电视叙事中时间与空间.pptVIP

电视叙事中的时间和空间 一、电视叙事中的时间 二、电视叙事中的空间 返 回 一、电视叙事中的时间 1、影视作品中的三种时间形态： 事件时间： 影视里直接展开事件的时间。 叙述时间： 用形象和言语进行交待的时间。 感受时间： 人们直接感受影视片的时间。 一、电视叙事中的时间 2、电视时间的特性： 不稳定性： 与电视空间相比，人们对电视时间的感知是不稳定的。电视时间的不稳定使电视挣脱了现实时间的制约，创作者对时间可以进行自由的选择和处理：如伸缩、倒转、停顿等等，只要观众能认可接受即可。 非连续的连续性： 同时性：现场直播与真实生活同步进行。 一、电视叙事中的时间 3、叙述时间的各种形态： 延伸：通过剪辑使几分钟内发生的动作延伸扩展为仿佛是几十分钟或几个小时的场面。 影视中延长时间的方法包括这样几种： 1）在事件过程中穿插反映细节的特写镜头。 例子：《战舰波将金号》“敖德萨大屠杀” 2）对同一动作用不同机位、不同景别来拍摄，然后通过剪辑连接在一起。 3）平行蒙太奇的使用。 一、电视叙事中的时间 慢镜头效果： 1、清晰展现瞬间或重点动作的过程，延长动作时间，令观众可以仔细观看或体会动作细节。 2、突出动作形态，体现优美的动感效果。 3、动作过程的延缓，使影视画面具有“可见”的感情长度，成为渲染情绪的主要手段。 4、造成动作形象的飘逸感，具有“超现实”的效果，有助于表达回忆、想象，情绪舒缓、虚幻或浪漫。 电影《我的父亲母亲》 4）特技处理，常见的手法是电影中的升格拍摄和电视中的慢镜头处理。 压缩：把几小时甚至几年几十年时间压缩成几分钟。 冻结（定格）：根据叙事人物的心态让时间暂时静止，是主观化的手段之一。 加速（快速镜头）与减速（慢镜头）：一种外化形态。 压缩：把几小时甚至几年几十年时间压缩成几分钟甚至几秒钟内。我们看到的电视片除了直播外，无一例外地都经过时间的压缩和省略。 压缩的技巧： 1、片段省略：保留对主题有用的片段，或者是动作或运动中关键的、有代表性的部分，将他们按照原有的时间序列连接在一起，省略无关紧要的、多余的部分，完成精炼而清楚的叙事目的。 2、插入镜头：在某个运动过程中，插入一个相关的镜头，以插入镜头代替被省略的时间间隔，插入镜头所代表的时间长度完全不等同于镜头的实际时间，而是一种主观猜测的时间感受。 3、借物暗示：利用某种能够暗示时间变化的物象来体现时间的省略。（日历翻动、时针位置变化、光线变化） 例子：《公民凯恩》夫妻吃饭的情节 4、辅助性剪辑技术：声音提前进入、叠化、快动作、淡入淡出等。 冻结（定格、停滞）：根据叙事人物的心态让时间暂时静止，是主观化的手段之一。 例子：文献纪录片《百年中国》 加速（快速镜头）与减速（慢镜头）：一种外化形态。 一、电视叙事中的时间 2、叙述时间的各种形态： 倒转：反方向放映。 由现在追溯过去： 由现在对未来的悬想： 返 回 二、电视叙事中的空间 1、屏幕空间： 是屏幕画堆内表现出来的物质现实的影像形式。它是电视造型运动赖以存在的基础。在这里面可以产生出多姿多彩的空间。 如果说电视时间改变了现实时间的连续性和线性，那么屏幕空间则改变了客观空间的广延性和三维特性。 2、屏幕空间的特性： 屏幕空间的性质可以概括成一句话：以有限表现无限。 二、电视叙事中的空间 平面性：在二度空间的平面上再现或表现三度空间的现实生活。 四框制约：影像运动范围被框定在由两条稍长的横向平行线和与之在两端相接的两条稍短的垂直平行线所构成的框架结构。 运动性：电视空间的运动主要包括表现对象运动和摄像机运动两种，这两种运动是电视突破空间平面性和框架的四边制约，以“有限”空间表现“无限”空间的最主要手段。 二、电视叙事中的空间 使电影空间从再现空间跨向构成空间，使电影语言得以确立的是，蒙太奇理论和分镜头美学。 3、屏幕上处理空间的形式： 再现空间： 通过摄像机的记录特性和运动特性，再现物质的直观行为空间，从而使人产生真实的空间感。 电视空间通常有两种形式：一种是再现空间，一种是构成空间。 二、电视叙事中的空间 二、电视叙事中的空间 构成空间: 不是真实空间在屏幕上的直接反映，而是将一系列记录着真实空间的片断，经过选择、取舍、重新组合后构成的新的空间形态。 空间组合的基本方式： 1、通过局部空间组合表现事物全貌。如：“好莱坞三镜头法”。 2、利用直接的空间跳跃，简化叙事过程。 A：同一主体在同一空间范围，保留动作的主要部分，省略不必要的动作过程，或者在两个动作片段中插入主体其他空间片段来压缩空间。 B：同一主体在不同空间范围，考虑场景转换的节奏感和时间感，利用主体动势、主体的出画入画、摄像机运动等因素来控制，同时根据画面的造型因素和叙事节奏来定