郭名高好太王碑研习和创作简论.docVIP

郭名高--《好太王碑》研习与创作简论（二） 返 回 时间: 2009-09-06 郭名高 方圆 金文 六 草书写法的介入，如图（六）： 七 结字的错落性。主要指左右结构的字，为避免平稳而致的呆板，采取左高右低的结字方式。如图（七）： 八 同字异形。同一字的多次出现，为避免雷同，《好太王碑》常采用以下方式予以调整：A 增减笔画，如图（五）“城”、“残”、 “龙”等字。B 字法的调整，使其局部发生了变化。如图（八）： C 用笔、结体的细微变化。主要是对部首或笔画的大小、正侧、粗细的调整，当然也包括字的高低、胖瘦的变化，如图（九）： 九 特殊写法。《好太王碑》有相当多的字写法具有特例性，这种写法在以往的汉隶经典中很少见到。如图（十）： 好太王碑》的临习：《好太王碑》的古拙、沉雄与用笔有着密切的关联。孙过庭《书谱》中所论之“古质今妍”，说到底是对笔法的界定或选择使然。篆籀多绞转，谓之古法。“绞锋”以指运笔，是腕、指并用的转锋，动作幅度较大，笔毫如绞，能出现意外之笔，是将锋端核心部分的主毫与四周辅毫绞在一起并用，裹中带转。康有为《广艺舟双楫?缀法二十一》云：“圆笔用绞，方笔用翻。圆笔不绞则痿、方笔不翻则滞。”“转锋”则指笔锋随左右圆转运行，在点画中一线连续又略带停顿倾向，连、断之间若即若离，写出圆浑飘逸、不带棱角、浑然天成的点画。