倾城之在济南.docVIP

倾城之舞在济南 　　在中国文艺演出史上，济南素有“曲山艺海”的名头。现代化进程中，济南人对文艺的追求一度衰减，而今来自爱尔兰的国宝级舞剧“大河之舞” 再度引发全城热恋，一票难求。 中国论文网 /1/viewhtm　　不同于物质需求的即时性、明确性，文化需求往往处于无意识的潜在的模糊状态，具有供给创造需求的特点和“黏性”习惯效应。文艺需求和审美的黏性效应正在影响着济南这座城市的文化气质。 　　“一家人专门从外地赶来看《大河之舞》，却买不到票，投诉到我们这儿，质问‘票去哪儿了’。”济南《大河之舞》演出票务中心曾接到一个“投诉电话”。 　　面对诘问，工作人员无奈地拿出票务信息，给出答案：《大河之舞》部分价位的入场票半个月前即已售罄，只剩零余散座。 　　《大河之舞》的主办方前几天接待了几位前来探班的“河粉”，随便聊了两句，发现“河粉”对演出细节了如指掌，其中两位还与演员探讨起舞步技巧。“我们知道一定会受到关注，却没想到济南观众如此热情又专业。” 　　一票难求，是《大河之舞》受欢迎程度的注脚，也是济南人在文化娱乐需求的呈现。 　　相关数据显示，2016年全国居民用于文化娱乐的人均消费支出为800元，比2013年增长38.7%，年均增长11.5%，增速比同期全部人均消费支出高2.5个百分点。而济南人的消费需求正在由“吃穿住用”向“安享乐知”转变，也就是“安全、享受、娱乐、求知”。 　　济南人的审美进阶：既保有鼓掌的?崆椋?又努力摆脱审美奴性 　　如果我们梳理济南的文艺演出市场演进，可以发现，2013年之前的济南文艺演出市场一直不温不火，历山、山东和百花剧院演出寥寥，每年引入全国性重大文艺剧目不过数十台，且多为京剧，境外演出更是罕见。本刊之前的采访中，在济南搞剧场都是“实验”和“理想”，收支平衡已是惊喜。 　　2013年是一个转折点。那年秋季，全国第十届艺术节在济南举办，90余台专业舞台艺术精品剧、8台境外经典剧目、轰轰烈烈的“欧美经典画展”缤纷上演。 　　未曾如此密集品尝文艺甘霖的济南人，以极大的热情为十艺节捧场。当时有家媒体略显“毒舌”地描述道：省博物馆门口等待欣赏达芬奇原作的人群“堪比春运”，人人像“赶大集赴庙会”一样看剧目，知识阶层像“盼过年一样盼演出”……这家媒体得出的最终结论是，济南人“爱鼓掌”源自内心对文化演出的渴求，文艺狂欢则源自供给的不足。 　　“十艺节”之后，济南的文艺演出市场开始升温。政府部门出台一系列文化政策扶持演艺市场，各类场馆也开始为演出商提供便利。几年之后的今天，济南已经形成常态化、大众化的演出市场，不同形式、不同层次的演出，满足不同需求。 　　北京红马传媒文化发展有限公司济南分公司经理于家禾主管大麦网在济南的业务，他表示：“济南的城市属性决定了观众对于演出需求的多元化，除了在全国都很火爆的明星演唱会，钢琴类音乐会等演出对于济南观众的吸引力也比较强，也很受欢迎；再有就是精品儿童剧项目，诸如像‘巧虎系列儿童剧’等。” 　　相关数据印证了他的观点。据中国演出行业协会发布的《2016中国演出市场年度报告》，音乐会观众人数在2016年达到627.73万人，较2015年增长14.65%，增长速度在话剧、演唱会、戏曲等所有演出产品类型当中位居第一；票房收入在2016年也达到12.79亿元，较2015年增长了9.13%。 　　有意思的是，如今的济南人仍然“爱鼓掌”。 　　九月底，陕西人艺携话剧《白鹿原》来到济南，省会大剧院将演艺厅三层全部开放，仍然座无虚席。在三个半小时的演出结束后，现场观众久久站立鼓掌致意。“鼓掌”传递出的是济南人对优秀作品和演艺人员的尊重；而当遇到仍有上升空间的作品时，“鼓掌”则变成一种宽容和鼓励。在某个小剧场演出时，一位年轻演员因忘词而延宕了演出节奏，观众则以轻盈的掌声缓解他的尴尬和紧张情绪。 　　这是济南人的可爱之处：审美进阶的过程中，既保有鼓掌的热情，又努力摆脱“粉丝”的精神奴性，不被艺术家名头和作品内容牵引，接受内心升腾起的艺术想象力和创造力。 　　在娱乐时代做精致的观者 　　济南素有“曲山艺海”的名头。 　　民国初期的济南曲坛，南词北曲荟萃，高手名家云集。“北京学艺，天津练活，济南踢门槛”是传统曲艺界流传已久的一句老话。就是说，北京是说书唱戏捧逗相声的百年老店，要学看家本领真功夫，只有往京城里跑，学成之后就要上天津卫操练长长胆气，要是再能?过济南府“曲山艺海”这片江湖深水，也就可以穿州过府，南下江南，奔走宁沪苏杭了。 　　拍红的巴掌，文化的庙堂。“曲山艺海”固然需要多年沉积的艺术氛围，更需要懂行的观众。他们既是文艺作品的欣赏者，也是批评家，这是一个双方互相打量、互相促进的过程。 　　在现代化进程中，济南人对文艺的追求一度衰减，而今再度捡拾，则需要一个过程。 　　在前不久的一