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以宁静和缓的语调叙说灾难 　　2017年诺贝尔文学奖桂冠终有所属，英国当代“移民文学三雄”之中年龄最小的石黑一雄荣膺该奖――“流动的现代性”终于尘埃落定。 　　服膺日本文学传统的风雅之士或许认为：同川端康成“镜花梦雨”的自然象征主义比较，石黑的“奇幻”“穿越”只能是一种“犬儒现实主义”;甚至同另一位获奖呼声很高的作家村上春树比较，石黑的文体创新力度不够，表现形式乏善可陈，难以赢取年轻一代读者。 　　然而，一切都这么真实地发生了。诺贝尔文学桂冠被授予这位家无可归、心无所属的移民作家，因他“在具有巨大情感力量的虚构中，揭示了我们与世界之间虚幻联系背后的深渊”。在当代世界文学的版图上，他的小说是否蕴含着“巨大情感力量”尚不好说，但他确实揭示了我们与世界的联系之虚幻性，及其堪称“幽玄”的深渊。 　　《远山淡影》《浮世画家》《落日余晖》《上海孤儿》《别让我走》《被掩埋的巨人》等长篇宏制，以及若干短篇隽文，石黑通过这些作品所建构出来的叙事体系传达出了一种“后情感时代”的情思结构。与这种情思结构相关的意象体系包括：时间、记忆、自欺、爱欲、死亡、无根、流动、乡愁。 后情感时代 　　“后情感”是一种由媒体文化造就的超越个体情感和反弹政治情绪的生存情态。媒体文化所形成的多维而差异的世界性关联，导致了一种存在的无位置感，或者“地域的消逝”。在这种没有位置的情境中，每一个人都感到无家无根，更感到自己与世界的关联乃是一种媒介造就的幻象。窥透幻象而发现深渊，注目深渊而觉得身居永恒的“洞穴”，此时此境，人要么绝望，要么逐流，但都能体验到一种“后情感的情感”。 　　比如面对灾异，不再因恐惧而惊叫，而是心如止水，因为已是惯常。再比如体验到欢乐，不再因所得而得意，而是人淡如菊，因为理所当然。对后情感体验的书写中，惯常并不等于没有奇幻、异景，理所当然也不等于没有荒诞、滑稽。在短篇《晴雨人生》中，年?锰烀?的叙事者为解救一对老恋人的情感危机而被拖入一场闹剧。直到故事的终局，生活“为何一无所获”的秘密也未解开，危情的暗结也成为永久的秘密。盲人歌手雷?查尔斯的蓝调名曲“Come Rain or Come Shine”作为叙事背景，与叙述人绵长的倾诉、优雅的语调相得益彰，感伤而又坚定，朴素不乏奇幻，平凡之处却沧桑。 　　石黑第四部长篇《无可慰藉》倾其文学资质渲染了这种后情感时代的无位置感及其怪诞场景。一位白人钢琴家从日本辗转到英国，从英国漫游到欧洲一个无名小镇。小镇数日，奇事迭出，超现实的灵异事件让钢琴家重负不堪。 　　同是漂泊异乡人，相逢何必曾相识？后情感不是没有情感，而是超越个体和血气经由理性过滤的纯净情感。或者说，后情感就是这么一种情感：既然他人都在冷眼旁观，无动于衷，那倒不如用波澜不惊、声色不露的方式表现得淡然、超然。 优雅地叙述创伤 　　于是，石黑用“优雅之舌”说出篇篇“玄幽”话语，摹情状物，叙事描人，清谈析理，挥洒乡愁。 　　《上海孤儿》是个跨文化反思人类灾难历史的长篇文本，家族的微型记忆交织成种族的宏大史诗，叙事语调和缓安详，难掩反思激情波澜涌动。置身于“一不小心就能吞噬整个人类文明世界的巨大漩涡之中心”，侦探克里斯托夫?班克斯奋力穿越云遮雾障，追寻父母失踪之谜，重建个体文化身份。班克斯忆起母亲的话语，尤其是那种令他铭心刻骨的语音语调：“我妈妈的声音总是越来越雅洁，从来没有失落中正平和的音质。”班克斯的母亲美丽高雅，面对无赖一般的房产巡视官，后者诬告中国仆人，并出言不逊，有辱人之为人的尊严。怒火中烧却不失淑女风范，这位英国女人心气平和地质问：“你为鸦片公司忠实服役就不感到耻辱吗？”温柔一刀，纯棉裹铁，这不只是班克斯母亲的语言力量，而且构成石黑小说世界独特的语言风格。对班克斯夫人“中正平和音质”的描述，用于石黑一雄的作品也一样贴切。 　　石黑惯用第一人称叙述那些灾难性的创伤故事，但语气节制，语调优雅。从1982年发表第一部长篇《远山淡影》开始到2015年发表《被掩埋的巨人》，石黑的小说多用第一人称追昔述往，表达极限激情却从来不失宁静。“宁静中回忆起来的激情”，石黑暗合华兹华斯的诗观，因而可以说，他是浪漫主义的当代传承者之一。《远山淡影》中的孀妇悦子，《浮世画家》中的罪感艺术家小野增二，《落日余晖》中被压抑的管家斯蒂文斯，《无可慰藉》中身陷危境的钢琴家瑞德，《上海孤儿》中的侦探班克斯，这些叙事者都用超然、平静的语调来演述痛苦、破碎的体验。悦子叙说了爱女自杀的悲剧，小野增二叙说了艺术家丧失名节的罪感，斯蒂文斯叙说了管家愚昧的忠诚和爱的失落，瑞德叙说了地域消逝的虚无与荒谬，班克斯叙说了亲情的破碎和历史的尘封，所有这些述说都有启示录式的恐怖，但统统化为浪漫诗般的隽语，隐显两层之间的张力趋于极致。 　　以宁静和缓的语调叙说地变天荒的灾难，这就是