浅论奥尔夫教学法在小学音乐课堂中的运用.docVIP

浅论奥尔夫教学法在小学音乐课堂中的运用李杏摘要： “奥尔夫教学法”是由德国现代作曲家、指挥家和音乐教育家卡尔.奥尔夫创建的，它的形成和发展已有60余年的历史，这是一种先进而独特的、更适合儿童的音乐教学法，它赋予音乐教育以全新的反传统的观念和方法，已经对许多国家和地区的音乐教育产生了深刻的影响。它以音乐为主线，将语言、动作、舞蹈、表演、美术等诸多元素进行综合运用，重视学生学习音乐的主体性、主动性、个性和创造性，培养学生的创造力、自信心、专注性、合作精神、反应能力及全人格发展，使学生“学在其中，乐在其中”，二者相得益彰。反思我国音乐教育的现状，仍长期使用着以歌唱、教学乐理知识为主体的陈旧模式，忽视学生对音乐的情感激发和体验，忽视学生在音乐学习的主体性、主动性、个性和创造性。为此,我尝试用奥尔夫音乐教学法,改进小学音乐课堂,对现有的音乐课堂进行处理。关键词：小学音乐课堂；奥尔夫；教学法音乐课本是一门富有艺术性的且气氛活跃的课程，可是,目前我国小学音乐教育和国外相比仍然存在很大的差距，在素质教育的背景下存在不少改进的余地。音乐课在人们的意识里，依然是可设可不设、无关紧要的课程，绝大多数学校的老师仍然使用传统的音乐教学模式，即“单一的歌唱教学模式”，了解并运用先进教学法的更是寥寥无几。课堂枯燥无味，这样长此以往地恶性循环，孩子们对音乐课失去了兴趣，同时也不能学习、掌握实际的音乐知识。这种现象在农村尤为突出，受各种条件的限制，诸如理念、意识、资金、设施、师资等等，使孩子们得不到良好的音乐教育。我想，不论乡村还是城市，跟上时代的教育步伐这是我们教育事业的目标。所以，我认为采用先进的奥尔夫教学法教学来提高整个音乐教育领域的水平是非常有必要的。新的《音乐课程标准》在感受、鉴赏、表现、创造、音乐与相关文化中，把“创造”作为一项重要的内容标准。指出：“创造是发挥学生积累音乐创作经验和发掘创造思维能力的过程和手段，对于培养具有实践能力的创新人才具有十分重要的意义。奥尔夫也是以音乐为媒介来发展学生的创造能力。所以奥尔夫与其有许多共通之处。那么在新课标的教学中，奥尔夫教学法中有很多方法是值得我们借鉴和运用的。老师都知道，低年级的孩子正处于形象思维为主的阶段，他们具有活泼好动，注意力不集中、理解能力不强等心理特点，因此，使课堂教学设计能适应小学生的学习习惯，激发他们的学习兴趣是很有必要的。孩子们的艺术感是需要从小培养的，而这种培养则应从课堂教学开始。富有情趣的事物，优美的旋律，鲜明的节奏，最能表现他们欢乐的心情。所以，在音乐课堂教学中，要融合音乐基本技能训练于唱、玩、敲、动、游戏等之中，学会“听”音乐，同时还可以利用创编旋律的方法来提高音乐感受能力。在接触奥尔夫教学法之后，我第一反应就是想到如何让低年级的孩子们在课堂上“动”起来，“综合式”、“即兴式”学习音乐。奥尔夫教学法在小学音乐课堂的运用我主要从“三性”中进行论述：首先，关于奥尔夫教学法运用的综合性。奥尔夫曾经说过，”心中的喜悦是儿童生长最重要的因素，而唱歌、跳舞、奏乐是启发孩子智慧的一种源泉”，因此他把音乐作为是小学生成长中不可缺少的重要因素，就如同数学、语文等学科一样同等的地位。他强调的音乐教学是面向全体的儿童，利用噪音、动作、乐器这三大造型的课程内容，也就是开放、综合化的音乐课堂观念。主要表现在唱歌识谱、创作、表演、欣赏这四种形式溶于一体。①噪音造型分为唱歌、节奏朗诵活动；②动作造型分为律动、舞蹈、戏剧表演活动；③声势（声势活动是一种用儿童的身体作为乐器，进行节奏训练的简单的有趣的活动。声势就是利用捻指、拍掌、拍腿、跺脚的简称）及乐器演奏。例如，在教学中，可以先用噪音造型中——节奏朗诵，说歌词，先念两小节，再增至四小节、六小节、八小节，然后边教边用手拍节拍，然后连起来诵歌词。再用动作造型中—律动、舞蹈，边念边围成圆圈走节拍，手也跟着拍节拍，再围成三个圆圈轮念，接着将拍手改为念歌词的节奏，不必顾及脚，学生们就会自然地按节拍走，再接着配合节拍教其简单的小动作。后用声势——拍手、跺脚等。它强调孩子的音乐教育不仅仅是唱歌识谱，而是在学习音乐知识的同时，也要把音乐活动和动作、舞蹈、语言紧密结合在一起，“以身体奏乐，并把音乐移植于躯体之中”，音乐、舞蹈、戏剧它们通过直觉互相迁移、渗透和沟通，将音乐教育过程中的知识性、趣味性、情景性、生活性有机地结合在一起，在这种“三位一体”的综合性教学不但能带给小学生全面的完整的审美体验，而且对孩子的身心健康、人格品质，具有十分重要的影响。其次，奥尔夫教学法运用的参与性。???? 奥尔夫认为，“儿童是音乐活动的源头，一切音乐活动均产生于儿童的内在需要”，“教育应该顺应儿童本性”。因此，他强调要让学生通过演唱、演奏等的音乐实践来亲身体验音乐活动，从而接受音乐教育，他主张让学生