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午后四点叙事策略 　　内容摘要：纵观中外批评史，批评家们大多没能对法语女作家阿梅丽?诺冬及其作品给予足够的关注。本文运用叙事学理论，解读诺冬的代表作《午后四点》，发现小说的叙事策略体现在两方面：第一，通篇用第一人称叙事，制造悬念并且召唤想象；第二，叙事节奏张弛有度，带来阅读快感。 　　关键词：《午后四点》 叙事策略 元小说 　　 　　引言 　　阿梅丽?诺冬（Amélie Nothomb）是一位法语女作家，她像一颗新星闪耀在当代法国文坛。一位评论家曾对诺冬做过如下评价：“我们越来越少看到那些可以构筑完全属于其个人的文学世界的作家，或者说那些可以从有特色的人物和极少被人涉及的主体中汲取灵感的作家不多了。然而，这些在阿梅丽?诺冬的作品中都能找到。”① 　　作为诺冬的一部代表作，《午后四点》的情节很简单，概括为一句话就是：一对退休夫妇隐居乡下后，由邻居串门而引发的故事。邻居的“入侵”显示出一种冷漠的粗暴，彻底搅乱了埃米尔夫妇的隐居生活。 　　目前，国内学术界尚无对《午后四点》的学理分析，仅有胡小跃，金龙格两位研究法国文学的学者对阿梅丽?诺冬及其小说抱有极大兴趣和好奇，他们在各大报纸媒体上极力推荐诺冬的《午后四点》，并且翻译了她的许多代表作品。因此，本文的撰写将有助于国内学术界了解并关注《午后四点》，也有助于从学术角度挖掘小说的艺术魅力和审美价值。 　　 　　一.第一人称视角：制造悬念与召唤想象 　　 　　（一）制造悬念 　　《午后四点》采用第一人称主人公叙述，而在这一叙述类型中有两种不同的叙事眼光：一是叙述者“我”从现在的角度追忆往事的眼光，二是被追忆的“我”过去正在经历事件时的眼光。② 　　前者被视为“外视角”，后者则被视为“内视角”。《午后四点》正是用这样一个“第一人称”视角叙事，从一开始就制造了悬念。第一人称叙事中“外视角”与“内视角”交叉，作为“内视角”的人物的眼光往往比较主观，带有偏见和感情色彩，而作为“外视角”的故事叙事者则有更加冷静和客观的态度。叙事者在讲述“我”与贝尔纳丹之间较量的过程时，常常用经验自我的“内视角”，对贝尔纳丹大发评论。在文中，总是叙事者埃米尔在喋喋不休，在叙事者眼中，空虚是最能概括贝尔纳丹性格特征的词，“贝尔纳丹先生很胖，所以也更空虚：由于他胖，他便有更大的空间来容纳他的空虚”。③ 　　热奈特在《叙事话语?新叙事话语》中提到，当聚焦者与人物重合时，这个人物会因此被赋予一种与其他人物不同的观察技巧，读者借着这个人物去观察小说中的其他人物时，原则上可能会倾向于接受这一人物提供的观察结果。④而《午后四点》一直是用埃米尔的视角来叙事，在小说前半部分，埃米尔是被动的接待客人的主人，贝尔纳丹则是主动的拜访者；而在小说的后半部分则顺序颠倒了，埃米尔反过来侵入了贝尔纳丹的生活。由此可见，第一人称的叙事视角制造了悬念，同时第一人称的局限性使得文本具有独特的审美空间和审美意蕴，留与了读者许多想象的空间。 　　（二）召唤想象 　　小说选择第一人称叙事，叙述者“我”从现在的角度追忆往事的眼光与是被追忆的“我”过去正在经历事件时的眼光交叉进行，在小说中只着重刻画叙事者的内心活动，而全然不顾功能性人物贝尔纳丹夫妇的内心世界，因而使得贝尔纳丹夫妇成为一个谜团，留待读者去解读。在文中，叙事者试图对读者进行诱导和召唤，召唤读者用自己的想象去填充贝尔纳丹夫妇、朱丽叶、以及克莱尔的隐喻意义。 　　叙事者让读者跟随自己的视角共同经历过去一年发生的不可思议的“串门”事件，先用极其诙谐幽默的方式讲述故事的前半部分，而后半部分故事的进展则变得越来越耐人寻味：贝尔纳丹为何会自杀？这一切都是谜团，叙事者没有告知我们，而文本的隐含意蕴同样也深不可测。这样的叙事给读者留下了阅读空白，读者可以用自己的想象力和阅读经验，以及一切可以调遣的力量把它填充完整。这就是诺冬小说的魅力。回顾性视角和经验性视角交叉叙事所产生的悬念以及第一人称叙事带来的局限性赋予了小说无穷的审美意蕴和想象空间。 　　 　　二.叙事节奏：张弛有度的情节建构 　　 　　（一）前半部分节奏紧凑 　　在《午后四点》中，故事的前半部分主要讲述贝尔纳丹对埃米尔夫妇的造访，终于有一天埃米尔忍无可忍，喝斥贝尔纳丹不要来打扰他们，之后故事发生了转机。故事的后半部分讲述贝尔纳丹企图自杀，而埃米尔救了他，从而反客为主地“造访”贝尔纳丹，并涉足贝尔纳丹夫妇的生活。 　　小说的前半部分，叙事者对于贝尔纳丹先生的前十次造访叙述得详略得当，用十分生动幽默的笔触展现了埃米尔夫妇与贝尔纳丹医生间的斗智斗勇过程。诺冬可以花很大的篇幅详尽的写贝尔纳丹的某一次拜访，而也可以用短小精悍的语句对贝医生的造访一笔带过，如第四天医生前来造访时，作者就用寥寥数语带过：“第二天，下午四点，有