1红楼梦》导读.pptVIP

网状形式的艺术结构 全书120回，以第五十五回为标志明显地分为前后两部。上半部“备记风月繁华之盛”，下半部写“树倒猢狲散”的衰败局面，其中第五十四至第五十五回之间是个转折，由喜转悲，由盛转衰，由荣转枯，第五十四回是全书热闹的顶点，第五十五回便开始急转直下。 全书按贾府的衰败阶段分为四大段落： 第一部分（前５回）：序幕，对于全书有着纲领性作用。它对全书的主题、主线、副线以及贾府家事、人丁、四大家庭之间的关系和十几个主要人物性格特点、命运都作过或明或暗的概括。 第二部分（第6－55回）：是贾府的全盛时期。 第三部分（第66回－104回）：是以贾府为代表的四大家族由盛而衰的时期。 第四部分（第105回－120回）：是彻底衰落时期。 丰富多样的文学手法 1、按照实际生活塑造人物，描写人物不以奇取胜，而是通过大量的生活细节和人物一般的日常活动来刻画人物性格。 2、善于在广阔的社会联系中，从不同角度，多侧面地刻画人物的性格。最突出的是王熙凤这一形象。她的性格特征，就是她同贾府内外众多人物的联系中显现出来的。 3、善于通过对立人物的对比、相类人物的相互映衬来显示人物性格、思想的特点和差异。如林黛玉和薛宝钗、晴雯和袭人，黛玉与晴雯，宝钗与袭人，又如贾政与贾赦，邢夫人与王夫人，迎春、探春和惜春等。 4、善于通过大场面、大事件、把人物安插在冲突的漩涡之中，从人物对事件的态度来显示他们各自的思想活动和性格特征。如第33回“宝玉挨打”,对贾政、贾宝玉、贾母、王夫人、林黛玉、薛宝钗以及那些婆子们都有生动的表现，从人物的怒与哭及语言、神态均可看出他们的思想活动和性格特征。 5、善于运用各种艺术手段来描写人物的心理，提示人物的精神面貌。如第三十二回“诉肺腑心迷活宝玉”，对黛玉心理活动的描写，是以直接的手法剖析人物的心理；第八回“探宝钗黛玉半含酸”，对黛玉含酸带妒的心理描写，是通过人物的行动和影射的语言来表现的。 6、善于创造适合人物思想、气质、性格的生活环境和不同的意境来烘托人物的气质和性格。如黛玉住的潇湘馆，宝钗住的蘅芜院，探春住的秋爽斋，宝玉住的怡红院等对人物都起着烘托作用。 7、用诗词韵文来表现人物，是《红楼梦》艺术上的一大特色。《红楼梦》的诗词韵文，不仅艺术成就很高，更主要的大都符合人物的身分、思想气质和性格特点，成为表现人物的重要的艺术手段，又是小说整体的有机组成部分。 8、《红楼梦》写人的艺术手法是多种多样的，而最基本的是白描。鲁迅说《红楼梦》描写人物价值之高，“其要点在于如实描写，并无讳饰和从前的小说叙好人完全是好，坏人完全是环的，大不相同，所以其中所叙的人物，都是真的人物”（《中国小说的历史的变迁》） 独具风格的语言文字 1、质朴自然。 这是《红楼梦》语言艺术 的基本风格。如柳湘莲对贾宝玉说：“你 们东府里，除了那两全石头狮子干净， 兴怕连猫儿狗儿都不干净（第66回）。” 2、富有哲理 哲理性的语言，具有普遍的意义和持久的生命力。如“外面架子虽未倒，内囊却也尽上来了”（第2回），“不是东风压西风，就是西风压倒东风”（第82回）如此等等。 ３、对俗谚的改造运用 运用俗谚，是话本以来的语言传统，《水浒传》、《金瓶梅》运用俗谚都比较出色。《红楼梦》则更上一层楼，它创造的改造更加贴切，更符合人物的身份和事物的本质。如“拔一根寒毛比咱们的腰还粗”（第6回，刘姥姥语），“既有今日，何必当初”(第28回宝玉语)等等。 ４、富于情趣 小说中，最富于情趣的文字，以凤姐最多，其次是宝玉和黛玉宝钗之间的爱情纠葛的文字。如第三十回“宝钗借扇机双敲”便是这类饶有情趣的典型文字。 5、模糊语言的运用 欲说还休，耐人寻味 一语双关，言此意彼 欲言还休，耐人寻味 在宝玉被骗与宝钗成大礼时，林黛玉却孤苦伶仃地病卧潇湘馆。当她得知宝玉与宝钗成亲的消息时，精神依托顿时全线崩溃了。然而即使在她生命弥留之际，还“痴情未断，直声叫道；‘宝玉！宝玉！你好……’说到‘好’字，便浑身冷汗，不作声了。”（第98 回） 在第77 回中，作为黛玉的“影子”出现的俏丫鬓晴雯，在他被王夫人无辜迫害撵出大观园卧病在家时，面对自己可信赖的知己宝玉，她也倾诉了肺腑之音作为遗言：“……我今儿既担了虚名，况且没了远限，不是我说一句后悔的话：早知如此，我当日—— ”“说到这里，气往上咽，便说不出来，两手已经冰凉。” 贾宝玉为表达爱情，对林黛玉说：“你死了，我做和尚。”林黛玉闻言后： 登时将脸放下……直瞪瞪的瞅了他半天，气得一声儿也说不出来。见宝玉脸上憋得紫胀，便咬着牙，用手指头狠命的在他的额颅上戳了一下，哼了一声，咬牙说道：“你这个……”，刚说了两个字，便又叹了一口气，仍拿起手帕来擦眼泪。（第30回） 一语双关，言此意彼 第8 回，写宝钗劝宝玉不要喝