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凶宅中喜剧意识及超越意义 　　普劳图斯是罗马著名的喜剧家之一。他在继承希腊新喜剧的基础上吸收了罗马民间传统喜剧的诙谐成分,大大改变了新喜剧的严肃气氛,从而适应了罗马平民的传统戏剧趣味。《凶宅》是普劳图斯的优秀剧作之一。本剧作为计谋喜剧,戏剧冲突一直以奴隶特拉尼奥为中心,展现了他在不断逆转的处境下与老主人塞奥普辟德斯施展计谋,从而显示了特拉尼奥的聪明机智以及老主人等人的愚蠢。 　　本文拟就《凶宅》中喜剧对象的特点,巧合、反讽等喜剧手法的运用,以及藏在“笑”背后的作者的乌托邦理想等方面展开论述,探讨普劳图斯的喜剧意识的内涵及其在《凶宅》中的展现。 　　 　　一.喜剧意识的对象化 　　 　　喜剧意识是喜剧的核心概念,指的是喜剧的审美主体以鲜明的主体意识,反思人类社会及人类自身的丑恶、缺陷和弱点,发现其反常、不协调等可笑之处,从而实现对自我与现实的超越。而作家所创作的作品作为审美客体,承载着作家的喜剧意识,即作家喜剧意识的对象化。喜剧家的喜剧意识主要通过戏剧中的矛盾性、反常性以及无害性体现出来。①普劳图斯在《凶宅》中十分明显地流露出了他的喜剧意识,主要体现在矛盾性和无害性两个方面。 　　矛盾性就是戏剧家在戏剧中设置的一种不协调元素,这种不协调性打破了观众的常规思维,从而使观众在惊异中获得一种新鲜的快感。本剧中的矛盾性主要体现在表象与实质、想象与现实之间。 　　首先是表象与实质的矛盾,这主要体现在剧中人物的关系上。特拉尼奥和少主人、女奴斯卡发和菲勒玛提恩、特拉尼奥和老主人塞奥普辟德斯都是奴隶和主人的关系,但是他们对主人说话的语调都是命令或者嘲笑的口气,没有丝毫的尊重。如特拉尼奥呵斥少主人“你不能安静一些,按照我的话去做吗?”又如斯卡发指责主人说“我真奇怪一个聪明懂事而又受过教育的女人会像现在这么糊涂。”老主人离家三年后以为家里人都在等着他回来,而奴隶特拉尼奥却希望海神能够把老主人淹死,但是当真正面对老主人时,态度却十分谦卑。在剧中主人都显得迟钝愚蠢,奴隶却聪明机智,看似处于控制的地位,但实际上他们的地位仍只是处于被控制的地位,特拉尼奥要是没有少主人朋友的说情恐怕逃不开要被钉在十字架上的命运。特拉尼奥和西摩是邻居,表面上都以君子相称,但实际上心里都看不起对方。观众站在高处和戏外把这些矛盾中的不和谐之处全部看在眼里,不由地产生一种笑的冲动。 　　其次是想象和现实的矛盾。特拉尼奥对自己的聪明才智充满信心,常常把自己想象为一个能操控大局的人物,“人说亚历山大大王和阿加多克雷斯建立了伟大功勋,我赤手空拳做出来了这样不朽的事业,真可以算得鼎足三分了”“我既然让我的队伍都安全突围了,我就打算要开一个军事会议”。这让具有清醒意识的观众不得不认为特拉尼奥夸张逻辑的可笑。同时,在现实中,喜剧人物往往处在弱势地位,但是在戏剧中他们凭借着他们的聪明才智,反而戏弄了强势对手,并取得了胜利。②从观众的心理来说,他们认为特拉尼奥的实际身份注定了他将要在这场计谋中遭受失败,但这只是观众想象的结果,实际的结局却是特拉尼奥成功地逃避了处罚,取得了胜利。普劳图斯不但让剧中的人物具有矛盾性,而且利用观众思维的常规性,设置出其不意的结局,让观众也陷于矛盾之中,实现自我否定,更增添了本剧的喜剧效果。 　　无害性是喜剧意识的另一个载体。喜剧人物在遇到逆境时,要么充满信心轻松应对,要么他们根本没有意识到危险。即使他们失败了,他们也不会具有很严重的后果,甚至持着超然的态度。③特拉尼奥对处罚持着一种满不在乎的超然态度。在少主人的朋友到来之前,同老主人的对话中没有丝毫的恐惧之感,反而充满幽默。当老主人 　　要用火把他烧死时,他却回敬说“煮着吃比烤着吃好吃些”。 　　 　　二.喜剧意识的表现技巧 　　 　　喜剧家一般通过巧合、重复、揶揄、调侃、反讽等艺术技巧展现他的喜剧意识和思想。普劳图斯在此剧中主要运用巧合和反讽等表现技巧以实现其喜剧效果。 　　巧合是作者普劳图斯在剧中表现其喜剧意识的技巧之一。巧合往往会造成人物所处情境的突转,指戏剧情势突然向相反方向扭转。一系列的巧合致使特拉尼奥不得不想出一个又一个计谋来扭转情势。此剧在第二幕第一场特拉尼奥发现老爷回来形势就发生了转变,当他撒谎骗老主人房子里有凶杀案,而老主人相信之后准备逃跑时,高利贷者米沙居里德斯朝他们走来向特拉尼奥要利钱,被老主人听到,又不得不撒谎说少主人用钱买了房子,老主人要求特拉尼奥带他去看房子,为此,他称买的就是邻居家的房子,特拉尼奥又开始戏弄和利用邻居西摩,说主人特别想摹仿他家的房子,西摩欣然答应。一波刚平又来一波,少主人的朋友菲洛拉切丝家的奴隶来少主人家接他们家的少主人,恰好被老主人看到,两个奴隶在不知道老主人的身份的情况下把所有的事情都告诉了老主人。当一切已经暴露以后,老主任要处罚他时,恰