黄庭坚诸上座帖草书造形探析指南.pdfVIP

黃庭堅〈諸上座帖〉草書造形探析 Huang Ting-chien Various seat of honor placard grass script shape searches analyzes 古員齊 Ku Yuan-Chi 明道大學國學所研究生 摘要 黃庭堅(1045-1105)為宋代書法四大家之一。主要風格為行書、狂草。近年來 對黃庭堅草書研究主要以〈李白憶舊遊〉頗具熱門。整理黃庭堅的草書作品之中， 發現〈諸上座帖〉比起〈李白憶舊遊〉的草書結構，更難加以辨識；其中草書結 構筆者透過釋文的對照下，發現原來此卷的重覆字如此多，黃庭堅卻以不同的草 書造形呈現，筆者希望將草書造形歸類並加以分析藉由康丁斯基 1所提出的點、 線、面做為〈諸上座帖〉草書造形探析的依據。 針對〈諸上座帖〉的草書造形探析，將分為： 一、討論作品背景及作品格式。 二、草書造形分析，點：「以單字來說，線使轉後產生的點」，線：「單字之中的 線及字與字映帶所產生的線」；面：「重覆字將製成表格化，以同字的彙整比 較，便於觀察面的變化」；以上為單字造形點、線、面探討。 三、軸線造形分析，點：以字為黑、白點分析濃、淡、大、小在作品上的分布， 線：以單字的軸線及行的軸線為分析軸線走向，面：以字的面積與行的面積 分析上下左右的穿擦效果；以上為作品整體造形點、線、面的分析。 【關鍵字】：黃庭堅、諸上座帖、草書、造形、軸線 1 康丁斯基(1866-1944)是俄國畫家，抽象畫派和表現主義的創始者之一。 1 壹、前言 黃庭堅，字魯直，號：山谷老人，晚號涪翁，宋洪州分寧（今江西修）高城 鄉雙井人。受知於蘇軾，工詩文，開創「江西詩派」。與蔡襄、蘇軾、米芾合稱 「蘇、黃、米、蔡」為北宋四大家。 黃庭堅的草書作品主要以〈劉禹錫竹枝詞九首〉、〈李白憶舊遊〉〈杜甫寄賀 蘭銛詩〉〈諸上座帖〉〈廉頗藺相如列傳〉。目前對於黃庭堅草書研究主要以〈李 白憶舊遊〉為主，卻少見以〈諸上座帖〉進行探討；曹寶麟曾說： 〈李白憶舊遊詩〉固然有山谷自謂黔中時「字多隨意曲折，意到筆不到」 的毛病，另外不少地方尚未脫去行書故作掣和引筆太長的職習，然而此作 更多地帶有自得的印記，尤其是用筆生獷拗折，沒有懷素圓熟枯瘠的套 路。因此我認為即具自己面目，又在用筆上得「以勁鐵畫剛木」風姿的 〈諸 上座帖〉，堪稱最能代表黃庭堅狂草水準的極品。2 以上的說法可知曹寶麟認為能代表黃庭堅狂草應為〈諸上座帖〉，筆者也認為黃 庭堅在此卷作品的表達，無論點、線都十分豐富而且多變化，對於線條的粗、細 掌控運用得當自然。李世民認為： 故其始學得其粗，未得其精，太緩者滯而無筋，太急者病而無骨，橫毫側 管則鈍慢而肉多，豎筆直鋒則乾枯而露骨。及其悟也，心動而手均，圓者 中規，方者中矩，粗而能銳，細而能狀，長者不為有餘，短者不為不足， 思與神會，同乎自然，不知所以然而然矣。」 3 在粗線的學習上，不好拿捏，黃庭堅曾說 ： 肥字須要有骨，瘦字需要有肉。古人學書，學其二處，今人學書，肥瘦皆 病。又常偏得其人醜惡處，如今人作顏體，乃其可慨然者。」4 筆者以〈諸上座帖〉為例，用造形的分析將筆畫中的粗、細表現出來。點、線可 以將畫面顯得特別鮮明之外，「點」豐富了畫面的空缺，並且點出了獨立的空間； 「線」打破了行與行之間的安定性，多了行與行之間互動的穿擦，因此想深入去 分析探討此卷之美。 此卷的草書表現可看到黃庭堅精熟的筆法；在書寫草書時，必須對於字的形 體相當熟練，才能呈現出作品的豐富與整體性；歐陽修認為： 2 曹寶麟：《中國書法史‧宋遼金卷》（南京：江蘇教育出版社，2002 年），頁 153 。 3 李世民：〈指意〉，《歷代書法論文選》（上海：上海書畫出版社，1979 年），頁 121 。 4 黃庭堅：〈論書〉，