稚川移居图隐与现.docVIP

稚川移居图隐与现 　　Behind the pretty figures of this 600-year-old painting was hidden the twisty story of the invisible and visible from its birth to inheritance. 　　 　　艺术品拍卖市场最近可谓波澜壮阔，当代艺术与近现代书画的价格纪录在这个夏天同时被刷新，价格的增长速度比之这个夏天气温的上升速度有过之而无不及。除去资本的推手，作品本身的魅力也起到了决定的作用。如齐白石的《松柏高立图》拍出“惊世”的4.255亿有其尺幅巨大、对联与画作一体的缘故，但祝寿之作以及白石老人1946年南方之旅的时代背景才更凸显了这幅作品的重要性，而《松柏高立图》曾经的主人刘益谦此番倒手净赚3.5亿的故事更是将艺术品拍卖“隐”与“现”的循环往复演绎的淋漓尽致。 　　本季春拍，除了齐白石分外惹眼外，保利夜场拍卖中王蒙的《稚川移居图》以4.025亿元高价成交，仅次于一年前黄庭坚《砥柱铭》所创造的4.368亿，成为迄今为止拍卖市场上第二高价的古代书画作品。而在光鲜的数据背后为人所不知的是，这幅有着600年历史的画作从创作到传承的过程中，还有着百转千回的“隐”与“现”的故事。 　　 　　向隐士致敬之作 　　 　　《稚川移居图》描写的是东晋葛洪移居罗浮山炼丹的故事，为立轴，设色纸本。纵120CM，横56.7CM。罗浮山位于今天广东省博罗县境内，葛洪，字稚川，号抱朴子，东晋道教学者、炼丹家。画中所绘骑在牛背上的葛洪，身穿道袍，神情专注于手中的书卷，边走边看，全然不顾随他同行的家人。在他身后，妻子和两个孩子同骑在牛背上，小的抱在怀里，大的坐在身后。随葛洪夫妇一起移居的，还有他的仆人们，他们或提着鸡笼，或牵着牛羊，或挑担负重，把生活必备之物搬运到山上。一路崇山峻岭，飞瀑流泉，几间茅草屋掩映在深山之中，屋前的庭院里，先行到达的仆人，在打扫庭院，迎候主人的到来。画面非常有感染力。 　　葛洪世称小仙翁，自幼喜好神仙之法，跟葛玄的弟子郑隐学习炼丹术。西晋太安元年 （302），其师郑隐“知季世之乱，江南将鼎沸，乃负笈持仙药之朴，携入室弟子，东投霍山，唯葛洪仍留丹阳”。太安二年，张昌、石冰于扬州起义，大都督秘任葛洪为将兵都尉，由于镇压起义军有功，任伏波将军。事平之后，葛洪即“投戈释甲，径诣洛阳，欲广寻异书，不论战功”。但因“正遇上国大乱（指“八王之乱”），北道不通， 而陈敏又反于江东，归涂隔塞”。在此去留两难之际，恰逢其故友嵇含任广州刺史，请他为参军，并担任先遣。葛洪以为可藉此避乱于南土，遂欣然前往。不料嵇含又被其仇人郭励所杀，于是滞留广州多年。深感“荣位势利，臂如寄客，既非常物，又其去不可得留也。隆隆者绝，赫赫者灭，有若春华，须臾凋落。得之不喜，失之安悲？悔吝百端，忧惧兢战，不可胜言，不足为矣”。乃绝弃世务，锐意于松乔之道，服食养性，修习玄静。师事鲍靓，继修道术，深得鲍靓器重。终老于罗浮山中，有传说他羽化成仙了。 　　《稚川移居图》的作者王蒙是元代著名书画家赵孟?的外孙，他从小跟着赵孟?学画，诗文书画皆有家传，绘画成就尤高。他的山水画，早年受赵孟?的直接影响，后师法王维、董源、巨然等人，开创出独特的“繁线密点”绘画风格。更独创了牛毛皴法，这种皴法非常柔细，因很像牛毛而得名，特别适合表现南方山水的温润秀美。他也与黄公望、吴镇、倪瓒并称为“元四家”。明代鉴赏家董其昌曾在他的作品中题词：“王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。”这幅《稚川移居图》通幅运用焦墨，间浅赭色。峰峦叠嶂，楼阁参差，整个画面显得生动细腻，笔墨沉酣，堪称王蒙的代表作。除了这幅作品外，故宫博物院内还藏有另一幅王蒙的《稚川移居图》，同样是描绘葛洪隐居罗浮山的情景；不同的是，这幅画中的葛洪，正牵着一只鹿站在桥上，回头张望落在后面的家人。他的身后，有背着琴的童子，牵牛的仆人，抱着孩子骑在牛背上的妇人，以及跟在牛后面行走的女眷。 　　缘何王蒙会创作如此多有关葛洪题材的画作呢？皆因王蒙一直与葛洪神交已久，且对其隐士生活十分向往。王蒙的人生经历，与葛洪非常相似，他也曾任过一官半职，后因元末社会动乱，农民起义风起云涌，元朝政权摇摇欲坠，于是便产生了归隐的念头，他把葛洪作为自己的精神寄托和灵魂偶像，因此创作了很多以葛洪移居为题材的画作。在这些移居图中，画家笔下的葛洪总是身穿道袍，表现出一副置身世外、悠然自得的样子，这反映出王蒙对于隐居生活的向往。而就在王蒙在创作完这些画作后不久，就因为社会动荡，效仿葛洪隐居于山中。只不过他隐居的地方不是罗浮山，而是浙江余杭的黄鹤山。 　　遗憾的是，虽然王蒙对葛洪的隐士生活如此推崇，并创作出如此精彩的致敬之作，却仍然没有抵御住世俗的诱惑。明朝建立后，年过花甲的