者紧紧围绕“冤”字展开故事情节，层层递进，逐渐故事推向高潮，依据客观生活规律，凸显了戏曲“不奇而奇”之意。 　　（二）立意之新奇。立意之新奇在作家创作中应占据首要位置。《奇冤报》打破传统公案戏的窠臼，以全新的视角构思曲折复杂的故事情节。在结构上，一方面，作者设置了一案两命的模式，以刘自华被杀一案为主，以吴妻被杀为辅助，使两桩命案呈线性发展，逐渐将高潮展现在观众眼前。另一方面，作者采用一明一暗的方式让常静安和包拯共同办案，这使戏曲的情节性增强。在人物设置上，作者打破了传统公案戏包拯一人断案的模式，塑造了州官常静安的人物形象。他“两袖风清”、“勤谨教民”，面对两起凶杀案，一心只想将凶犯绳之以法，“律法治民”，“与赤子分忧”。二人同为暗访查案，却由于思维和调查方式上的差异，使断案的结果全然不同。包拯睿智、勇于同邪恶作斗争，最终勘明真相，但常静安却“为官无学才不高”，一而再地凭主观判断做出错误的判决。常静安这一“书呆”形象的塑造，从侧面烘托了包拯聪颖机智、胆识过人的高尚品格。“新奇”的立意，不仅使戏曲出新出奇，也让观众耳目一新，产生浓厚的兴趣。 　　综上可见，《奇冤报》在题材、立意上都完美地阐释了“新奇”的美学特征。题材之“新”构成了情节之“奇”；立意之“新”为结构出“奇”奠定了基础。从整体上来看，《奇冤报》能够在旧有的题材中翻出新意，这跟作者刻意求新求奇之心不无关系。正是这种力求“新奇”的态度，方能处处出人意表，这恰好体现了戏曲“非奇不传”、“非新不传”的美学特征。 　　二、“本色”之美 　　“本色”作为一种独特的审美规范，向来被戏曲理论家所重视。徐渭认为：“语入要紧处，不可着一毫脂粉，越俗越家常，越警醒，此才是好水准，不杂一毫糠衣，真本色。”凌?鞒跞衔?：“曲始于胡尧，大略贵当行不贵藻丽，其当行者日‘本色’。”可见，他们主张剧作家在戏曲创作中要尽量使用现实生活中的语言，不可滥用典故和修辞，要使戏曲语言“不可着一毫脂粉”“贵当行不贵藻丽”。《奇冤报》的语言植根于?l土社会中的口头俗语，以观众的审美趣味作为审美追求，整体上反映了当时社会的大众风貌。其“本色”之美主要体现在以下两个方面： 　　（一）语言之“本色”，作者大量采用俚俗之语入曲。