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明式家具中传统元素研究及对当代设计元素提炼应用启示 　　摘 要：在家具设计史上，明式家具曾经作为黄金时期家具的姿态灿烂繁荣的展现在人们的眼前。然而时至今日，在家具真正走上流行舞台的设计繁荣时代，中国却看不见具有鲜明民族风格的现代家具乃至其他设计产品，这可以算是工业设计中国风格不足的充分反映[1]。民族风格的缺失可能是中国家具制造者对外国风格的盲目模仿，这其实就是中国消费者对西方文化的过度追随，毕竟需求就摆在眼前，制造者也只好以此来满足消费者，可能是在设计和生产技术方面不够成熟，但我觉得最重要的是对中国传统文化资源的提炼与应用不够成熟，无法把中国传统文化和传统精神融入家具产品之中。本文通过对明式家具怎样成功提炼和应用中国传统元素进行研究，更准确的定位隐藏在产品背后的深层次的设计元素，并学习明式家具怎样将其融入自身，以此来指导我们今后的设计，设计出有中国特色和风格的产品。 　　关键词：明式家具；中国传统艺术思想和民族精神；元素收集；提炼；应用 　　明式家具之所以成为经典，不仅仅是由于其生理性的实用功能的科学性，更重要的是它提炼了中国传统艺术思想和民族精神作为元素，并以此为设计指导，正确应用古建筑、服饰、诗歌、国画、手工艺品等传统文化生活必须构件中的元素，当然，这些元素并非直接搬用的符号化元素，并在当时的文人从理论和实践两个方面与制作工匠合作完成，这样大大的提升了家具的附加值。这些附加值成功体现在了家具的形态、功能、材料、色彩、结构、装饰等直观表象上，以生命和情感的赋予的形式跳跃在生活之中，并深深的烙印在人们的心中。 　　一 提炼中国传统艺术思想和民族精神作为抽象精神元素并对家具设计进行指导 　　（1）中国传统艺术思想 　　中国传统明式家具艺术当中受到儒道两家的思想影响，而在艺术风格中儒道两家又分别具有迥异的形式风格[2]。儒家美学提倡中庸之美，就是要把握事物的度，既不要太过也不要不及，具体表现在家具艺术造型当中的就是要适度，明式家具就很好的体现了这一特点，无论是在造型还是在装饰中都有效的把握了一个“度”的概念，在造型中以方、直和流畅的曲线为主。装饰简洁质朴，充分体现了儒家思想中的中庸之道。比起清代家具，我觉得这是明式家具对传统思想和精神更执着的追求。 　　而在道家思想中主张“道法自然”“天人合一”[3]。这些理论似乎与今天在家具设计中所提倡的人机工程学不谋而合。明式家具的结构造型与人体结构中的脊椎的弯曲形状惊人的吻合。我觉得要做到“道法自然”和“天人合一”，仅仅在家具结构造型方面表现是远远不够的，这还需要处理好人、环境、家具产品之间的关系。这也就需要我们正确应用古建筑、服饰、手工艺品等方面的设计元素，让家具产品更好的达到与人和环境完美的契合。 　　无论儒家中的中庸还是道家中的道法自然和天人合一都体现在每一件明式家具和它所处的环境之中，使得明式家具不仅是一件生活用品更是一件包含着中国传统文化及审美精髓的艺术品。 　　（2）民族精神 　　每个民族都有属于自己的民族精神，这也使得每个民族都有自己的民族烙印。美国设计的大气，法国设计的浪漫，德国设计的理性严谨，意大利设计的时尚新潮，日本设计的细节，而中国设计给人们以什么印象呢，在我的头脑里完全找不到一个确切的词来形容。不是中国没有自己的民族精神，而是中国人民没有把它融合在设计之中。中国的民族精神有哪些呢？这需要我们从生活中来探索，明式家具作为经典家具，在融合民族精神于产品这一点上做得非常成功，就设计概括而言，中国的民族精神有精炼、含蓄、注重细节、人情味。 　　二 正确运用古建筑、服饰、诗歌、国画、手工艺品等传统文化生活必须构件中的元素，并创造出家具中具有民族精神的新元素 　　从整体上来讲，受道法自然和天人合一的思想的影响，家具必定或多或少的与生活中的一些事物相互之间产生联系，使得家具能与外界环境及其人之间更加和谐自然。而建筑、服饰、诗歌、国画、手工艺品等这些常常出现在室内环境中的物品，也就成为家具设计时灵感和元素的来源。这些元素的提炼并不单单只是来自造型，同时还可以是功能、材料、色彩、结构、装饰等方面。接下来就从局部来给予分析。 　　（1）就中国古建筑来看，建筑中的很多元素应用到了家具之中（如图一所示） 　　在造型方面，家具中也有梁有柱，那就是横枨和立脚，横枨和立脚的结构组合起来形成空空相映的结构形式，使家具更加简练、含蓄。桌椅腿足和木建筑一样，常为圆形，即便为了足间横枨的连结，也只是在内部做成方形，而外部轮廓仍给人以圆形的视觉感受，正是所谓“外圆内方”，与中国人讲究的为人之道相契合。屋脊是建筑最高的轮廓线，而对于家具来说，椅子、架等家具的最高轮廓线就是搭脑了。搭脑除了直线型，还有一些流畅柔婉的曲线。如有的明式的灯挂椅、四出头官帽椅，其搭脑中部略突，两边下滑，在端头又微微上翘，在另一个方