音乐鉴赏之中国统民歌欣赏 xjtu梁睿.ppt

中国传统民歌欣赏 主讲人：梁睿 绪 论 民间音乐的分类 民歌的定义 民歌的历史与发展 有关民歌学习的几个问题 民歌的几种分类方法 民间音乐的分类 民间歌曲 歌舞音乐 说唱音乐（曲艺） 戏曲音乐 民间器乐 民歌的定义 是劳动人民在社会实践中口头创作的歌曲，并在流传过程中不断的经过集体的加工，是劳动人民智慧的结晶。 “歌谣是不会做诗的人将自己一瞬间的情感，用极简短、极自然的音节表现出来，并无意要将它流传。因为这种天籁与人类好美性最相契合，所以好的歌谣，能人人传唱，另千年不费。”（梁启超《中国之美文及其历史˙序论》） “民歌是唯一的历史传说和编年史。”（马克思） 民歌的历史发展 产生 发展 有关民歌学习的几个问题 “口传心授” 何谓地道的民歌？ 健全的知识结构 价值观 民歌的几种分类方法 以歌词内容分类 以语言为分类依据 以产生年代 以民族、地区 以民歌音乐的体裁分类 以民歌音乐的地方风格 第一章 号子 定义 四大分类及作品 表现价值 劳动号子的艺术特征 定义 号子是一种直接伴随着劳动者歌唱的民歌，通常在集体劳动时歌唱。 唱号子，在北方又叫吆号子，在南方称喊号子、打号子、叫号子，有的地区（四川）称“哨子”。 分类及作品 搬运号子 工程号子 农事号子 船渔号子 搬运号子 搬运号子： 伴随人力直接负荷重物的运输过程而产生的号子，如装卸、挑抬、推车…… 欣 赏 《哈腰挂》（东北） 《走绛州》（山西） 《深山送木号子》（福建） 工程号子 工程号子： 伴随建筑、开采、打夯……活动所演唱的劳动号子。 欣 赏 《打硪歌》（湖南常德） 《打硪歌》（陕西绥德） 《石工号子》（湖南祁东） 《打硪号子》（陕西府谷） 《连连夯》（甘肃） 农事号子 农事号子 伴随打麦、舂米等农事活动所 演唱的号子。这类号子往往强度不大，旋律较美。 欣 赏 《舂米歌》（安徽） 《腔火腔》（贵州） 船渔号子 船渔号子 伴随水运、打渔、船务等劳动所演唱的号子。 欣 赏 《川江船夫号子》（四川） 《黄河船夫曲》（陕北） 表现价值 双重价值 实用性价值 艺术价值 关系：相互制约，相互排斥 艺术特征 直接简朴的表现方法和坚定的音乐性格 节奏的律动性 音乐材料的重复性 领、和相结合的演唱方式 结构的简朴性 第二章 山歌 简介 陕北民歌---“信天游” “花儿” 山曲、爬山调、走西口类民歌 陕南山歌 江浙山歌 客家、西南山歌 山歌的艺术特征 简 介 定义 形成途径 称谓 定 义 山歌产生在野外的劳动和生活中。其曲调高亢嘹亮，节奏自由悠长，具有直畅而自由抒发情感的特点。 形成途径 由于抒发、表达感情或某些特定功用而产生的抒咏性、实用性曲调。 从小调转化而来 称 谓 陕北：信天游、顺天游 陕南：姐儿歌、通山歌、茅山歌 山西：山曲 四川：晨歌 甘肃、宁夏、青海：花儿 江浙：秧田歌 安徽：挣颈红 湖北：赶五句 …… 陕北民歌 信天游 流传区域 旋律特征 歌词特征 欣赏 流传区域 流行于陕北及与之接壤的宁夏东部，晋西和内蒙西南部地区。 旋律特征 一般为上下两句，结构平衡清晰。上句往往比较开放，音区高，跨度大，情绪激昂，常用“比”和“兴”的手法；下句较收拢，旋律曲折下行，常以叙述性和感叹性音调做较具体的抒情。 歌词特征 迭词 夸张 …… 欣 赏 《泪蛋蛋泡在沙蒿蒿林》 《看见哥哥你摆摆手》 《赶牲灵》 《脚夫调》 《兰花花》 《信天游》 …… 花 儿 流传区域 花儿的曲调 名称由来 歌词特征 欣赏 旋律特征 花儿的思想性和创造性 流传区域 流行于甘肃、青海、宁夏一带。除汉族之外，在当地的回、土、撒拉族、保安族、东乡族、藏族、裕固族等民族也十分流行。 花儿的曲调 “令” 以衬字命名：白牡丹令 以民族命名：保安令 以地名命名：河州令 以身份命名：脚夫令 长令（长调子）：音域高，拖腔长， 曲调高亢嘹亮。 短令（短调子）：音域窄，拖腔短， 曲调流畅活泼。 名称由来 阿哥的肉 阿哥的花 阿哥的牡丹 花儿（女性）亦称“少年” 歌词特征 花儿的歌词往往含蓄而富有诗意，它的唱词结构也很有特色，有两种格式，皆造成词组节奏相交错的效果。它们分别