光影记忆新国女性电影60年.docVIP

光影记忆新中国女性电影60年 　　关键词：女性电影；男性中心；遮蔽；张扬 中国论文网 /4/viewhtm　　摘要：从权主义电影批评角度审视，新中国的电影在女性伸展与解放的体貌下，是一种强大的政治潜抑力与整合力。在这两种合力的遮蔽下，女权的内蕴、女性的意识和独立的女性品格却缺损到几乎无可辨认的境地。新时期主流电影通过女性表象的复位完成了主流意识形态要求的“拨乱反正”的过程，然而，这一时期电影叙事中的女性、母亲、地母形象仍是沉重的、超负荷的或多元决定的历史存在。新时期的电影语言仍然是男性的传播方式，在男性的、意识形态权威话语的遮蔽和扭曲下，新时期电影中的女性依然是缺损的。 　　中图分类号：J905 　　文献标识码：A 　　文章编号：1009-4474(2009)04-001-04 　　 　　伴随开国大典的隆隆礼炮而诞生的新中国电影在成功消解了好莱坞电影经典叙事中特定的男权意识形态话语后，女性形象在不再作为男性欲望客体而存在的同时，她们也同样不曾作为独立于男性的性别群体而存在，却呈现出非性别化的状态。在新中国电影政治象征化的经典叙事中，引人注目的是女性的“新人”形象，这就是世纪变革中翻身、获救的女性和由这些女性成长而来的女战士、女英雄。新中国最早的两部同摄于1950年的影片《白毛女》(水华、王滨导演)、《中华女儿》(凌子风导演)成就了两种女性类型形象，并成为中国当