思恋两种演唱版本比较分析.docVIP

思恋两种演唱版本比较分析 　　【摘 要】《思恋》是中国民族声乐歌曲的优秀代表作之一，是一首具有中国维吾尔族风情的作品。在众多演唱版本中，迪里拜尔版《思恋》和吴碧霞版《思恋》是非常具有特色和代表性的。在语言方面，迪里拜尔版运用纯正的维吾尔族语言演唱，充满了异域风情色彩，给人耳目一新之感；吴碧霞版用汉语演唱，歌词的表达直接、真挚。在歌唱家的演唱风格上，迪里拜尔嗓音纯净明亮，气息统一，歌声圆润；吴碧霞嗓音高亢细腻，表演丰富，给人灵动之感。在配器手法上，迪版大量运用西洋乐器进行配器，听觉上展现出大气之感；吴版则运用中国民族乐器进行配器编排，将中国特色展现得淋漓尽致。不同的语言、不同的演唱者、不同的配器手法，就会展现出不一样的美感，从不同的美感中让我们窥探出中国民族声乐发展的问题。 　　【关键词】《思恋》；民族声乐；迪里拜尔；吴碧霞 　　中图分类号：J642.21 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）01-0054-02 　　中国民族声乐的产生和发展，与我国民族音乐有着极为重要的联系。如刘正维教授在其所编著的《中国民族音乐形态学》中阐述的：“民族音乐以地域与人群分属，是一个民族古往今来创造的一切音乐财富。我国的民族音乐，是指我国56个民族古往今来创造的一切音乐财富。包括现代新音乐与传统音乐两大部分。”传统音乐和现代新音乐以时间为分割线，一般将“五四”时期之前的音乐统称为传统音乐；“五四”时期之后的音乐称为现代新音乐。传统音乐与现代新音乐是继承和发展的关系，如果说传统音乐是历史的遗产，那么现代音乐就是历史与流行相结合的产物，而中国民族声乐就是这样的一种存在。中国民族声乐既继承了我国传统音乐当中的精华，又吸收和借鉴了西方音乐的歌唱理论与艺术特点，进而发展成了兼具民族性和世界多样性的歌唱艺术形式。 　　《思恋》是一首中国维吾尔族民歌，四三拍子，速度为中速稍慢，需要歌唱者用深切、怀念的情感进行演绎。我国维吾尔族主要聚居在新疆，是一个能歌善舞的民族。由于维吾尔族是一个经过了漫长历史过程而形成的融合性民族，其传统音乐吸收了古代龟兹乐、高昌乐、阿拉伯乐等特点，富有浓郁的地域特色。传统民歌的主要内容为劳动、爱情、历史和风俗习惯；新民歌在传统民歌的基础上受到了汉族文化的影响，为其注入了新的生命力，歌唱的内容加入了许多爱国情愫，使其艺术情感的表达更为充沛。《思恋》作为一首新民歌的代表之作，在很大程度上凸显了维吾尔族特色，笔者将对其语言、歌唱家的演绎以及配器手法进行研究分析歌，以探讨中国民族声乐的发展问题。 　　一、迪里拜尔版《思恋》 　　迪里拜尔，全名迪里拜尔?尤努斯，1958年出生于新疆喀什，维吾尔族，是世界著名花腔女高音歌唱家和芬兰国家歌剧院终身独唱家。迪里拜尔毕业于中央音乐学院，师从我国著名声乐教育家沈湘、李晋玮夫妇，是完全由中国声乐教育家独立培养出来的花腔女高音歌唱家，被誉为“中国夜莺”。迪里拜尔一直活跃于当今世界歌剧舞台，身为一名地道的新疆维吾尔族人，她对于歌曲《思恋》的情感表达显得尤为充沛。 　　在迪里拜尔版的《思恋》中，全曲运用维吾尔语演唱，充满了异域风情，极富维吾尔族特色。维吾尔语隶属于阿尔泰语系，突厥语族，其发声方式与汉语存在一定的差异性。维吾尔族语言共有32个字母，其中分为8个元音和24个辅音。维吾尔族语言是一种拼音式文字，由一个元音与一个或一个以上的辅音相互组合构成一个音节。由于其地域的关系，维吾尔族语言的发音与乌兹别克语十分接近，舌位和谐比较严整，唇状和谐比较松弛。在发声技巧上，更容易借鉴西方音乐的歌唱发声方式。因而，在迪里拜尔版的《思恋》中，全曲用纯熟的维吾尔语搭配充满着异域风情的民族特色曲调，很容易抓住听众的心，即使语言不通，也能让听众身处歌曲所营造的氛围之中。而这种氛围的产生也与迪里拜尔自身有关。母语是最不能让人忘怀的，所以，当迪里拜尔演唱《思恋》时，她既能理解歌词所要表达的爱意以及思念之情，也能用一种她十分熟悉的语言进行表达。她用纯美声唱法来演绎《思恋》，其声音纯净明亮、圆润而有质感，音域宽广，气息和声音位置统一，情感真挚动人，这些娴熟的歌唱技巧被运用到歌曲之中，时常爆发出巨大的能量。 　　音乐时常带给我们的是一种听觉上的美感、视觉上的盛宴，以及心灵深处的代入感，这与歌唱者自身的音色特点和演唱技巧，以及人生经历是紧密相连的。《思恋》所要表达的是浓重的爱意，这是一种男女之间爱情的表达，其歌词充满了相思之情。而作为一位旅居国外多年的抒情花腔女高音歌唱家，对于歌曲《思恋》的表达，是具有更深层次的理解的。 　　除此之外，迪里拜尔版的《思恋》在配器上大量运用了“西洋范儿”的配器形式，钢琴和大量弦乐的运用相结合，随后弦乐的流动感加强，逐渐弱化钢琴的厚重感，而管乐在缓缓移动的弦乐之上加入，这些大量