第三章 第三节 壁画和彩绘泥塑.pptVIP

文物保护学概论 第三节 壁画和彩绘泥塑 思考题: 1 硅酸盐质地文物的特征及特有的劣化现象 2 陶质文物的脱盐方法 3 石材文物目前常用的保护材料 金属文物保护： 1 什么是青铜病 2 金属腐蚀的两个基本原则 3 青铜器的特效缓蚀剂 4 清除青铜器、铁器、银器上的锈蚀产物时，可否使用盐酸？铅器呢？ 5 铅器的清洗对水的要求及原因 6 金属类文物对环境的总体要求 论述题 对预防性保护的理解 谈谈某一类文物的保护方法 根据所在的家乡的环境特征谈谈文物保护应注意的事项 文物按其组成材料可分为几大类？简述各类在文保中的特点。 水在文物劣化和保护中的作用 通过这门课程的学习，谈谈你的收获及对这门课的意见和建议。 壁画的保护 一、中国古代壁画的类型 大致可以分为三种： 建筑壁画：一般在宫殿、寺院、住宅中的装饰壁画。如永乐宫、少林寺、兴隆寺、法海寺、太平天国王府等。 石窟寺壁画：在我国保存最多，壁画内容大多是以佛教为题材。 墓葬壁画：如河北望都汉墓、吉林高句丽墓，陕西永泰公主墓等等。 二、石窟壁画的制作工艺 先整平已开凿好的洞窟岩面，再在岩面上制作壁面，即壁画的泥地仗。石窟壁画泥地仗一般为三层，即粗泥层、细泥层和白粉层。石窟壁画因地域和时代不同，制作材料和工艺有所差异，制作地仗的粉土和掺加的纤维一般就地取材。 三、壁画的劣化现象 人为因素：刻划、烟熏等 自然因素：龟裂起甲 、空鼓 、开裂 、酥粉酥碱、长霉 、褪色、变色 莫高窟烟熏壁画 疱疹状酥碱壁画（可溶盐的重结晶作用） 酥粉酥碱壁画 颜料层龟裂起甲壁画 龟裂起甲：壁画中的白粉层，长期受潮和干湿反复交替作用下会开裂起皮，并成鳞状小片剥落 颜料层小片起甲 颜料层连同白粉层大片起甲 空鼓 空鼓：有一些壁画地仗泥层过厚，或者后代在前代壁画上抹草泥层后重绘的重层壁画，因重量大，使地仗与岩壁（墙壁）的连接力不足以承担，受潮、受震动等因素作用之后，极易造成壁画层与岩体脱离，这种现象叫做空鼓。 如永乐宫壁画空鼓处有4~14cm的空隙。表面敲打起来咚咚做响。这类情况的壁画极易造成大面积的脱落。 壁画在潮湿环境下，壁画除画面层酥松与可溶盐作用造成的酥碱病害外，较主要的还有因壁画地仗层与墓室砖壁结构之间的应力作用或地仗层自身应力造成空鼓及裂隙，在裂隙及空鼓发展至一定程度时，则会发生地仗及壁画掉块现象，造成壁画的损坏。 铅丹变色 铅丹未变色 褪色、变色：铅白(碱式碳酸铅) 、铅丹（四氧化三铅），由于水、氧、硫化氢的作用而转化为二氧化铅和硫化铅，使原来为白色或者红色、粉红色的画面变成棕褐色或黑色。 敦煌壁画颜料大体上可以分为无机矿物颜料和有机天然颜料。其中有机颜料是秦兵马俑颜料中所没有的，有机颜料要比无机颜料少得多，主要有红色的胭脂、黄色的藤黄、蓝色的靛蓝等。有机颜料实际上都是利用天然植物而制成的染料，有些染料不同于颜料，即这些染料不能作颜料使用。有机颜料大都较易褪色和变色，即在长期留存中会起化学变化。 敦煌壁画中更多地使用无机颜料，例如黑色使用墨和烟炱，而不用黑色的植物染料。 霉菌污染壁画 在潮湿环境及开放状态下，壁画墓室存在的大量微生物孢子处于待萌发状态，只要环境的温、湿度适宜，或者在现存的墓室壁画环境下（相对湿度高于７５％，温度在 ８～２５℃）有适当的营养源，微生物就可萌发并蔓延生长。此过程将消耗有机加固材料，造成加固材料强度下降，甚至使其丧失加固作用，同时由于微生物生长过程中分泌产生大量的有害物质如有机酸与色素，造成壁画进一步的污染与损害。 四、 壁画保护技术 对于干燥环境中壁画空鼓、裂隙及掉块等病害，主要采用加入草与麻筋等纤维增强材料和掺入少量植物胶的胶泥进行回贴及填补裂隙。 吹球或软毛排笔清除灰尘 注入胶结剂 敦煌莫高窟现存十六国到元代洞窟492个，共有壁画约45000平方米。由于人为和自然因素的影响，使很多壁画产生起甲病态。 在调查了壁画起甲脱落原因的基础上，通过近百次试验、筛选，找到了较佳修复配方，即聚乙烯醇水溶液与聚醋酸乙烯乳液混合剂。采用这一配方修复的壁画，经过日晒、夜冻、雨露、沙打等恶劣气候的检验，证明性能稳定。其中最早修复的第161号洞窟壁画，已经过二十多年时间的考验，至今效果良好。 木刀压平 棉球排压 喷胶结剂 胶辊磙压 钻灌浆孔 插注浆管 支顶壁板 灌浆 铺脱盐垫 脱盐 采用现代科学手段对敦煌石窟保护与环境因素的关系进行多科学、综合的系统研究。通过对窟区的环境质量评价、污染源调查。库内小气候观测、壁画颜料变色原因探讨。洞窟内异味气体成分分析、霉变壁画霉菌菌种的分离鉴定等问题的研究，探讨了引起壁画病害的某些环境因素，并提出一些切实可行的保护建议，为壁画保护提供了科学的依据。 西汉四神云气图壁画保护研究 保护前对四神云气图进行测量收集数据 三维数字扫描提供了