第二十三讲 苏轼 北宋词下.pptVIP

桃源望断无寻处 　　“桃源”，是指陶渊明在《桃花源记》中描绘的世外桃源。其地在武陵（今湖南常德）。 　　武陵是避乱之地。“桃源望断无寻处”，是说作者因找不到这样的避乱之地而痛苦。 可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 　　王国维：秦观的词能以境胜，把自己的心情移到景物上去，创造“有我之境”。 “少游词境，最为凄婉。至‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’，则变而凄厉矣。” 《人间词话》 还有人称“杜鹃声里斜阳暮”为“尤堪肠断”句。 　　驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。 1、亲友的寄赠，增加了离恨； 2、联想到事业和前程在无休止的党争漩涡中渐渐地被淹没，便无限怨恨。 　郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。 　　词尾的二名句，当是作者郁闷心情曲折委婉的发泄。 　　唐戴叙伦《湘南即事》诗：“沅湘日夜东流去，不为愁人住少时” 《苕溪渔隐丛话》前集卷五十引《冷斋夜话》：“东坡绝爱其尾两句，自书于扇曰：‘少游已矣，虽万人何赎？’” 贺铸，字方回，卫州（今河南汲县）人，出身贵族。 《宋史·文苑传》：“喜谈当世事，可否不少假借。虽贵要权倾一时，少不中意，极口诋之无遗辞。人以为近侠。……竟以尚气使酒，不得美官，悒悒不得志。” 早年曾任武职，四十岁后转文职，做过泗州通判等，晚年退居苏州。一生沉沦下僚，胸中颇多块垒，故而寓之于香草美人。 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 碧云冉冉蘅皋暮。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。 曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。” “横塘”，贺铸的住处。 龚明之《中吴纪闻》：“铸有小筑在姑苏盘门外十余里，地名横塘，方回往来于其间。” 　　词人眼望着一位女子从住所那面的路上姗姗远去，而没有过来，感到十分怅惘。 锦瑟华年谁与度？ “锦瑟华年”指青春时代 。 李商隐《锦瑟》：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。” 　　“锦瑟华年谁与度”？青春华年，无人与度，回环蕴蓄，把主人公幽居独处的失望、寂寞之状刻画得维妙维肖。 彩笔新题断肠句 　 　 “彩笔” 出自《南史·江淹传》 而这里词人却是富有才华的，他刚刚写好了抒发相思之苦的佳词美句。 江淹《休上人怨别》：“日暮碧云合，佳人殊未来。” 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 全篇新警之句。 　　“试问”一句以“闲愁”单独提问，然后接连推出三个比喻作答：“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”三个喻体本身都是人们熟悉的事物，一经词人加工提炼，采入词中，又变得十分新鲜。 　　这里所说的春草乃是烟雾笼罩的春草，而且有一川之多（川：平野）；柳絮是春风卷扬的柳絮，而且满城都是；梅雨又具体化为梅子黄时的那种缠绵淅沥、烟雾迷濛的淫雨。 三者包括了初、仲、晚春，风雨阴晴，城内野外，天上地下各种情况，愁情无处不在，无时不有，遮天漫地，茫茫无边，辨不清，拂不去，躲不开。 以团体的力量来共同形容主人公的闲愁。 　 借怀恋美人以抒发自己幽居穷处的苦闷。 　　寄托深厚自然而不露痕迹，词对那种怅惘迷茫的愁闷心境的描写又十分出色。 　　语言典丽，风格华美。字句洗炼，掷地有声，暗用了《洛神赋》、《锦瑟》、《江淹传》等不少典故，而又十分自然妥贴，犹如己出。 　　词的形象鲜明，意境优美。 　　黄庭坚称赞：“解道江南断肠句，只今惟有贺方回。” 　　设问，是本词的一个重要方法。 　　两个问句后面的两个回答，是全词的两个最精彩的地方。 词作比喻新巧贴切而又丰富多姿，把抽象的感情化为形象的景物以增加感染力 。 1. 说说苏轼在中国词史上的地位。  2. 苏轼300多首词中，真正属于“豪放”的词很少，旷达、婉约的词却相当多，试问，我们还可不可以说苏轼词的风格是豪放? * 1、了解苏轼在中国文学史上的地位及对词史的贡献。 2、分析《临江仙》和《定风波》等词作所表现出的苏轼的的人生态度和胸怀。 3、秦观《踏莎行》的凄婉意境。 4、分析贺铸被称为“贺梅子”的原因。 《临江仙》 《定风波》 词：是开宗立派的大家，首开豪放派词风，与辛弃疾同为豪放派的代表，合称“苏辛”。 诗歌：提高了宋诗的质量,成为北宋诗坛骄傲。 散文：宋代古文运动的领袖，为“唐宋八大家”领衔人物。 书法：擅长行书、草书，与黄庭坚、米芾、蔡襄合称为“宋四家”。 绘画：是文人画的开创者之一，有《枯木怪石图》、《竹石图》等传世。 赋：把古文引进赋体的创作，他的《赤壁赋》与欧阳修的《秋声赋》同为文赋的代表作。 第一次尝试将诗的言志与词的缘情结合起来。 词本来的内容是很狭窄的，多为应歌而作，其语言风格柔媚纤巧。在文人的观念中，诗庄词媚，词为艳科（指