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城市的艺博空间精进的文化版图 　　摘要：上海是个有较大国际影响的大都市，她举办的艺博会不仅要追求规模，更要注重其品质，一定要做到宁缺毋滥。在整个二十世纪，特别是二十世纪的前半叶，上海所发生的重大历史事件都大大改变了我们国家的历史进程，比如，中国共产党的诞生、中国近代工业的发端、中国金融业的崛起、中西文化的多元融会等。上海这座城市由这些事和人积累的人文资源，是中国大陆别的城市都不能与之相提并论的。任何一座城市，人们对千百年流传下来的文化，都有一种极其深厚的感情，这是城市形成中的文化情结，是任何人和势力都抹不掉的。 　　DOI：10.3969/j.issn.1674―7739.2018.01.003 　　一、城市艺术展会要设立高门槛 　　叶：上海自1997年举办第一届艺术博览会，迄今已历二十春秋。从一定意义上说，艺博会也可算是本埠正在打造的一张城市文化建设名片。我看到各种媒体多次报道说，上海艺博会规模越来越大，已是亚洲第一；操作也越来越成熟，成交量已跃上亿元台阶。这些都似乎给人一种蒸蒸日上的感觉，可我怎么听说你对此有不以为然的看法？ 　　祁：这要看从什么角度去审视，也就是俗语说的“外行看热闹，内行看门道”。囿于艺术专业素养等方面的原因，一些媒体从业者不可能由表及里看懂其真正内涵，所以只能做一些“闹猛”的表面文章。 　　从专业角度来看，艺博会尽管成交量不算小，但内容和品位却是泛善可陈。特别是近几届，参展作品的档次、格调和水平，都在中等层面上徘徊，没有达到应有的理想高度。我个人认为，这与上海的城市地位是不相匹配的。 　　叶：我冒昧地询问一下，你认为与上海城市地位相匹配的“理想高度”应该是什么标准？ 　　祁：很简单，就两点：一是国内外艺术大师和他们的作品云集，从格局上要显示出上海艺博会参展作品不仅在规模数量上是亚洲第一，更重要的是在质量上也是亚洲第一；二是设置严格的准入门槛，对参展的作品，由各艺术门类专家组成专业委员会进行无记名投票，以集体的评审标准来决定作品有无参展的资格。我知道艺博会是有门槛的，但不够高，这样就容易让平庸之作混迹其间。 　　?~：据我所知，二十年来上海艺博会还是展示了不少世界艺术大师的作品，比如梵高、毕加索、达利、莫奈、伦勃朗、赵无极、齐白石、徐悲鸿、张大千、傅抱石等，这是有目共睹的。我在《城市导报》工作时，曾参与采访报道了前六届的艺博会。我还清晰地记得当时浦东的一家房地产企业用100万美金购入罗丹的作品《思想者》，虽然是复制品，但因为是限量版的复制品，所以在艺术品市场上也价格不菲。 　　祁：艺博会引进这些世界一流的艺术大师和他们的作品值得点赞，但如果从时间和空间的角度去衡量，艺博会上作品在整体质量上还是难以让人满意，也许是我的期望值过高，所以有点苛求。我总觉得整整二十年，又是在上海这么一个大都市举办的艺博会，理应有更多的世界级艺术大师的作品登堂入室，但现在的艺博会，恕我直言，一些三流作品，甚至根本不入流的作品――至少我认为是这样的，也堂而皇之地跻身其间，这令人不可理解。说到底还是那句话，门槛太低！ 　　叶：我对艺术品市场一无所知，但我总觉得艺博会的成交量破亿，最近两届又都达到一亿五千万人民币。这样的市场运作，应该是还算成功的吧？ 　　祁：说到成交量这事，我做个比喻，现在中国大陆的的GDP总量世界第二，是世界第二大经济体，但经济总量大并不等于经济质量高，虽然我对经济学不在行，可有一点我还是能辨明的，那就是附加值不高的低端产业经济不能与科技含量高的知识经济同日而语。现在的上海艺博会正面临这样一个窘境，规模是很大，成交量也不小，但业内对其参展作品的质量颇有微词。上海是个有较大国际影响的大都市，她举办的艺博会――范围扩大一些，即社会文化艺术活动，在国际上具有相当层面的影响力，所以不仅要追求规模，更要注重其品质，一定要做到宁缺毋滥。 　　叶：你曾在日本东京生活工作过多年，他们那儿的艺博会办得如何？ 　　祁：东京的艺术品展销市场起步比较晚，她的艺博会创办于2005年，其内容主要是集合了古典美术、工艺、日本画、西洋画和现代美术等各类作品。东京艺博会的规模和成交量都没有上海艺博会大，但质量不亚于后者，这是因为他们设置的门槛较高，一般业余水平的作品进不了门。 　　二、城市文化建设要有穿透力 　　叶：尽管社会各界对艺博会有见仁见智的看法，但艺博会已经成为上海的一张城市文化名片是毋庸置疑的了。我臆测你之所以对艺博会有所苛求，那是因为你希望它能无愧于上海城市文化名片的称号而已。是不是？ 　　祁：确实如此。以上海现在的地位，我觉得其城市文化应该具有国际穿透力，这个穿透力是以城市文化的质量为基础的。具体点说，就是冠以上海名号的艺博会品位要高。我把外延扩大一点，上海不能以雅俗共赏的名义让低俗不堪的文化“上市”