中国古代文学第六章_永明体及齐梁诗坛_第一节.pptVIP

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概说 中国古代诗歌一向讲究声律之美,但它有一个由自然声律到人为总结、规定并施之于诗歌创作的发展演变过程。 魏晋至南朝,随着诗歌创作的逐步繁荣,注重语言的形式美和音乐美,是当时诗歌发展的一个重要趋势。 “永明体”的产生,使得中国古典诗歌在完善艺术形式美的进程中向前迈进了一大步,为后来律诗的形成奠定了基础。 齐梁以后,先后形成了几个以皇家为中心的诗人集团,因此这一时期群体的艺术风貌比较鲜明。 梁陈两代,出现了以帝王为代表的宫廷诗。 就总体状况而言,南朝诗歌更偏重于对艺术形式和艺术技巧的创新,为后世积累了丰富的艺术经验,并为唐诗艺术的完善奠定了基础。 一、永明体    南朝齐代(齐武帝年号783-493)永明时期,沈约和声韵学家周颙yóng,考辨了汉字的平上去入四声,并将它运用到文学创作中去;又提出“八病”,即在五言诗写作中出现的违反四声原则的八种声韵相犯的毛病,即“四声八病”说。 沈约、谢朓等人把这些与晋宋以来诗歌的对偶形式相结合,创造出了一种新体诗,关键追求声律论,文学史称它为“永明体”。 永明体 齐梁陈三代是新体诗形成和发展的时期。所谓新体诗,是与古体诗相对而言,其主要特征是讲究声律和对偶。因为这种新体诗最初形成于南朝齐永明年间,故又称“永明体”,其代表诗人是谢朓。 永明体的产生,标志着中国古典诗歌的一大进步,为当时的诗坛注入了新的气息,树立了新的美学风范;他们所积累的丰富的艺术经验,也为后来律诗的成熟及唐诗的繁荣奠定了基础。 二、永明体的产生 1.社会历史背景 (1)南齐永明年间(483—493),社会政治相对稳定,经济比较繁荣,为作家们潜心创作、钻研声律和诗歌创作规律提供了良好的物质条件。 (2)统治阶级对文学的重视以及文学集团的活动,大大促进了诗歌创作的繁荣和写作技巧的提高。 (3)南朝从刘宋以来,文学的独立性大大加强。几十年间,经几代人的不断努力,终于将文学从封建统治的附庸地位中解放出来,使之得到了长足的发展。 2.声律论的提出 (1)一般认为,周颙yóng发现了四声,“四声”是根据汉字发声的高低长短而定的。诗歌可以使声调按照一定的规则排列起来,以达到铿锵、和谐、富有音乐美的效果。 (2)沈约将声律的知识自觉地运用到实际创作之中,并提出“八病”之说,即五言诗应避免的声律上的八种毛病,即“病犯”。 3.佛教的传入和佛经翻译的逐渐繁荣,进一步促进我国音韵学的发生和发展。 4.南齐竟陵王萧子良文学集团的形成, 对永明体的产生也有促进作用。 据史籍记载,永明年间至少有四个比较大型的文学集团存在,依次是:卫军将军王俭集团、竟陵王萧子良集团、豫章王萧疑集团、随王萧子隆集团。其中萧子良集团存在的时间最长,人数最多,规模最大,影响最大。“永明体”诗人绝大多数出自该集团。 (三)“永明体”诗在文学史上的地位 在“永明体”以前,诗坛上流行的是“古体诗”,亦称“古诗”、“古风”,每篇句数不拘,有四言、五言、六言、七言、杂言诸体,不求对仗,平仄和用韵也比较自由。 唐代以后,形成了律诗和绝句,称为“近体诗”,亦称“今体诗”。这是同“古体诗”相对而言的,句数、字数和平仄、用韵等都有严格的规定。而这“近体诗”的雏形,就是“新体诗”,即“永明体”诗。 “永明体”的出现,标志着古体诗已暂告一段落,预示着“近体诗”的即将出现。因此,即使后人对“永明体”诗提出了这样那样的批评,“永明体”诗在文学史上的地位,还是应该予以肯定,并给予恰当的评价的。 (四)“永明体”的代表作家 1、沈约 他的诗数量最多,而且其在理论上的阐述代表着“永明体”的主张,但实际创作成就不如谢朓。 2、谢朓 谢朓的诗风上承曹植,善于以警句发端,在写景抒情方面,兼取谢灵运、鲍照两家之长,而避免了艰涩之弊。 谢朓的五言诗,今存130多首,其中新体诗占三分之一左右。这些诗都已具有五言律诗的雏型,只是有用仄声作韵的。句和篇的声律还不确定。尽管他的这些诗篇在声律上还表现得有些混乱,但也可看到已渐有了些眉目。 3、王融 王融也是一个颇有才华的诗人,其诗歌的主要特点是构思含蓄而有韵致,写景细腻而清丽自然,语言华美而平易流畅,在某种程度上表现出与谢朓相近似的风格。如《临高台》、《巫山高》等等。 4、何逊 何逊诗歌反映社会生活面较狭窄,多写对游宦生活的厌倦,善于用平易晓畅的语言写景抒情,辞意隽美,意境清幽,风格上也接近谢朓。如《相送》等。他在艺术形式和技巧等方面的有益探索,进一步发展了“永明体”,为律诗走向成熟做出了贡献。 5、吴均 其诗较有古气,颇具特色。 6、阴铿 与何逊

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