二次曝光精神分析美学解读.docVIP

《二次曝光》精神分析美学解读 　　精神分析学是20世纪由西格蒙?弗洛伊德创立的一个心理学流派，创立之后很快便作为主流学科渗透到人文科学和艺术研究领域。精神分析学传入我国后，被逐渐引入到文学和艺术批评上来，成为一种重要的批评方法――精神分析美学。所谓的电影精神分析学，就是用精神分析原理解释电影现象的西方现代电影理论。 　　改革开放以后，中国步入了一个经济和物质极大发展和丰富的时代。对经济发展的重视，对物质欲望的狂热追求，以及对精神世界的忽略，造成了精神世界的匮乏和迷失。在面对伤害和苦难的时候，主流的价值观总是提醒人们向前看，对伤害和苦难进行压抑或者选择性遗忘，强调光明的未来，不去直面伤害和苦难所带来的心理创伤。但那些心理创伤只能被暂时地压抑和遗忘，它总在寻找出口，并在未来的生活中更强烈地呈现出来。 　　在这样的一个时代里，传统的道德伦理作为人们思想行为的主流意识形态地位已经动摇甚至逐渐走向崩塌，与此同时，没有完成建构的新的主流意识形态的现状，导致了人们日常行为参照标准的缺失。在压抑和缺失面前，人们感觉到焦虑，迷茫，缺乏安全感。 　　一、宋其的梦魇：释梦理论下的解读 　　弗洛伊德认为，人的精神活动会在意识、前意识和潜意识这三个不同的层次中发生。人的本能冲动、被压抑的欲望或生命力等是占据潜意识的大部分内容，潜意识中的欲望绕过压抑并以伪装的方式，乘机闯入意识而形成梦。所以梦是对清醒时被压抑到潜意识中的欲望的一种委婉表达。梦是未达成的愿望。在《二次曝光》这部影片中，女主人公宋其所患的幻觉症，明显是激烈情感被压抑和强烈愿望未达成后的外化和投射。所以透过梦或跟梦相类似的状态，即影片中女主角的幻觉，我们可以窥探人的心理内部，研究她的潜意识中的欲望和冲突。 　　这部影片中共设置了三个时空：现实时空、幻觉时空以及梦境时空。而这三个时空分别对应了弗洛伊德提出的自我、本我和超我理论。首先是现实时空，比如宋其童年和大学生活的经历，对应的是自我。自我遵循实现原则，所以在现实时空中宋其的行为方式是选择性遗忘童年的创伤，好好地生活。其次是幻觉时空，则为宋其工作后与刘东和小西之间的三角恋情经历，对应的是本我。本我遵循快乐原则，即宋其工作后的时光，所以在幻觉时空中宋其的行为方式是选择跟刘东在一起，惩罚伦理道德违背者，杀死小西，来达成现实生活中没有实现的强烈欲望。再者是梦境时空，则为宋其的梦境，对应的是超我。超我遵循道德原则，所以在梦境时空中宋其会感到寒冷颤栗，产生杀人的内疚及负罪感。 　　影片中的这三个时空相互交叉，真假交织，根据影片情节，大致可以把宋其的生活经历分为四个阶段进行梳理。这四个阶段的判定，其中最明显的标志之一便是宋其的造型。首先是童年，宋其童年的经历大致可以归纳为三件事：1.父亲海难死亡；2.目睹母亲被杀；3.宋其溺水被刘东救起。其次是宋其在大学以及毕业一年这段时期的大致经历，可以归纳为以下这三件事：1.爱上哥哥刘东，养父刘健阻挠，刘东不爱宋其，只把她当妹妹；2.养父刘健在调查母亲案情时死于车祸，并得知养父跟母亲有染，间接导致母亲的死亡；3.得知生父是杀死母亲的凶手，生父癌症晚期死在自己怀里。再次是宋其工作一年后这个阶段，大致归纳起来有这四件事：1.跟刘东在一起；2.刘东与闺蜜小西有染；3.杀死小西，逃亡；4.撞死前来查案的警察刘健。最后一个阶段则为宋其的醒悟阶段，其大致经历可归纳为以下这两件事：1.一夜白头，直面真实的生活，对上一代的爱恨情仇的释然；2.遇见多年未见的刘东。 　　这四个阶段中，第一、二、四阶段是真实的，而第三个阶段则为宋其的幻觉所致。通过以上梳理，我们可以清楚地看到第一、二阶段与第三阶段的镜像关系，以及人物关系之间的相互投射，更确切地说是对两代人感情模式的投射。第三个阶段，是宋其的幻觉时空。幻觉是本我的具化，幻想的动力是未得到满足的愿望，每一次幻想就是一个愿望的履行。第三阶段的全部内容和经历均为宋其的幻觉，宋其自己的幻觉设置了全部的人物，人物关系以及具体情节，这些幻觉则来源于其童年经历和创伤，以及本能的欲望。而在宋其幻觉中出现的人物主要有男朋友刘东，生病的父亲，闺蜜小西，警察刘健。下面笔者将对宋其的幻觉运作机制进行具体的分析。 　　跟梦的运作机制相类似，幻觉同样是由凝缩、移置、投射和二度校正等机制共同作用完成的。而本片中最主要的所涉及到幻觉运作的机制则为投射。所谓投射是指个体依据其需要、情绪的主观指向，将一个人的特征转移到另一个人的身上的现象。 　　通过对影片中三个时空四个阶段的梳理，我们可以明显地归纳出在宋其幻觉中的投射现象。首先，死去的母亲美玲在闺蜜小西身上的投射。最直白的暗示莫过于在美玲和小西的着装上了，她们均着白花红底波普风格的服装，佩戴一模一样的橙色丝巾。而投射的另一点在于两人的共同命运，美玲和小西同样是因为破坏了婚姻