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中国传统园林与园林建筑 中国古典园林的历史发展过程 从周到汉：属于萌芽期。主要是皇家苑囿，规模虽大，但基本属于圈地性质。秦、汉时尽管也出现过人工开池、堆山活动，但造园的主旨和意趣依然很淡漠。 魏、晋、南、北朝：可看作造园艺术的形成期。初步确立了再现自然山水的基本原则，逐步取消了狩猎、生产方面的内容，而把园林主要作为观赏艺术来对待。除皇家苑囿外，还出现了许多私家园林和寺庙园林。 隋、唐、五代：可看作成熟期：不仅数量多、规模大、类型多样、而且从造园艺术上讲也达到了一个新的水平——由于文人直接参与造园活动，从而把造园艺术和诗画相联系，有助于园林中创造出事情画意的境界。 宋：继成熟期后首次进去高潮期。不仅造园活动空前高涨，而且伴随着文学、诗词，特别是绘画艺术的发展，对自然美的认识不断深化，当时出现了许多山水画的理论著作，对造园艺术产生了深刻的影响。 元：处于停滞缓和状态和低潮。造园活动不多。造园实践和理论均无大建树。 明、清：再次达到高潮期。造园活动无论在数量、规模或是类型方面都达到了空前的水平；造园艺术、技术日趋精致、完善；文人、画家积极投身于造园活动。与此同时还出现了一些专业匠师。不仅是人才辈出，而且还出现了一些造园理论的著作和专书。 自清末到明国，中国沦为半封建半殖民社会。历史悠久的造园风格所依赖以存在的社会基础不复存在，致使连续性中断。 园林的分布 主要分布 北宋以前的园林主要集中在长安（市郊附近地区）、洛阳、开封一带：南宋以后的园林则分别集中在以下三个地区：北方的北京及承德；长江下游的南京、扬州、苏州、吴兴、杭州一带；珠江三角洲一带.由于三者各具不同的风格，所以又常称：北方园林、江南园林、岭南园林。 明以前园林已经荡然无存，仅从有限的文字记述中领略其概貌，是我们学习借鉴的造园手法的唯一珍贵的资料。 主要分布 建筑美与自然美的融糅 园林建筑与其他建筑类型的不同之处 一、园林建筑的功能要求，主要是为满足人们的休憩和文化娱乐生活，艺术性要求高。 二、由于园林建筑受到休憩游乐生活多样性和观赏性强的影响，形成了设计方面的灵活性特别大，可说是无规可循，“构园无格”。 三、园林建筑所提供的空间要能适合游客在动中观景的需要，务求景色富于变化，推敲建筑的空间序列和组织观赏路线，比其他类型的建筑显得格外突出。 四、园林建筑是园林与建筑有机结合的产物，要使建筑物的设计有助于增添景色，并与园林环境相协调。在空间组合中，要特别重视对室外空间的组织和利用，最好能把室内、室外空间，通过巧妙的布局，使之成为一个整体。 五、组织园林建筑空间的物质手段，除了建筑营建之外，筑山、理水、植物配置也极为重要，它们之间不是彼此孤立的，应该紧密配合，构成一定的景观效果。园林建筑是一门占有时间空间，有形有色，以至有声有味的立体空间艺术。 园林建筑的作用 点景 观景 范围园林空间 组织游览路线 点景＆观景 你站在桥上看风景 看风景的人在楼上看你 明月装饰了你的窗子 你装饰了别人的梦 -------《断章 》 点景＆观景 某个建筑物或景与周围其 他景物的关系，从视觉上 讲就是一种互为看与被看 的关系。 点景＆观景 即使一亭一榭，只有巧 妙地满足看与被看的要 求，才能充分的体现出 各种视觉关系的制约性。 拙政园中的扇面亭即为 一佳例。 点景＆观景 从被看的角度讲，亭的位 置选择极巧妙。自“别有洞 天”进园后。它首当其冲的 成为人们可以捕捉到的第 一个景观对象；成功的起 到了“点景”的作用 点景＆观景 当然，从被看的要求讲，仅 考虑从某一角度看还是不够 的，还必须考虑到从若干比 较关键部位来看的景观效果。 例如扇面亭，无论从通往留 听阁的曲桥或通往倒影楼的水廊中看都能获得良好的效果。如图所示自水廊转折处看扇面亭的景观效果。 点景＆观景 从看的方面讲，扇面亭的位置选择和处理也是十分有趣的，不仅正面临水开朗，而且其他三面通过门洞、 窗口均有景可对。 范围园林空间 “凿户牖以为室，当其无，有室之用，故有之以为利，无之以为用” ------《道德经》 范围园林空间 内向布局形式的 最大特点是：以 自我为中心，“闭 关自守”，不考虑 外部空间环境的 影响及更大范围 内的完整统一性。 上面的分析图表示在 一个建筑群中部分采 用内向布局形式，下 面的分析图表示一个 建筑群兼有内向和外 向两种布局形式的特 点。 采用外向布局的建 筑群由于建筑物均 背向内而面向外， 因而具有离心扩散 等特性。这样的建 筑群一般能给人以 开放的感觉。 范围园林空间——内向布局