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原研哉 认真玩炼金术士 　　编辑 _ 欧阳婷 撰文_ 苏舒 美编 _吴炜 　　很多人知道原研哉，是从无印良品这个品牌开始的，人们被它返璞归真、简单生活的哲学观所吸引，而作为该品牌的艺术总监，原研哉已经是日本最炙手可热的设计师之一。 　　出生于1958年的原研哉称他的设计之路充满着“偶然性”。当年只是很偶然地考进美术大学，又跟随直觉在纯艺术与设计之间选择了学习设计，并未想过要成为一名设计师的原研哉，现在却成了日本继田中一光等老一辈设计师之后新一代日本设计师的代表。 　　在大学时代，他曾经有幸在高田修也、石冈瑛子事务所工作，1983年获得武藏野美术大学基础设计硕士学位之后，他便进入日本设计中心，开始了设计师生涯。“当时大家都因憧憬设计师的职业而学设计，但我只是对于设计这门学问有兴趣，我喜欢的不是设计制作作品，而是研究设计本身。” 　　虽然被称作当下最具思辨能力的日本设计师，写过多本关于设计理念的书，但时至今日，他也仍然抱着这样的态度――设计是一门十分重要的学问，而且在今后会成为越来越被社会所需要的一门教养。 　　实际上，作为设计师，原研哉的这条路开始并非顺利，35岁时的他曾经设计过华歌尔的内衣美女月历；他曾是设计师石冈瑛子身边成绩最差的助手；曾因为害怕设计的咖啡罐包装出错，而校稿四十次…… 　　白的对立面不是黑 　　埃因霍温设计学院主席李?埃德尔库特曾这样形容原研哉：“他是个有个性的人，高个子，有着严苛、精准的好品位。他是无年龄的。他的行为举止如同一剂镇静剂。穿着神甫般黑色、简洁而剪裁绝佳的衣服，或是在周末像个和尚般身着棉帽外套与松紧长睡裤。他是那种惹人注目的人，锐利而洞察一切的鹰眼从睿智的圆形镜片后面观察世界。” 　　出现在新书发布会、展览现场、设计沙龙上的原研哉，给人的正是这样的印象。他不仅用他的“鹰眼”观察着世界，也在用他的创意改变着这个世界。 　　要说到他最喜欢的设计元素，那无疑就是“白”。原研哉认为以“白”为背景可以凸显事物的本质，还包含一种似有似无的抽象概念。他有一整套有关白的解说，“它的对立面不是黑，而是将一切混同起来的灰，因为空白，不含一丝杂物，所以在呈现时才有着最多的表达。”有人质疑这是他的“刻意”行为，原研哉解释：“越是容易脏的素材，我反而要用它，这是我在设计过程中发现的一个亮点。” 　　在诸多的以“白”为标志的设计作品中，他个人最喜欢的是为日本山口县的梅田医院设计的标志。这所医院是一所产科和小儿科专科医院，为它做建筑设计的是日本建筑师隈研吾。事后，他介绍原研哉来设计医院的标识系统。这次设计，原研哉把所有的标识都做成了布，他尝试用白色棉布作为整间医院的标志系统，把所有的房间号和提示信息用丝网印刷到白布上，再固定在墙壁和天花板上。 　　“来这里的大多人不是‘病人’，而是孕妇或者哺乳期的母亲，我想制造一种宜人的空间。白布比其他材质更能突出柔和的气氛，而且将这些标志做成袜子、床单形状，可以随时脱下来清洗。”擅长比喻形容的原研哉用酒店作为例子，“五星级餐厅的餐桌布为什么总选择白色，因为稍有油腻沾上就会很脏，但如果它始终保持干净的话，人们就认为这是一个一流的餐厅。医院也是同样，保持白色的清洁可以传递给客人干净的信息。”最终，白色棉布做成这些标识，并且可以方便拆装，为产前产后到这里的女性带来了极强的心理安慰。原研哉反复强调：“我虽然是从事设计工作的，但是我的设计不是‘物’，而是‘事’。” 　　1998年，原研哉应邀设计长野冬奥会开闭幕式的节目册。接到邀请时，虽然是一项极小的设计项目，但原研哉也反复思考，怎样才能突出冬季。他想到自己童年时踏雪的经历：脚踩在松软的雪地上，脚印竟然变成半透明的，一直渗透到黑色的泥土里，给漫无边际的留下一串串记号。 他想让观众触摸到节目册有类似的记忆，便让半透明的文字凹在雪白蓬松的纸面上，这个作品被原研哉称为“冰雪纸”。 　　用一种平易近人的方式去探索设计的本质，这也是原研哉在2000年发起的“re-design”日常生活再设计展览的初衷。那一年，他召集了35位活跃在日本设计界的创意人，对已经存在的生活物品进行再设计，涉及的物品包括茶包、火柴、手纸、捕蟑盒、尿不湿、图章……这些司空见惯的物品都以全新而截然不同的面貌出现。建筑师坂茂设计了方形纸管的卫生纸，拉纸时不如圆纸管顺畅，他告诉人们原本被拉出的纸比实际需要的多；隈研吾用胶带做了捕蟑盒，这种胶带可以被折成一根方管，可以放置在橱柜缝隙等蟑螂出没的地方。这场展览后来在全世界巡展，“再度设计”的作品获得了广泛的关注。 　　原研哉说，“我们只是对已有的日常生活产品进行了重新设计，当然这其中也有一些误会，因为许多一流设计师的参展，民众认为他们的设计使原有的作品翻新了，获得了新的生命，实际上并不是这样。我想传递给大家、引发人们去思考的是，过去的东西和现在重