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班尼特很少在实地 HYPERLINK /mskc 写生，但是他会画大量的现场速写，用他的观察记录来作为创作的基础。这幅画的创作基于他在希腊岛上很长一段时间中绘制的一系列场景速写和彩色习作。作品的底材是一块涂了白色石膏粉底料的纤维板，画家将整幅作品一气呵成，没有分成几个阶段。
1．将其中的一幅现场速写稿放在另一个画架上以便于随时参考。
2．先用炭棒画好底稿，然后喷上定色剂防止碳粉污染颜料。用很薄的黑颜料再强调下底稿上的某些线条，班尼特经常会让这些线条在完成的画面上显现，从而达到强调画面上某些区域的效果。他现在正在为画面覆盖上大面积的丙烯颜料，这种颜料能够在短时间内迅速干透。
3．现在用土黄和生赭加入适量的白色调出背景色，加一些调色油覆盖在丙烯底画上。
4．铺好背景的大色调后，画家开始考虑建筑在画面中的色彩关系。因为没有任何一种颜色能比纯白色更亮，所以画面上白色石灰墙的色调与其他色调之间产生了很强烈的对比。
5．用赭石与白色混合出的浅色来画钟楼。大号的平头猪鬃画笔非常适合用来画这种笔直的边缘。
6．用精制亚麻仁油和混合矿物酒精，将白颜料稀释得薄一点，有意不均匀地覆盖在灰色的底图上。这样产生的肌理效果非常有意思，能够让人联想到真实墙面上的肌理。
7．用一支小号的貂毛笔蘸取黑色颜料来仔细画出屋檐下的阴影。在画这些线条的时候，画家使用了更薄一些的颜料来进行绘制。
8．为屋顶添上更多的线条，这是整个画面的关注中心之一。画面上的这些暖红色和黄色与底画上的冷灰色产生出强烈的对比。
9．纵观整幅作品的绘制过程，画家都是将画面所有的区域统一起来轮流上色，而不是把它们分开刻画。现在画家正在描绘出前景中的石头，塑造出它们坚实的形状和外轮廓线，以此来制造出它们紧凑的堆积感。
10.在作品快要完成的时候，班尼特开始考虑要为画面做出哪些调整或是再加上些什么：钟楼看上去还不够突出，所以他在上面又厚涂了一层白色颜料，以此来为下面一层还没干的颜料做一些微调。
11.像拱门这些小细节，’就算对画面来说非常重要也必须要等到最后才能进行添加。果过早地画上它们，它们很可能会被随后铺上的颜料破坏。
12. 完成
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