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表达方式 古诗常用记叙、议论、抒情、描写四种表达方式。有的诗歌直接抒情，有的借描写、记叙、议论来间接抒情。 表现方法 衬托、对比、化用（用典）、象征、虚实相生、动静结合、正面侧面描写相结合、形声色多角度描写、联想想象、反向构思（反客为主）、欲扬先抑与欲抑先扬、粗笔勾勒（白描）与工笔细描、以小见大。 象征 * * 　　表达方式 　　表现手法 　　修辞方式 古代诗歌中常见的表达技巧： 1．借景抒情 ①寓情于景，情景交融 ②乐景衬哀情，一倍增其哀 春日偶成（陈颢） 云淡风轻近午天，傍花随柳过前川。 时人不识余心乐，将谓偷闲学少年。 此诗描绘了风和日丽、花红柳绿的美丽的春景，抒发了诗人春日郊游的愉快和怡然自得之情。 　 绝句（杜甫） 江碧鸟逾白，山青花欲然。 今春看又过，何日是归年？ 此诗以乐景反衬哀情。前两句描写春天美景：碧江、白鸟、青山、红花，色彩鲜明，意境清新明快、赏心悦目。但一年又一年，何时是归期？作者以美景来反衬自己漂泊流亡、归期遥遥的无限感伤之情。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 如何来写景呢？方法也很多。 第一，注意色彩的对比衬托，给人以强烈醒目的画面感——以画入诗。如杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”。四种色彩非常醒目。 第二，注意动静结合。如王维的《山居秋暝》：“明月松间照，清泉石上流。”前句写静态，后句写动态，动静结合，写出了“宁静清幽”的山间美景。 第三，注意虚实结合。如李煜《虞美人》“ 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。” 第四，注意写景层次，从近到远，或从上到下等等。 第五，要运用多种感官去把握景物的形状、色彩、声音、气味——多角度描写。“红杏枝头春意闹” 2．即事抒情 　喜见外弟又言别（李益） 十年离乱后，长大一相逢。 问姓惊初见，称名忆旧容。 别来沧海事，语罢暮天钟。 明日巴陵道，秋山又几重。 这是首别致的送别诗。请从表达技巧和思想感情两方面作赏析　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ①用反衬手法：以短暂相逢的喜来反衬长久离别的悲。②虚实结合，实写眼前的相逢，虚写明天的分离。 诗歌描写了一个在离别中喜相逢又悲相离的人生聚散的场面，抒发了诗人对至亲真挚的情谊。 3．托物言志 墨 梅 王冕 我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。 不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 此诗运用了托物言志的手法，抒发了作者要像梅花那样的高洁、淡雅，不向世俗献媚的坚贞、纯洁的操守。 4．议论抒情 《绝句》李清照 生当作人杰，死亦为鬼雄。 至今思项羽，不肯过江东。 这是一首借古讽今的怀古诗。作者通过议论手法，赞颂楚霸王项羽的英雄气概，谴责了宋王朝仓皇南逃、不思北上的行为；简洁而有意味，颇显豪气。 衬托(烘托)：指从侧面着意描写，作为陪衬，使所需要的事物鲜明突出。 可以是人衬托人，，也叫“侧面描写”。如《秦罗敷》中借“行者”“少年”等的反应来衬托秦罗敷惊人的美貌。 也可以是物衬托物，如“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”、“僧敲月下门”“月出惊山鸟”等以闹衬静。 更多的是物烘托人，如《琵琶行》中三次写江中之月，分别烘托了琵琶声的美妙动听、引人入胜和人物凄凉、孤独、悲伤的心情 动和静:艺术创作中离不开动态描写和静态描写，或以动衬静，或以静衬动，或一动一静，相辅相成。 前者属于衬托手法； 后者如戴叔伦《兰溪棹歌》： “凉月如眉挂柳湾，月中山色镜中看。兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。” 诗中前两句写了山水的明丽动人和月色的清爽皎洁，是静景；后两句写了鱼抢新水、涌上溪头浅滩珠调皮，是动景。全诗动静结合，写出了兰溪山水的美好和蓬勃生机。 白描:本是国画的一种技法，纯用线条勾画，不加渲染烘托的写作手法。 如聂夷中《田家》：“父耕原上田，子斫山下荒。六月禾未秀，官家已修仓。”全诗以小见大，寥寥数语就勾勒出了父子辛勤劳作、官家修筑粮仓的画面，表现了封建统治者残酷剥削、压榨农民的深刻主题。 虚和实:诗歌往往采用虚实结合的写法，使作品结构更