现代绘画的定向———浅谈油画创作中的平面化-orientation of modern painting - on the complanation in oil painting creation.docxVIP
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现代绘画的定向———浅谈油画创作中的平面化-orientation of modern painting - on the complanation in oil painting creation
Ⅲ
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目 录
中文摘要…………………………………………………………………………Ⅰ 英文摘要…………………………………………………………………………Ⅱ 目 录…………………………………………………………………………… Ⅲ HYPERLINK \l _bookmark0 引 言 1
HYPERLINK \l _bookmark1 1 现代油画平面化的定向 2
HYPERLINK \l _bookmark2 1.1 平面化的概念与特征2
HYPERLINK \l _bookmark3 1.2 平面化的追溯与动因2
HYPERLINK \l _bookmark4 1.3 平面化如何运用于我的油画创作4
HYPERLINK \l _bookmark5 2 油画创作主题确立 5
HYPERLINK \l _bookmark6 2.1 创作的来源与构思5
HYPERLINK \l _bookmark7 2.2 创作的理论学习和借鉴5
HYPERLINK \l _bookmark8 3 油画创作的过程 7
HYPERLINK \l _bookmark9 3.1 平面化的造型语言 7
HYPERLINK \l _bookmark10 3.2 平面化的色彩语言 8
HYPERLINK \l _bookmark11 3.3 创作中的细节与问题 9
HYPERLINK \l _bookmark12 4 油画创作的情感体验 10
HYPERLINK \l _bookmark13 结 语 12
HYPERLINK \l _bookmark14 参考文献 12
HYPERLINK \l _bookmark15 附录 13
HYPERLINK \l _bookmark16 致 谢 14
现代绘
现代绘画的定向—浅谈油画创作中的平面化
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引 言
平面化的绘画语言作为现代绘画的重要组成形式之一,对当今艺术创作视觉 空间的发展起了推波助澜的作用。首先,平面化因其表现手法的相对自由性给人 以轻松、明朗的感情体验;其次,当它作为当代人内心诉求的一种绘画表现方式, 其具有鲜明的真实特性和时代特征。从某种意义上来说,平面化更加折射了画者 本人的审美意趣和独特感受。平面化在区别于传统的绘画的同时,其大胆的尝试 与创新也让越来越多的画家在艺术创作的道路上选其道而行之,这样的绘画作品 在各大美展上屡见不鲜。我国现当代油画平面化的发展在受到外来艺术影响的同 时,其亦深受东方的人文美学意境的统一与消融,这促使现当代大批艺术家创作 出具有本土化特性的精神内涵佳作。艺术的审美具有共性和个性上的相互一致 性,无论是传统的绘画形式还是现当代艺术的推陈出新,其根本都在于二者互相 的吸收和转化。
油画主要是以造型语言和色彩语言为其重点探索和研究对象,平面化的发展 在改变对造型和色彩认知结构的同时给当今多元化的艺术领域带来不可抵挡的 锋芒之势。本篇论文以现代绘画趋势中的平面化为切入点,结合平面化的发展与 演变 、性质与特征为其理论依据,同时以名家作品为例进行分析,最后从中指 导我的油画实践创作,这给予我在具体的油画创作中以积极的指导作用。
专业硕
专业硕士学位论文
1 现代油画平面化的定向
1.1 平面化的概念与特征
平面化是据立体三维而言,这里所指的是平面化的视觉效果和平面化的表 现技法,而不是材料的物质平面化。平面化其本身更多的是关注绘画整体的平面 化效果而不是过多地考虑透视结构、虚实变化、体面转折、空间层次等。平面化 主要是以人的主观能动性及直接情感体验为前提基础的表达,其常以明快简单的 构成方式来表达画面趣味,具有很强的装饰效果并予人以自由轻松的感官和无限 遐想的空间。平面化在某种程度上来说实际是在做一份减法运算,即化繁为简, 使之纯粹。
平面化主要是以色彩平涂为主,它是在一定的色彩区域内,用相近的色度 和色相进行色彩的填充以达到装饰效果。平涂一般用油较多,所以我们可以进行 丰富的平涂这就需要利用油画颜料的干湿变化。油画的平面化可以分为客观平面 化和主观平面化。客观平面化则是一种较为写实的平面化效果,仍然存在空间上 的形和色,并有一定的色度变化和透视变化。后者则亦然,主观平面化则是从构 图构型构色上都是依据绘画者本人的主观需求和想象进行画面的重新组织与排 列,这其中可以采取移位、游动的观察方法。主观平面化喜用夸张、变形、寓意、 象征、符号等元素贯穿其中来表达自己的艺术手法,整个画面状态并不追求客观 事物的完整性与真实性,其更多的是追求人为的喜好与形式构成的美感。这二种 方法在运用上不是绝对的而是相对的,有时作品是以其中一种方式独立存在,有 时则是二种方法同时并存,这需以作品自身需要
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