Trisha Brown崔莎布朗 人身体本身就会思考.docVIP

Trisha Brown崔莎布朗 人身体本身就会思考 　　“我选择做一名舞者，因为我渴望飞翔。超脱于重力的感觉总是带给我不断的感动，并让我为之不懈努力。在我的舞蹈里没有需要参悟的涵义。它们只是一种借助形体进行的精神体操。 　　舞蹈是一种世界性的语言，它增进交流，创造快乐、启迪美感并推动人类知识的进步。舞蹈是关于创造力的，在构思中，在创作中，在舞蹈中，在表演中，均是如此。我们的身体是一种表达的工具，而非再现的媒介。这一观念解放了我们的创造力，也是艺术创作中基本的经验和重要收获。 　　正如有些评论家坚信的那样，一位艺术家的生命不会随着岁月流逝而终结。舞蹈是由人来完成的，由舞者和创意组成的。作为观众，你可以将这种创意的脉动带回家，并将其应用于你的日常生活。” 　　 　　――2017年国际舞蹈日致辞，致辞人：崔莎?布朗 　　（在国际舞蹈日之前，崔莎?布朗已经辞世。本致辞由其亲密伙伴苏珊？罗森伯发表，内容来自崔莎?布朗的著作和发言） 　　崔莎?布朗于2017年3月18日逝世。作为世界上备受赞誉并且最具国际影响力的著名编舞和舞者，崔莎？布朗富有开创性的作品永远地改变了艺术的视野和感官。正如舞蹈评论家温迪?佩龙所言，“布朗的动作方式早已如雾一样弥漫在空气中，全世界的舞者都在布朗之雾的笼罩之下呼吸”，另一方面。也许我们听过、看过甚至运用过她的动作方式，却也往往在“布朗之雾”中那些“垂直墙壁行走”的标新立异，抑或是看似悖论的“绝对混乱中的严谨结构，秩序”里迷失。 后现代舞蹈始祖 　　四、五十年前，当字典中还未出现“后现代舞蹈”时，崔莎？布朗已经在纽约艺廊跳后现代舞。后现代舞是一种源于二十世纪，流行于六、七十年代的舞蹈形式，舞者喜欢将平凡不过的动作，例如下楼梯、走路等转化为表演艺术，并且认为任何动作都可以是舞蹈、任何人都可以是舞者。其中最具代表性的后现代舞蹈组织就是贾德森舞蹈剧院，而崔莎？布朗就是该组织的创办人之一。 　　60年代年开始，崔莎？布朗便乘着美国当时的后现代艺术热潮，不断尝试着创作实验意味的前卫舞蹈。作为纽约后现代舞蹈中最具代表性的新先锋派舞者，崔莎与同时代的先锋派舞者以激进的姿态，抛弃了以弧形舞台为中心的舞台表演样式，以“反表演”和近乎寡淡的方式创立了后现代舞蹈。 　　她主创的“放松技巧”，已成为现代舞界使用的主流技巧。她为反抗传统现代舞的僵化，采用放松人体、裸体及未经训练的人参与舞蹈演出，这使现代舞的风格更趋轻松自由，同时肌肉弹力的增强也增加了舞蹈的自由度，而这个技艺至今仍是国际舞蹈训练当中最普遍有效的训练方法。 　　她率领舞团创作的首套演出作品《从大楼一侧走下去的人》，就以反地心引力动作设计为卖点，让舞者在安全装置的协助下以面向地面的方式于大厦外墙行走，看起来就像是一场玩命的特技表演。 　　之后她又创作了将数学意念融入舞蹈的《堆积》以及与科普艺术家罗森？伯格等前卫流行文化人等创作了《设定/再设定》、《森林游》等，这也逐渐奠定了其动作流丽、不囿于传统框架的编舞大师的地位。 　　新世纪以来，崔莎开始继续进行新领域的探索，还对一些新技术进行了尝试，例如，与日本艺术家、机器人设计师KenjiroOkazaki合作推出了诙谐又老练的《我爱我的机器人》（2007年）。2011年与视觉艺术家伯特？巴尔合作的其最后一部作品，《我扔出我的手臂，谁接住它，它就属于谁》。 　　自1961年以来，崔莎？布朗共完成《若干平面》、《林中地面》、《积累系列》、《渔人之子》、《重三复四》、《星球变幻》、《假如你们看不见我》等100多部舞蹈作品，并成为首个获得麦克阿瑟基金会“天才奖”的女性编舞家，这是令无数人梦寐以求的荣誉。她不仅是多产的编舞，还是颇有成就的视觉艺术家，这一点在她2002年的舞蹈作品《这是平局》中以身体作画，可以展现出来。她的绘画作品也屡见于世界各地的展览、画廊以及博物馆。 　　崔莎？布朗一生获得很多荣誉，包括五次国家艺术基金奖。1988年，法国政府授予“艺术与人文骑士勋章”，并最终获得“司令勋章”;应比尔？克林顿之邀，从1994年至1997年她在美国国家艺术委员会任职;2003年，布朗获得国家艺术勋章。她还荣获很多荣誉博士头衔，也是美国文学艺术学会的荣誉会员。2011年，获得“多萝西/丽莲?吉许荣誉奖”，以表彰她对“世界之美、人类愉悦以及生命理解”做出的杰出贡献。 不规则的身体节奏 　　1936年，崔莎？布朗出生在美国华盛顿州的一个小镇，就在这个濒临大西洋的自然环境里，自幼学习踢踏、爵士、芭蕾，虽然没有相当系统的学舞过程，却也受了多才多艺的老师启蒙，为她日后五花八门的动作风格扎下了根基。 　　长大后，在著名的美国密尔斯学院就读的崔莎，走向了舞蹈。也许是因为对于美术的爱好，以及多种艺术相结合的?r代趋势，崔莎一