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云 南 艺云 南 艺 术 学 院 学 报 2008·4- PAGE 50 -云 南 云 南 艺 术 学 院 学 报 2008·4- PAGE 51 -美 术 学莫 兰 迪 生 平 与 性 格○高 翔乔 尔 乔·莫 兰 迪 （Giorgio Morandi，1890-1964）是意大利现代绘画史上具有世界影响的杰出画 家 ， 他的艺术与现代主义时期西方流 行 的 艺 术 潮 流有关而又保持距离 ， 具有独立地潜 心 创 造 的 个 性 价 值 。 他不能被简单地归入现代主 义 绘 画 的 任 何 一 个 流 派 ， 可以说脱离了美术史编 年 学 派 对 绘 画风格流派所设立的规则 。 他 总 是 处 于 现 代 艺 术 诸流派的边缘状态 ， 又与之有着一定 密 切 的 联 系 和 相 近 的 思 索 。 很 多 评 论 家①评 价 他 “既 是 一 个 激 进的现代主义者 ， 又是一个传统艺术 价 值 的 继 承 者”。 他的作品继承了意大利文艺复兴前期绘画的 传 统 ， 又 吸 收 了 塞 尚 （Cezanne） 等现代主义者的艺 术精粹，成功地融入自己独特的艺术风貌 。 世界艺 坛对莫兰迪绘画艺术的关注 ，曾经三度起落。 从他 在 1914 年 至 1918 年 参 与 未 来 主 义 、 形 而 上 画 派 再延伸到二十年代初 ， 评论界曾普遍 给 予 关 注 和 肯定。 但从二十年代到四十年代中期 ，他的艺术受 到 冷 遇 ，即使如著名的英国艺术史家赫伯 特·里 德（Herbert Read），在他的《现代绘画 史 》（1962）里 ，也 只提到莫兰迪在 1920 年 以 前对形而上画派的贡 献。 但从四十年代末以后，他的绘画再度受到世界 艺坛的空前瞩目 。 尤 其 近 年 来 ， 有 关 他 的 论 著 渐 多 ，回顾展此起彼伏 ，不仅欧洲各大博物馆 给 他 做 大 型 回 顾 展 ， 在北美和其他地区的博 物 馆 也 都 收 藏有他一定数量的作品 。 1993 年秋落成于波洛尼 亚的莫兰迪美术馆 （ 面 积 1000 平 米 ） 尤 其 可 以 让世人在此聚焦于他的绘画 。 造 成 这 曲 折 起 落 的 直接原因是艺术家个人独特的艺术风格和人 生 遭 遇。 正如凯瑞·维金（Karen Wilkin）在 专 文 中 所 说 ， “ 他 的 作 品 是 矛 盾 的 集 合 体 ： 既 是 坦 率 的 ， 又 是 精 妙 的 ；既 是 直 觉 的 ，又 是 理 性 的 。 如 此 的 矛 盾 同 样 存在于他的艺术生涯中 ”。 ②同 时 ， 也 有 外 部 的 原 因。 从接受美学的理论来分析，人们对艺术史和艺 术的眼光往往会重新进行调整 ， 后 来 的 艺 术 界 对 绘画和继承发展传统艺术的观念发 生 变 化 。 莫 兰 迪绘画艺术在当代的被肯定 ， 是 世 界 艺 坛 对 其 绘 画 所代表的另一种艺术价值的再发现和再重视 ， 是当代艺术在关注观念表达后对现 代 主 义 反 思 的 表 现 。 由此就更清楚地看出莫兰迪 绘 画 的 独 特 价 值。 这种独特性就在于，他有别于大多数现代主义 画家在当时趋向表现工业化社会巨 变 时 不 断 作 花 样翻新的艺术主流 ， 而在对平凡物 象 的 静 观 中 超 越现实矛盾之上 ，从而达到人类精神更高 的 境 界 。 他是现代主义艺术中晚出的一个另类 。 所以，对莫 兰迪绘画和这一现象的研究不仅可 以 帮 助 我 们 理 解他的艺术精神 ， 而且可以了解现 代 绘 画 界 对 其 绘画价值认定过程的曲折性 。 这 些 是 当 代 研 究 他 的历史意义所在。本文之所以整理莫兰迪的 生平并突出分析其 性 格 ，是因为他的生活经历和生活方式看 似 平 淡 ， 其实在同时代画家中却是特殊的 。 这 种 特 殊 性 格 和生活方式正是造成他的艺术特色 是 对 空 间 和 物图 1 图 1 莫 兰 迪 1907-1908 年 图 2 莫 兰 迪 在 封 达 扎 街 的 画 室 和 卧 室 图 3 1943 年 5 月 23 日 至 30 日 莫 兰 迪 被 囚 禁 于 波 洛 尼 亚 曼 特 的圣·基 欧 温 尼 监 狱意 大 利 在 1870 年 独 立后存在着强烈的社会 和 经 济 差 别 。 罗马以北地区处于农业经济向工业 体 系 的 转 变 ， 对未来充满憧憬 ； 南方地区仍然落 后，并与统一的意