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汉字字体设计“气”与“势” 　　摘 要：书法几千年来一直是汉字美最重要的表现载体和手段，在书法概念中，“气”和“势”是评判作品优劣的重要标准，甚至成为由作品进而评判作者修养的重要指标。现代汉字字体的设计和审美虽然和书法有明显区别，但书法中“气”和“势”的概念对现代汉字字体设计和美的表达仍然有指导和借鉴意义。以书法中“气”和“势”的概念引题，从现代设计和构成的角度对其进行了现代性的解读，重点论述了现代汉字字体设计中“气”和“势”的概念、关系及其方法原则。 　　关键词：汉字字体；字体设计；汉字字体设计；字体美 　　中图分类号：J05 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）09-0083-02 　　在书法中，“气”和“势”是两个重要的审美概念，是评判作品优劣的重要标准，甚至成为由作品进而评判作者道德修养的重要指标，如颜真卿的书法作品“满目忠义之气”。书法艺术在讲求笔势的同时，深层次是其“意味美”。汉字字体设计是在汉字间架结构和笔画的基础上进行联想构思的创意活动，使之达到型美意佳的艺术效果。现代审美条件下，汉字字体设计讲求笔画结构之间的线面组合构成，但其最终也必须做到传情达意、美观、有视觉张力，由此可见书法的审美和现代字体设计之间的内在联系。因此，对书法中“气”与“势”的概念作现代性的解读，对现代汉字字体设计具有指导和借鉴意义。 　　一、“气”与“势”在汉字发展过程中的本来面目 　　汉字在发展演进的过程中，从最初的象形符号逐渐演变为线条符号，至秦汉时期，汉字的书写艺术――书法，开始浑然入序，关于书法的审美理论和方法也渐次出现。书法技巧主要分为笔法、字法和章法三个层次，所谓“笔法”，就是笔画之法，如东晋著名女书法家卫铄在《笔阵图》中对汉字的七种笔画做了如下描述（《笔阵图》并非卫铄本人所作，本文为了叙述方便仍用“卫铄在《笔阵图》中……描述”的说法。《笔阵图》有不同版本，据笔者考证，“百钧弩发”对应的笔画应为“■”非“┐”，“崩浪雷奔”对应的笔画应为“■”而非“乙”，笔者在本文作了相应更正。 　　“一”[横] 如千里阵云，隐隐然其实有形。“丶”[点] 如高峰坠石，磕磕然实如崩也。 　　“丿”[撇] 陆断犀象。“■”[斜钩] 百钧弩发。“丨”[竖] 万岁枯藤。“■”[背抛勾] 崩浪雷奔。 　　这七种笔画成为后来“永字八法”的基础，像这样通过静态的点画和笔画有机呼应传感动势，即为笔势。“字法”即为字的结构安排之法，如唐欧阳询的三十六法，他总结了避就、顶戴、穿插、向背、偏侧、相让、补空、增减、借还、回抱、包裹、应接等方法来表现文字的张力，此即为字势。这样，通过点画与点画之间，字与字之间或行与行之间的内在的形态构成来表现字、行、篇（幅）的气韵精神即形成“章法”。笔法、字法、章法是构成“势”的主要手段。值得注意的是，书法中的“势”在很大程度上表现出个人的书写习惯，具有较强的恒定性，和个人性格和修养有必然联系。 　　笔法、字法、章法和个人修养等因素所形成的“势”使书法作品整体上表现出一定的精神面貌，这就是“气”。概括起来，书法里所指的“气”主要包括：1.主体（作者）之气，作者的精神风貌和修养对作品有极大影响，这就是常说的“字如其人”；2.客体（作品）之气，主要指作品的流动之气，即行气，和由主体创作状态影响到作品的精神风貌，如雄浑之气、奇秀之气、忠义之气等。“势”则主要包括1.运动和速度，有了运动和速度，字的笔势和神采才会张扬，这也是书法的首要特征；2.力和趋向，主要指作品的力度和字的结构趋向，当字的结构打破绝对的平衡后，便会给人一种趋向性，即通常所说的视觉张力。 　　从二者的关系来看，如果把“气”看成是影响作品统一风格的整体因素，那么“势”则是加强和促成这种统一风格的局部因素。书法作品前后呼应、全篇贯气必须借助于“势”，因为“势”的要素是运动和趋向，有运动便能促成流动之气，有趋向便可促成贯通之气，这可以说是“势”促成“气”；另一方面，好的作品必然在其整体之“气”中彰显“势”。最后，最为重要的是这二者的实现都要依赖于作者的修养和情绪，比如王羲之的《兰亭序》、颜真卿的《祭侄文稿》都因包含了作者在创作时的情绪而气贯势通。 　　“气”与“势”是一个整体，字、行各部分之间相互对比照应，形成一个多样统一而和谐的美的整体。 　　二、现代审美意义下汉字字体设计的“气”与“势” 　　书法和现代汉字字体设计的本质联系在于，二者都是在以一种风格和手段来表现汉字，从更深层次来说，书法也是一种字体设计形式，汉字的笔画和结构是二者共同的承载物。汉字独特的笔画和结构为文字和笔画结构之间的穿插、包含、变化提够了无限的可能，这是书法和汉字字体设计形成“气”和“势”的根本条件。 　　现代设计注重部分和整体、各元素之间的抽象关系，各元素之间的位置、大小、方向等不同的安排