蒋公面子热效应下冷思考.docVIP

蒋公面子热效应下冷思考 　　2013年中国剧坛最大的话题性事件非《蒋公的面子》莫属。从《南方周末》长篇累牍的专版，到微博上各种剧评文章的转发；从上戏、中戏等专业艺术类院校演出后的研讨会，到各综合类大学观演盛况后的热烈讨论；从北上广演出的一票难求，到武汉、南京等文化重镇的票房大卖，无不显示着《蒋公的面子》正持续、猛烈、毫不留情的撞击着中国话剧界那颗本不强壮的小心脏。《蒋公的面子》已经不仅仅作为一个原创的话剧剧目存在和演出，而已经成为一个公认的文化现象在传播和发酵。为什么这个出自南京大学戏剧影视系21岁女学生之手的戏会产生如此巨大的效应，究竟是什么样的力量促使这样一个文人戏能在当下并不容乐观的话剧氛围中博得满堂彩？笔者认为个中缘由是多层面的，主要原因在于： 　　知识分子题材缺失已久 　　话剧作为舶来品进入中国，从1906年以李叔同、欧阳予倩等为首的一批留日中国学生创办的春柳社在日演出《黑奴吁天录》开始算起，时至今日，这种最早为区别于中国戏曲曾叫过“新剧”的舞台表演形式，已经走过了一百多个春秋。其间，随着中国社会政治、经济、文化发生的巨大变化，话剧艺术无论从思想还是形式上也都跟着发生了重重变迁。尤其是市场经济的到来更是对舞台艺术提出了重大考验――跟所有经济现象相同，在文化市场或者通俗说的票房里，观众的审美需求成了引导文艺创作的指挥棒。可是市场又往往是盲目的，它在繁荣了文化的同时，