浅谈湖南皮影造型艺术特点.docVIP

浅谈湖南皮影造型艺术特点 　　摘要：皮影戏是一种综合性的艺术表演形式，是现代影视的鼻祖，湖南皮影作为民间戏剧的一种道具，形成了自己独特的造型艺术语言，通过对湖南皮影造型类型、艺术特点以及工艺特征进行探索性分析，来揭示其的独特艺术魅力。 　　关键词：皮影戏 皮影造型 皮影艺术 　　皮影戏是集美术、音乐、戏曲、文学等为一体的综合性艺术表演形式，是现代影视的鼻祖，在一定时期内有效地促进了民间艺术活动及教化宣传作用。它和木偶戏同属于傀儡戏，但皮影戏是在平面上展示精彩、绚丽的艺术世界。它的演出是由皮影操纵者用竹签操作四肢和身体，并借助灯光将皮影投射在影窗上，同时伴随唱腔及独白。皮影作为独立的审美形象，有着独特的造型语言，随着时代和地域文化的变迁，吸收了戏剧脸谱、民间剪纸、雕塑、绘画、工艺等表现形式的特点，并借鉴了传统戏剧中的表演程式与方法，有效的展现了中国传统民间故事。 　　中国皮影发展于宋代，随着北方艺人南迁，逐渐传播到南方，并与当地的风俗、戏剧、造型语言相结合形成三大皮影体系之一的中南部皮影戏。随着影视艺术表现形式的发展，皮影已不再是人们饭后茶余的消遣，逐渐成为非主流的艺术的一种形式，但其造型语言、表演形式、文学剧本值得我们借鉴，传承及发展。 　　湖南皮影戏是具有湖湘民俗文化特色的一种民间文艺类型。湖南皮影戏自明清以来，一直在湖南民间广为流传，皮影戏作为酬神还愿的工具几乎遍布了大半个湖南。主要有以长沙、望城、浏阳为代表的湘剧皮影戏，以常德市、澧县、津市、汉寿等古荆河地区为代表的荆河戏皮影戏，以衡山、衡阳、常宁、祁东等县市为代表的渔鼓皮影戏等。湖南皮影作为民间戏剧的一种道具，有着自己独特的造型艺术语言，通过对皮影造型规律、形式以及结构特点进行探索性分析，来揭示其的独特艺术魅力。 　　一、湖南皮影造型的类型 　　湖南皮影造型都是按戏曲人物的行当来进行设计，用符号化的形象来表现人物形象的善恶忠奸。一个皮影箱一般有几百甚至上千件皮影，其中包括影人以及各种场景和道具，影人由头茬和身段二部分组成，头茬根据剧情的需要挑选身段组合起来，且身段在一般情况下是可以共用的。影戏中的皮影造型都能通过头茬和身段等了解其身份、地位、性格，皮影造型的身段，除少数特定人物是专用的以外，大多数是可以通用的，只要在身段上换一个相应身份的头楂，就变成了另外一个人物。在皮影造型中，不管在何种剧本要求下，对于人物的塑造总是遵循这样程式化的规定。 　　1、头茬 　　湖南皮影戏中头茬按戏剧行当分为生、旦、净、丑，生是除净、丑以外的男性角色称为生行，大致分为老生、小生、武生和娃娃生等几类；旦是戏曲表演中女角色的统称，大致可分为正旦、花旦、闺门旦、武旦、老旦等几类。净俗称花脸，脸上勾勒脸谱，音色宏亮，表现性格豪迈或粗犷的人物形象。丑是喜剧角色，可分为文丑、武丑两大类。头茬大多和帽饰分开，可多样组合，帽饰有冠、帽、盔、巾四种类别。冠有紫金冠、平天仄等；帽有状元帽、纱帽、英雄帽等；盔有帅盔、城墙盔等；巾有包巾、公子巾、四叶巾等。 　　2、身段 　　湖南皮影戏中身段的服饰与戏曲服饰有异曲同工之处，影人身段穿着可分为袍类、褶子类、靠子类、宫装类等。其中袍类又分为龙袍、蟒袍、道袍；褶子类也称为“官衣”，一般会在衣服上补一块方形的绣品，以表示官阶；靠子是武将们上阵所穿的战袍，有长靠、短靠、男靠、女靠等；宫装类即为宫中的妇女们穿的衣服。戏中人物的地位和身份不一样，所穿服饰会有着严格的规定，颜色有红、绿、黄、白、黑等，分别根据人物的官位、地位、性格、脸谱的不同分别穿用。如皇帝穿黄色团龙蟒袍；包公穿黑色独龙蟒袍；皇后、贵妃等穿凤凰朝阳、凤凰牡丹蟒袍，这种服饰搭配作为一种程式在戏曲与皮影戏中延续下来。 　　3、场景与道具 　　湖南皮影戏中的场景和道具也是通过艺人们的巧妙构思和精心制作，在雕刻时用透视的原理设计制作图案形象，形成近、中、远的立体效果，同时也借用戏曲的表现形式，常常是以小见大，以简代全，在影窗上表现大千世界的万物。有时一根马鞭在手就代表在骑马，一只船桨表乘船，一把椅子和一张桌子上摆上笔架，就可以代表县衙。 　　二、湖南皮影造型的艺术特点 　　1、 性格特征可视化 　　从头茬上看，生、旦等正面角色，一般都是画成弯形环勾眉眼，用色明亮，显得俊朗、洒脱、秀丽；对于反面人物、花脸、丑角角色，则会将眉目夸大，用色浓厚，或者在脸部增加几条表现骄悍或诙谐的面纹，往往通过几条线，就把人物的善、恶、忠、奸表现得活灵活现。皮影的色彩形式民间有一套固有的口诀世代相传：“红忠、紫孝、黑正、粉老、水白奸邪、油白狂傲；黄狠、灰贪、蓝凶、绿暴、神佛精灵，金银普照。”如为了表现包公执法公正，将其脸部全染黑色，上下眼眶镂空突出眼睛、眉毛，额头做黑白纹处理。展现人物的性格特征，形成了“眼眉平，属忠诚；圆眼睛，性格凶；线线眼